張博

摘 要：戲劇是結合語言、動作、音樂、舞蹈的綜合性藝術形式，其以表演的形式向受眾傳達戲劇情感，敘述戲劇故事。在戲劇創(chuàng)作藝術中，戲劇導演的創(chuàng)作理念、思想、作品意向都影響著戲劇劇情的推動方向，以“形象種子”為核心進行戲劇創(chuàng)作是戲劇導演在藝術創(chuàng)作中的一種良好方式，其能夠提供給戲劇導演創(chuàng)作的核心與結晶，也是戲劇劇本的審美意象體現。因此，在戲劇導演創(chuàng)作中，借助“形象種子”形成創(chuàng)新創(chuàng)作理念更需要得到深刻關注與深入應用。

關鍵詞：形象種子 戲劇導演 創(chuàng)作藝術 重要性

戲劇是一種由演員將戲劇劇情與故事、情境進行演繹的藝術形式，通過演員間的對話、歌唱、神情與動作表達戲劇藝術文化。一般在戲劇中，演員、劇情、舞臺與觀眾都是不可缺少的，而如何創(chuàng)新戲劇作品，構建具有新意、深度的戲劇劇情更需要戲劇導演發(fā)揮專業(yè)性，在戲劇創(chuàng)作中結合多種藝術概念與藝術思維，為戲劇創(chuàng)作提供更好的空間與平臺?！靶蜗蠓N子”是戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中構思而形成的，其根據戲劇導演處理藝術形態(tài)形成劇情與形象的立意，是保證戲劇藝術創(chuàng)作完整性的基礎，也能夠表現戲劇劇情的總體色彩與人物基調、意境等。因此在戲劇導演創(chuàng)作的作品中，構建好“形象種子”是十分重要的，其對于戲劇導演的創(chuàng)新思維形成也十分重要。

一、“形象種子”的基本概述

戲劇藝術是當代藝術文化中的主流藝術之一，在戲劇藝術的表達與呈現上，不同的戲劇劇情由不同的戲劇導演進行創(chuàng)作，所構成的戲劇情感是不同的，所以在戲劇創(chuàng)作中，戲劇導演對于戲劇情感的把控及其對于戲劇藝術的演繹是需要得到控制的，戲劇導演需要借助戲劇藝術的多種形態(tài)使得戲劇劇本與劇情、情感基調維持于其所設想的范圍中，“形象種子”便是戲劇導演在戲劇創(chuàng)作構思階段形成的，其對于戲劇劇情形成了預先的界定，由戲劇導演在劇本的基礎上進行戲劇主題與立意的創(chuàng)作，能夠使得戲劇表演與情感表達規(guī)范于戲劇導演創(chuàng)作的某一種心理及情感中，極大程度結合了戲劇導演對于戲劇劇本的認識與理解?！靶蜗蠓N子”起初是由斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中的“角色性格種子”發(fā)展而來的，其不僅是對演員形象的一種界定，更是對劇情情感基調、劇情總體色彩、劇本寓意等多個方面的界定，極大程度上保證了戲劇藝術作品的一致性，使得劇情的演繹在一定的節(jié)奏中表達情感，既能夠實現劇情風格與創(chuàng)作手法的統(tǒng)一，也能夠使得劇情更加鮮明與準確。所以我們可以將“形象種子”稱為導演在戲劇創(chuàng)作中對劇本的基本理解與對劇情走向的基本界定，在這種“形象種子”設定的“框架”中，能夠形成形象化的立意，也能夠為戲劇藝術滲透更多的劇作思想。

二、“形象種子”與戲劇導演間關系

“形象種子”是戲劇表演中的一種基本基調，從戲劇藝術情感、劇情表達到演員人物性格、劇情背景色彩，都能夠形成統(tǒng)一性的約束與規(guī)范，而呈現出具有統(tǒng)一色彩的戲劇藝術文化，離不開戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中預先設定的“形象種子”，因此就戲劇導演與“形象種子”間的關系，可以說是相互的，由戲劇導演設定與創(chuàng)新“形象種子”，復由“形象種子”規(guī)范戲劇導演對戲劇創(chuàng)作的走向。在戲劇中，演員與觀眾是重要的兩個元素，演員對于戲劇劇本的理解是不同的，在沒有戲劇導演進行立意講述與現場把控的情況下，演員所展示的戲劇情感極有可能脫離戲劇導演對于戲劇作品的“形象種子”設定，從而使得戲劇藝術情感與戲劇色彩發(fā)生扭曲，所以，戲劇導演不僅在創(chuàng)作過程中需要對“形象種子”進行明確，還需要應用到戲劇創(chuàng)作的全過程，以“形象種子”概況戲劇作品的形象化立意，使得戲劇舞臺上的演員能夠正確理解戲劇情感與戲劇形象，這樣才有利于提高戲劇演員與戲劇舞臺、戲劇藝術情感間的融合性，為觀眾提供完整的戲劇色彩，形成情感的溝通與交流。從另一個角度來說，“形象種子”能夠賦予創(chuàng)作者形象的暗示，在戲劇導演創(chuàng)作過程中，“形象種子”能夠以其形象化的哲理激發(fā)導演的創(chuàng)作熱情，形成創(chuàng)新創(chuàng)作意識，脫離原有的形象基調，形成具體、可視化的戲劇藝術形式。所以，“形象種子”與戲劇導演間的作用關系是相互的，其能夠在戲劇藝術文化中相輔相成，推動戲劇藝術創(chuàng)作歷程的良性發(fā)展，為戲劇創(chuàng)新提供新的思路，構建立意鮮明的戲劇藝術作品。

