潘一禾

讀這么一本黑色幽默風格的懸疑（偵探）小說，閱讀的快感是很充足的。作者的冷幽默能傳達的東西很豐富，總是語義雙關(guān);行文中有可能存在的溫情（其實就是虛偽），有自以為聰明的聰明（其實是更傻），也有顯然隨處可見的現(xiàn)實殘暴（是那種作惡者們都不自知的各種邪惡言行）。其次是這部懸疑（偵探）小說情節(jié)中埋著很多懸念和疑點。作者把故事結(jié)構(gòu)編織得很巧妙，每一頁都有耐看性和新懸念。小說一開篇就語帶譏諷地傳遞出很不正常的家庭生活氣息。這一家心思歪歪的人正惦記著分別住在兩個醫(yī)院的爺爺和奶奶。醫(yī)院剛傳來了奶奶奄奄一息的消息，爺爺即將死亡的通知也緊隨著傳來。于是，一家人兵分兩路，暗中歡喜地前去等待盼望已久的父母雙亡的時刻。

主人公“我”與媽媽去的是奶奶的醫(yī)院，在那兒也見到了盼望遺產(chǎn)的叔叔和姑姑們。全家人只有“我”仍處于“正?！币簿褪潜粍酉麡O狀態(tài)?！拔摇痹诓〈睬耙舱；顒?，揮了幾下小胳膊就拉斷了維持奶奶呼吸的機器導管。一陣忙亂之后，奶奶的生命又進入平穩(wěn)的“離別世界”區(qū)域，但“我”已經(jīng)被奶奶鼻子里流出的黃稠液體惡心得直奔衛(wèi)生間大吐特吐……但不知怎么了，家人都回去睡覺了，姑姑的雨傘竟然被某人插進奶奶的喉嚨里了！“我”剛從衛(wèi)生間頭昏昏地出來，就被前來的警察“火眼”注意到。他們偵查，排查，迅速得出了偵破推理結(jié)果：還沒有床高的“我”就是“兇手”！之后，爸爸因為遺產(chǎn)開辦了他向往已久的賣車行，媽媽因為奶奶的錢住進了美麗富貴的大房子，哥哥因為比我年長也有了不錯的收益和成立了小家，我則被親人們送進了監(jiān)獄，關(guān)了整整七年。

這部小說唯一的敘述者諾爾芒“我”，出場時才是個10歲男孩，個子瘦小，綽號“矮子”，口頭禪是“我無所謂”。雖然這孩子其實因為家庭關(guān)系極其扭曲和緊張，從小就精靈鬼怪、智力超常，但他畢竟也是天真無邪年齡，總是看到一部分的同時就忽視了另一部分，說了能說的同時就咽下了不能說的話，所以讀者一路閱讀觀看“犯罪現(xiàn)場”和“逃跑路線”時的智性收獲，一直比小說主人公自身的受挫、受教、獲益和進化要豐厚和高明多了。

讀者在隨著他莫名驚詫、蒙大冤、受大難、屢掙扎、屢受害、心懷不盡恨意，還有無限哀戚之際，也必然要分享主人公面對亂麻般的親人個個丑陋、面對差不多無一人、無一機構(gòu)可信的社會道德潰敗，只能是感到極端無助和無奈。

故事中的兇案“謎底”是諾爾芒的爸媽和哥哥聯(lián)手作案，“我”的闖禍和嘔吐打亂了他們原本周密的計劃。不過這部小說的創(chuàng)意恰恰在于，這所謂破案的謎底不過是小說內(nèi)涵之“冰山”露出水面的八分之一，作者有意藏在冰下的那八分之七，則都埋在不可信任的敘述者“我”的話語方式中，埋在那一句接一句的冷幽默和語義雙關(guān)之中，需要擁有更多知情力和優(yōu)越感的讀者來自己發(fā)掘和理解。

比如除了“我”，這家人都以為奶奶如果死在前面，遺囑的內(nèi)容一定會更有利于自己，為什么其實爺爺奶奶的遺囑沒有什么大的差別？比如這家人作案的根本目的是渴望橫財、并不是想害“我”，但是在決定讓“我”去認罪和擔當恐怖后果的時候，為何也有那么多合理合法的說辭？還有探員、律師、政治家的力量在悄然協(xié)助？比如事后或者說家人在我出獄時也仿佛都會內(nèi)疚和后悔，并對我懷疑一切人的姿態(tài)無法承受，紛紛意外死亡或自己處理掉自己，是不是說明他們本性中尚存親情和善根，還是說每個人的虛偽和逃避，活不好和無法面對，只能說明“我”的故事是折射整個社會道德無可救藥的病入膏肓？

比如這部小說中的所有女性為何都讓人驚心惶恐、而不是可愛可親？小說封面的內(nèi)襯“內(nèi)容提要”上說，當主人公洗清罪名、恢復平靜、把唯一的家人（侄女）送去理工大學時，學校里發(fā)生了兇殺案，一個男子用半自動步槍打死了十四名女生……小說的題詞上寫的也是“紀念1989年12月6日在蒙特利爾綜合理工大學被一個男子殺害的十四名年輕女性。她們被殺，僅僅因為她們是女性。”結(jié)果小說結(jié)尾時，校園槍擊案為何并沒有出現(xiàn)？是編輯出錯，還是作者有意為之？比如出獄后的“我”，與哥哥的夫人和父親的情人都有過一腿，是想報復嗎？還是因為已經(jīng)不可能懂得什么是愛？洗清罪名后的“我”，最后有了一個真正屬于自己的女人，但是這個妻子馬上也與“我”離了，因為我總覺得躺下的女人都是奶奶，自己則是題目所說的“致命傘”。那么“我”最終得了蒙特利爾綜合理工大學槍手式的厭女癥嗎？我唯一的家人（侄女）重復“我”小時候最常用的話“不會不會，我無所謂，”說明她肯定已經(jīng)無法擺脫問題叢生的“家庭”，未來肯定不安全嗎？類似的眾多疑點和懸念，需要擁有更多知情力和優(yōu)越感的讀者來參與、來自己發(fā)現(xiàn)和繼續(xù)敘說。

由于藏身于“我”背后的作者弗朗索瓦·巴瑟羅（加拿大著名法語作家、加拿大政府的文學獎委員會評委），比僅有的敘述者和多數(shù)讀者做了更多“功課”，對這一故事相關(guān)的魁北克特定歷史時期的社會問題及本質(zhì)思考得更廣更深，小說很顯然是要折射加拿大魁北克地區(qū)20世紀60年代的社會經(jīng)濟騰飛和傳統(tǒng)價值觀的急速衰敗?！爸旅鼈恪奔戎附?jīng)濟高速發(fā)展的代價，也直指社會公德喪失和家庭親情崩潰的人人有責。所以，因為小說滑稽怪異、懸念叢生而想一氣看完的讀者，或?qū)ο矚g窮究謀殺真相和想知道到底還有什么“料”的讀者來說，最終都不會失望。這部用通俗寫作包裝外表的偵探小說，藝術(shù)價值和社會價值兼具，作者成熟地運用敘述技巧營造黑色喜劇式講述悲劇故事的獨特效果，也同時塑造著擁有更多知情力和優(yōu)越感的讀者群。它讓圖書消費者外看熱鬧，讓好書愛好者內(nèi)看門道。