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      臨帖與創(chuàng)作臆說

      2019-09-12 06:26:31劉波
      中華書畫家 2019年6期
      關鍵詞:祭侄法帖書譜

      劉波

      關于臨帖,大家常講要先學一家,打好基礎,再學百家。我常想,臨好一家的標準是什么?是時間嗎?肯定不是,臨了50年的未必比只臨了5年的“像”。更何況以寫得像不像為標準,那永遠也沒有最好的時候,就像數(shù)學中的極限一樣,臨帖只能無限接近,卻永遠達不到與原帖一模一樣。從另一個角度看,臨帖水平的高低和創(chuàng)作水平的高低是不能等同的。

      對古人的學習,我是個見異思遷的人,臨習法帖,經(jīng)常朝三暮四,常見的帖我或多或少都學習過,但從沒有把握住一家長久地深人下去。雖然我臨帖較雜,但對自己喜歡的法帖,還是經(jīng)常細心揣摩,對王羲之的手札、孫過庭的《書譜》、顏真卿的《祭侄文稿》下工夫尤多并成為構(gòu)筑我創(chuàng)作體系的基石。

      臨帖要有明確的目的,這個目的直接指向創(chuàng)作。對《書譜》的學習,我的著力點是學習用筆。用筆的豐富性是書譜的最大特點,臨習時,要注意每一筆的起、收、轉(zhuǎn)等動作,多體會、多琢磨,以達到筆筆形似。在用筆上有很多理論書,有的說得神乎其神,云里霧里,看多了被忽悠得不知如何下筆;有的機械分割,把用筆作慢鏡頭分析,理解不好可能為一筆的寫法白忙活半天,容易走火入魔。

      《祭侄文稿》打動我的地方是通篇布局與謀勢的能力,即章法上的問題?!都乐段母濉肥桥c當前書法創(chuàng)作最接近的古帖,臨習時要注意線條字形的長短粗細、用筆的輕重徐疾提按頓挫、用墨的濃淡干濕,體會書寫的節(jié)奏。

      對王羲之的手札我注重的是氣韻。氣韻是一個很難說清的東西,一群美女里最出眾的那一個一定是氣質(zhì)最好的,同樣,一堆高水平作品中最能打動你的肯定是韻味最足的那一件。但氣韻必須有物質(zhì)的支撐,所以對王字的學習,要琢磨筆畫構(gòu)成,體會文人瀟灑閑逸的書寫心境,如同演戲,要入戲,人戲才能追求神似。

      臨帖的最終目的是為了創(chuàng)作。當前的書法創(chuàng)作,很多是以展覽為中心的,這是我們不應回避的一個話題。從2002年冬天起,我對小字行草產(chǎn)生了很大的興趣。我的小行草創(chuàng)作以絹或泥金紙為主,這樣的材質(zhì)容易表現(xiàn)出用筆的效果,同時,書寫時筆與材料之間的摩擦力適中,容易體會出揮灑的快感,但這些材料也有缺點,就是墨色變化不豐富。

      這幾年展覽作品極為重視墨色的變化,但我感覺對墨的質(zhì)量要求反而降低了,新墨也好宿墨也罷,甚至一些寫標語的墨汁用起來也有自己的特色。我常用的是嶗山墨汁,多用來寫標語,大玻璃瓶裝,2斤重,價格和普通的瓶裝水相同。這種墨汁有一個好處,就是膠少墨稀,倒出來就能用,十分適合懶人。一些中高檔的墨汁、墨塊我也用過,感覺大部分品牌的價值大于實際的價值。

      筆在創(chuàng)作時的作用僅次于人的因素。同一個人,選用不同的筆,出來的線條是不一樣的,線條不一樣帶來的是作品韻味與風格的不同,而正是這些不同,可能就是在展覽中打動評委和觀眾的地方。我在創(chuàng)作作品時經(jīng)常換筆,有時用加健的狼毫,筆鋒硬得很,線條剛健,干凈利落。有時用較為柔軟的羊毫,筆鋒含蓄,線條有血有肉……草書展和蘭亭展獲獎的冊頁就是用不同的筆書寫出不同風格的作品。

      在選擇書寫內(nèi)容時,我一般不寫太熟的詩詞。太熟的內(nèi)容在書寫時容易流入油滑,導致用筆缺少節(jié)奏,從而減弱作品的感染力。我一般選取古人的書論、題跋、筆記作為書寫內(nèi)容,這些文字句子長短不一、字形繁簡方面變化也較大,在創(chuàng)作時能夠借助內(nèi)容自由發(fā)揮,產(chǎn)生較強的節(jié)奏感和韻律美。太生的內(nèi)容也不好,用筆容易遲滯,我一般是先打一遍草稿再正式創(chuàng)作。

      在創(chuàng)作時有一個意在筆先的問題。對這個“意”不同的人有不同的理解,如提前構(gòu)思章法、字法等。我在書寫時,腦子里想的是古人法帖的形象,想象法帖的字法、墨法,想象開合避讓,想象起伏急緩…一這實際上就是進入一種創(chuàng)作狀態(tài),以達到忘我的境界,自由揮灑,一任自然,不計工拙。如果在創(chuàng)作時邊寫邊去想每個字的字形、線條等,往往會顧此失彼。對于作品中的字的變形,不能刻意地變,刻意變形的字在作品中往往不和諧,而作品的整體和諧是作品能否上一個層次的重要標志。因此,變形要自然,是在書寫過程中感情宣泄的真實體現(xiàn),是行筆意到之時線條的自然流露。

      總之,在書法的臨帖與創(chuàng)作上,每個人都有不同的做法,適合自己的最好。

      責任編輯:韓少玄

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