三、戲劇導演創(chuàng)作中如何有效利用“形象種子”

戲劇藝術文化作為當前接受度較好的藝術文化類型，應能夠實現藝術創(chuàng)新與突破，既在戲劇創(chuàng)作中形成新的創(chuàng)新思維與創(chuàng)作手段。戲劇導演可以借助“形象種子”實現戲劇創(chuàng)作的創(chuàng)新形態(tài)，且在當前藝術創(chuàng)作環(huán)境較為寬松的情況下，戲劇導演在創(chuàng)作中具有更多的發(fā)揮空間。以“形象種子”進行戲劇創(chuàng)作可以從以下幾個方面入手。

（1）確定“形象種子”。戲劇導演的戲劇創(chuàng)作應突出藝術性，將戲劇文學以直觀的人物形象與故事情節(jié)相結合進行舞臺表達，為了能夠呈現真實、有深度、有情感的戲劇劇情，戲劇導演在創(chuàng)作中應合理確定“形象種子”，以其為戲劇創(chuàng)作與劇情演繹的基調構成戲劇劇情。而“形象種子”的確定并不是單一固化的，戲劇導演在戲劇演出前應結合舞臺舞美、人物形象、造型設計與舞臺調度對戲劇劇本的立意與思想形成深入明確，并對戲劇的演出效果形成預見性。只有在戲劇演出前確定“形象種子”，才能夠為戲劇創(chuàng)作與戲劇演繹形成統(tǒng)一基調，這需要戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中做好以下工作。首先，戲劇導演需要對戲劇劇本的創(chuàng)作故事與創(chuàng)作情感進行了解，并以戲劇劇本的時代背景與社會環(huán)境進行深入探索，預先形成對于戲劇劇本思想與情感的了解與認識，這樣才能夠掌握戲劇劇本的核心。其次，戲劇導演在“形象種子”的確定中需要一定深度，不能僅憑初次的劇本構想進行創(chuàng)作，應以二度創(chuàng)作的思想，在戲劇劇本的文字與情感中突出戲劇思想與立意，并將其以個人創(chuàng)作手法進行突出表達。所以說，在戲劇導演創(chuàng)作過程中，合理的應用“形象種子”形成對于戲劇劇本的創(chuàng)作與創(chuàng)新是十分必要的，因此更需要戲劇導演科學確定“形象種子”，形成對戲劇劇本、劇情的深度了解。

（2）表達作品形象性與象征性。戲劇導演在戲劇藝術創(chuàng)作中，需要突出戲劇藝術的基本形態(tài)，既需要從形象性與象征性兩個方面賦予戲劇情感，這需要借助一些具體的戲劇手法突出作品的形象性與象征性，表達作品的具象化形態(tài)。一般在戲劇導演戲劇創(chuàng)作中，其對于戲劇劇本的創(chuàng)作借助“形象種子”方式能夠達到這種需求，在二度創(chuàng)作中以“形象種子”具象化的表達導演對戲劇作品的思想與主題能夠形成較好的實際效果。所以戲劇導演創(chuàng)作中，常使用“形象種子”來突出戲劇作品形象性與象征性，這也是戲劇作品獲得觀眾情感聯系的主要方式，也能夠使戲劇作品的表達更加具有深意。

（3）戲劇排練中應用“形象種子”。“形象種子”作為戲劇導演創(chuàng)作的主要基調，其預先設定了戲劇劇情與情感的走向，也規(guī)范著戲劇表演的基本色彩。所以在戲劇導演的創(chuàng)作中，應盡可能把控戲劇演繹中的情感表達，特別是在演員排練的過程中，對不屬于預先設定的“形象種子”色彩進行糾正?？梢哉f，戲劇導演在確定“形象種子”與戲劇劇本后，演員的演繹方式對其又產生了一次影響與沖擊，試想，演員對于戲劇劇本、劇情與“形象種子”的認識與了解若是和戲劇導演創(chuàng)作戲劇作品時不一致，又如何配合戲劇作品情感基調與舞臺環(huán)境、劇本思想呢。所以戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中，還需要將“形象種子”應用于戲劇排練過程中，對戲劇演員演繹戲劇思想過程中的偏差進行及時糾正，使其形成正確的戲劇思想與情感，這樣才能夠形成戲劇作品的統(tǒng)一性，為觀眾帶去完整的戲劇表演。從細節(jié)上來看，“形象種子”可以作用于戲劇作品的某一個人物造型中，也可以在戲劇作品的某一個動作、場景中體現，如何使“形象種子”貫穿于戲劇劇本的全過程，在戲劇演繹中形成統(tǒng)一性，這才是戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中應該重視與關注的要點，更需要戲劇導演能夠在戲劇排練中形成“形象種子”的貫徹應用。

