六對(duì)十二件漢代文（吉）字璧的鑒定與鑒賞

林嘉木 林振山

摘 要：文章從工具痕跡、沁蝕、設(shè)計(jì)和出廓紋飾等方面考證了六對(duì)十二件漢代文字璧。這六對(duì)用上等和田白玉雕成的不同時(shí)期的漢代文字璧，龍鳳螭騰云駕霧，配飾行云流水，曲線之柔美，邊角之尖銳，文字之優(yōu)雅，嘆為觀止。漢代文字璧無一不是館藏級(jí)的國(guó)寶。這六對(duì)不同時(shí)期、不同文字、不同形制、成雙成對(duì)的漢代文字璧均是目前首次發(fā)現(xiàn)的稀世珍寶。

關(guān)鍵詞：漢代;文字璧;考證;鑒賞

1 引言

玉璧是中國(guó)古代玉文化中出現(xiàn)最早也是最為核心的一類瑞玉，戰(zhàn)國(guó)至兩漢是玉璧的鼎盛時(shí)期。在工藝上，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期所開創(chuàng)的鏤空技術(shù)在漢代玉璧上得到淋漓盡致的發(fā)展，當(dāng)為歷史高峰。在形式上，戰(zhàn)國(guó)創(chuàng)新、非主流出廓玉璧在兩漢則獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為能與春秋戰(zhàn)國(guó)玉璧媲美的主流玉飾。而開創(chuàng)于西漢早期、結(jié)束于東漢晚期的文字璧（或稱吉字璧、拱字璧），無疑是兩漢玉璧最杰出的時(shí)代代表作，也是我國(guó)（中）古代玉文化中最為珍貴、最為稀缺的時(shí)代巔峰之作。文獻(xiàn)[1]指出：漢代文字壁，制作異常精美， 是陳設(shè)玉器發(fā)展的最高階段，……具有極高的研究?jī)r(jià)值和欣賞價(jià)值，這類玉璧多屬國(guó)寶級(jí)文物，傳世都極少。

出土的漢玉、漢玉璧雖多，但我國(guó)（包括臺(tái)北故宮博物院）館藏的漢代文（吉）字璧只有五件半。名氣最大的是最近中央電視臺(tái)《國(guó)寶檔案》節(jié)目的重點(diǎn)報(bào)道：山東博物館一級(jí)文物的東漢鏤空“宜子孫”玉璧[2]。據(jù)報(bào)道，經(jīng)鑒定，其是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最古老、最完整、最大、最優(yōu)、藝術(shù)性最高的一件玉璧，也是我國(guó)館藏唯一一件漢代的文字璧。該報(bào)道顯然夸大其詞了。故宮博物院深藏了一件乾陵帝酷愛的漢代鏤空“長(zhǎng)樂”文字璧（通長(zhǎng)18.6厘米，外徑12.5厘米），因乾隆帝令工匠陰刻了御題詩，而成為當(dāng)之無愧的國(guó)寶。此外，臺(tái)北故宮博物院[2]、首都博物館各藏一件漢代鏤空“長(zhǎng)樂”文字璧;清宮舊藏“益壽”文字璧（通長(zhǎng)13.2厘米，直徑10.5厘米）和陜西咸陽出土了2/3件的漢代鏤空“延年”文字璧。最近，有報(bào)道稱在江蘇揚(yáng)州和廣西北海漢墓各發(fā)現(xiàn)一件文字璧?？梢酝茢啵M管還有個(gè)別博物館藏有若干漢代的文字壁，也一定是寥若晨星。

下面筆者將與廣大讀者一起來考證、欣賞六對(duì)十二件民間館藏級(jí)的漢代文字璧。

2 考證

2.1 常規(guī)鑒定

首先，用熱針法鑒定這批玉器不是用玉石粉加樹脂加各種色料高壓模制的。其次，用剪刀點(diǎn)刻玉器的某一不顯眼的光滑（無沁蝕）之處，沒有留下任何痕跡，說明這批器物不是用漢白玉、白色大理石或阿富汗玉（一類大理石）假冒的。迎光觀察沒有沁蝕的地方，看到了內(nèi)部的毛氈結(jié)構(gòu)。在部分沁蝕嚴(yán)重地方，可以看到沁蝕或璊蝕已深入玉肌呈硬斑狀，即鈣化。而玉器沁蝕的鈣化非上千年不可[3]。至此，我們已經(jīng)確認(rèn)這六對(duì)十二件文字璧是新疆和田玉材質(zhì)的中古文物。

2.2 化學(xué)鑒定

戰(zhàn)漢古玉的土沁、璊蝕是弱堿或弱酸所生成的鹽，它們的穩(wěn)定性很差，經(jīng)過出土或盤玩一段時(shí)間（至少十天為宜）后，表層的一些弱堿或弱酸所生成的鹽會(huì)逐漸還原分解，并不斷地由內(nèi)而向外表漂移。因酸堿性的差異，由內(nèi)而向外表漂移的酸性（式）鹽的分解物呈白色碎小米粒狀，而由內(nèi)而向外表漂移的堿性（式）鹽分解物呈淡綠色的細(xì)小片（絲）苔蘚狀。大多數(shù)情況下，戰(zhàn)漢古玉兩者都有。但若剛盤玩幾天或已出土、盤玩數(shù)年，可能二者只有其一。為此，我們提出了“白色碎米苔蘚絲”的化學(xué)鑒定方法[4]。用弱手電光，可以輕易觀察到這六對(duì)十二件文字璧均有或多或少的白色碎米和（或）苔蘚絲。

