我看楊濤草書(shū)

胡抗美

楊濤，1970年生，安徽宣城人?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院副院長(zhǎng)、文化和旅游部青聯(lián)中國(guó)書(shū)法篆刻藝術(shù)委員會(huì)主任、西冷印社社員。出版有《中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)史》《全國(guó)中青年書(shū)法二十家·楊濤》《倦尋素影·楊濤楹聯(lián)書(shū)法集》等。

楊濤的草書(shū)洋溢著火一般的激情，浪漫、豪放、大氣，有張力而不張揚(yáng)。他不僅把激情散發(fā)在點(diǎn)畫(huà)線條中，而且把激情釋放在整個(gè)視覺(jué)空間。

作品的厚度取決于線條的厚度，線條的厚度取決于用筆。這種用筆，蔡邕稱之為“書(shū)者，散也。夫欲書(shū)先散懷抱。任情恣性，然后書(shū)之”。孫過(guò)庭則細(xì)化為“達(dá)其情性”和“形其哀樂(lè)”。楊濤筆下的線條，一方面用筆沉厚，情至鋒杪，淋漓盡致地表現(xiàn)出個(gè)體性格;另一方面于點(diǎn)畫(huà)的轉(zhuǎn)折處，于上筆收筆之時(shí)，于下筆開(kāi)始之初疊加復(fù)筆。這里所說(shuō)復(fù)筆，無(wú)疑是一種感情表現(xiàn)。他在草書(shū)創(chuàng)作的瞬間中，運(yùn)用草書(shū)語(yǔ)言演繹著欲上先下、欲左先右，根據(jù)通篇?jiǎng)莸男枰劝焉弦还P的收筆當(dāng)著下一筆的起筆，又把下一筆的起筆當(dāng)作上一筆的收筆。其間，牽引、連帶，或?qū)嵒蛱?，完全是情感的自然流露?/p>

在宋以前，古人的書(shū)法作品一般為手札、手卷，章法比較單一，這為后世書(shū)法創(chuàng)作留下了超越空間。楊濤看到了這一點(diǎn)，他在古人留下的有限空間里大力刨新。比如他把作品第一行擠壓到紙的極端邊緣，使字與邊的距離變?yōu)榱?，視覺(jué)上增加了張力。表面上看是物化的無(wú)邊（沒(méi)有邊緣），卻產(chǎn)生了無(wú)限無(wú)垠的藝術(shù)感受。再比如他把作品的第一個(gè)字放在相當(dāng)于第三第四個(gè)字的位置上，未下筆先留下一大片空白，險(xiǎn)趣陡生，非性情中人不敢造次。開(kāi)篇留出大塊空白之后，他又在作品的腰部和底部或不定位處進(jìn)行配合，制造出新的空白以與之相呼應(yīng)，形成對(duì)稱或不對(duì)稱的和諧美、反差美。在大幅草書(shū)作品中，如果自覺(jué)營(yíng)造“空白”的塊狀形態(tài)，必然迫使點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)也圈地為塊，從而實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)畫(huà)對(duì)白的分割由線向情的轉(zhuǎn)化。楊濤對(duì)“塊面”很敏感，善于在不同“塊面”形式的結(jié)構(gòu)中宣泄情感。他的“塊面”前實(shí)后虛，心情在逐步釋放中由壓抑到舒緩，作品則虛到極致便出現(xiàn)了動(dòng)人的節(jié)湊。

責(zé)任編輯：韓少玄