四、“形象種子”對戲劇導演創(chuàng)作的重要性

“形象種子”在戲劇創(chuàng)作中具有許多積極意義，其使得戲劇作品更加具有豐富性，戲劇情感與色彩也更加統(tǒng)一，這都為戲劇作品與戲劇劇情提供了更好的表達空間，而需要認識到的是，“形象種子”的形成并不是虛無的，其借助戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中的多元構思而形成，因此“形象種子”與戲劇導演的戲劇創(chuàng)作是離不開的，我們更需要重視“形象種子”對于戲劇導演藝術創(chuàng)作的重要性，這樣才能夠提高戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中應用“形象種子”的能力與專業(yè)性。

（1）“形象種子”能夠詩化戲劇導演的意象。戲劇作品的創(chuàng)作是對戲劇文化進行創(chuàng)新的過程，其賦予了戲劇作品新的情感與色彩，在藝術文化表達上也更加具有新意，這源于戲劇導演對于戲劇作品的認識與了解，并能夠在戲劇創(chuàng)作中融入新的想象與思考。所以戲劇導演在戲劇創(chuàng)作中應用“形象種子”，實際上是借助了“形象種子”表達自身創(chuàng)作思想，并且在這種二度創(chuàng)作中，戲劇導演能夠結合戲劇作品的意蘊與自身的想象形成對戲劇作品的創(chuàng)新，既構成對戲劇作品的新意象。而在這個過程中應用“形象種子”進行作品的構建與創(chuàng)新，能夠將戲劇導演的對于戲劇作品的意象進行詩化表達，更加清晰、鮮明、準確的表達戲劇導演所想要表現的戲劇情感與思想。例如在戲劇《情人》的創(chuàng)作中，戲劇導演對作品本身含有的抽象意識以“形象種子”方式進行意象化表達，使得戲劇作品中的“正常”的夫妻表達出了現實生活中許多夫妻貌合神離的形象，從觀眾的角度來看，這也表達了現代人對于婚姻的態(tài)度。作者以戲劇作品表達了自身對于現代社會婚姻狀況的不滿，更借助“形象種子”突出了個人主體與社會客體間的沖突感。

（2）“形象種子”能夠使戲劇作品更具有生活化與藝術性。戲劇作品具有藝術形態(tài)，其也應具有生活屬性，這樣才能夠結合現實主義思想與情感賦予觀眾更多的思考，在藝術文化中形成精神文化。戲劇導演創(chuàng)作過程中應用“形象種子”能夠很好的豐富戲劇作品，使得戲劇作品具有生活化與藝術性，這也為戲劇作品提供了更好的創(chuàng)作空間。一般來說，戲劇導演在創(chuàng)作過程中具有對戲劇作品的深刻認識，其預先設定好戲劇作品的“形象種子”，并通過戲劇排練與作品演繹的方式形成表達，在這個過程中，若是戲劇作品現實主義不強很難形成完整的表達，會使得戲劇舞臺難以形成有利配合，所以在戲劇導演創(chuàng)作過程中若是利用了“形象種子”進行戲劇創(chuàng)作與創(chuàng)新，能夠較好的保障戲劇作品的生活化，這也能夠更好的突出戲劇作品的藝術屬性，為戲劇創(chuàng)作形成良好平臺。

結 語

當代藝術文化中，戲劇文化受到了更高層次的認識與了解，這不斷推動著戲劇創(chuàng)作藝術的創(chuàng)新與發(fā)展，也為戲劇創(chuàng)作形成了更多的壓力。戲劇導演在戲劇藝術文化創(chuàng)作中的專業(yè)性影響著戲劇作品的藝術感，在當前多元文化與多元藝術的時代背景下，人們對于藝術的接納度更高，也需要更加具有現實意義與實際情感的藝術作品。以“形象種子”進行戲劇創(chuàng)作能夠突出戲劇的意象，也有利于表達戲劇形象化與象征性，更有利于突出戲劇情感，這是戲劇藝術在當代社會得到合理表達的一種方式，更是戲劇導演創(chuàng)作的重要基礎，需要得到重視并科學應用。

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