2.3 物理鑒定

戰(zhàn)漢至清中期玉器的內(nèi)空腔（鏤空雕的任意幾何內(nèi)空格）的解玉工具是裹挾水溶解玉沙的麻絲或合金絲（條）“鋸”，內(nèi)空腔的修整和粗拋光工具是條形合金工具，細(xì)拋光工具則是裹挾水溶解玉沙的麻絲鬃毛繩。而清晚期至當(dāng)今，這三類工具已絕世了。因此，戰(zhàn)漢至清中期的古玉的任何空腔內(nèi)壁都必定遺留下分別對(duì)應(yīng)這三類工具加工后的物理痕跡：①類似毛玻璃的“沙底”;②該沙底上留有清晰或隱隱約約的有一定寬度的縱向條紋（拉絲豎紋）;③濃密不一、長(zhǎng)度不一的鬃（深色的動(dòng)物鬃毛）跡和麻絲跡（淺色的）。即我們提出的 “沙底豎紋鬃麻絲”[4]。用弱手電光可以輕易觀察到這六對(duì)十二件文字璧的空腔周璧均遺留有沙底、豎紋和鬃麻絲。

至此，我們分別用常規(guī)方法和基于物理、化學(xué)的科學(xué)方法對(duì)玉璧進(jìn)行了嚴(yán)格而科學(xué)的鑒定，正品無疑。

3 斷代

《中國(guó)玉器投資與鑒藏》指出，文字壁（吉文壁）是漢代的時(shí)代特產(chǎn)，所以一級(jí)斷代并不難。而二級(jí)斷代本文將采用《古董辯疑》中提出的斷代標(biāo)準(zhǔn)。具體斷代如下：

①圖1一對(duì)“益壽”文字璧的出廓長(zhǎng)5.0厘米，小于璧的半徑5.9厘米，且為正首拱璧，斷代為漢早期。

②圖2一對(duì)“宜子孫”文字璧雖然是正首拱璧，但出廓約長(zhǎng)6厘米，比半徑（約5.4厘米）略長(zhǎng)些，斷代為漢中期。

③圖3一對(duì)“長(zhǎng)樂”文字璧出廓長(zhǎng)5.5厘米，小于璧的半徑6.25厘米，但為扭首獸，故斷代為漢中期。

④圖4一對(duì)“長(zhǎng)壽”文字簧和圖5的一對(duì)“長(zhǎng)宜子孫”文字牌均為扭首獸，故斷代為漢晚期。

⑤圖6一對(duì)“宜子孫”玉璧均為扭首獸，且出廓長(zhǎng)于半徑，故斷代為漢晚期。

4 鑒賞

我國(guó)古代各類工匠均為社會(huì)最底層的奴仆，無人識(shí)字。因此，這批文字璧是是漢代的知識(shí)精英或王公貴族的“仕氣”“書卷氣”與玉雕大師的“匠心”珠聯(lián)璧合的時(shí)代杰作。周禮“以蒼璧禮天”，以龍、鳳（朱雀）、螭（虎）、饕餮為主紋飾的玉璧是我國(guó)古代最為隆重、神圣的禮器，而“長(zhǎng)宜子孫”“宜子孫”“長(zhǎng)樂”“長(zhǎng)壽”則是秦漢社會(huì)意識(shí)中“宜子孫”“長(zhǎng)生不老”愿望最直觀的表現(xiàn)，文字璧已然成為上層建筑通往蒼天的捷徑。

在紋飾設(shè)計(jì)上，這六對(duì)十二件漢代文字璧構(gòu)思別具一格，大膽創(chuàng)新，大量設(shè)計(jì)了種種不同曲率的弧形紋飾（如龍鳳螭的冠、角、尾和勾云紋、卷云紋等），給人以前所未有的立體美、動(dòng)態(tài)美。這種設(shè)計(jì)，曲度之大，“柔軟”優(yōu)雅至極，顯示出漢文化的審美觀和神奇而豐富的想象力。

在玉雕工藝上，這六對(duì)十二件漢代文字璧不僅繼承了春秋戰(zhàn)國(guó)玉璧的陰刻、透雕和薄意浮雕、減地浮雕相結(jié)合的工藝，還創(chuàng)造出空前絕后的“漢八刀”，簡(jiǎn)練奔放，樸拙流利。所有陰刻線細(xì)如牛毛，卻入木三分，絲毫不遜于我們?cè)凇度舾山鸪瘜m廷（制造冊(cè)寶所）玉項(xiàng)飾的考證與鑒賞》[5]所考證的金朝宮廷（制造冊(cè)寶所）玉項(xiàng)飾的精雕細(xì)琢。

以往所有有關(guān)漢代文字璧的報(bào)道都是單件的，而這批六對(duì)十二件玉器均為首次報(bào)道、成雙成對(duì)的漢代文字璧。器物大氣磅礴，氣度恢弘，莊重巍峨，美輪美奐;工藝精湛、巧奪天工，嘆為觀止。任何玉器藏家只要一上手就會(huì)毫不猶豫地鑒定為館藏級(jí)國(guó)寶。

參考文獻(xiàn)

[1]周南泉.中國(guó)玉器投資與鑒藏：玉器篇[M].鄭州：大象出版社，2005：121.

[2]周泉南，張文廣.玉器鑒定[M].福州：福建美術(shù)出版社，2010：120-122.

[3]趙汝珍.古董辯疑[M].北京：金城出版社，2010：165-169.

[4]林嘉木，林振山.若干漢代出廓玉璧的考證及其二級(jí)斷代的量化標(biāo)準(zhǔn)[J].文物鑒定與鑒賞，2018（8）：41-45.

[5]林振山，林嘉木.若干金朝宮廷（制造冊(cè)寶所）玉項(xiàng)飾的考證與鑒賞[J].文物鑒定與鑒賞，2018（6）：32.