王汝捷

【摘 要】《野豬林》是一部經(jīng)典的京劇藝術(shù)代表作，由李少春先生自編自演，得到了廣大觀眾的喜愛(ài)，同時(shí)也深受業(yè)界人士推崇。為了更加深入認(rèn)識(shí)這部經(jīng)典作品，掌握其核心的藝術(shù)特征，本文將從劇本結(jié)構(gòu)、情節(jié)處理與人物形象這幾個(gè)方面著手，對(duì)京劇《野豬林》進(jìn)行賞析，以供學(xué)習(xí)與研究。

【關(guān)鍵詞】京劇《野豬林》;藝術(shù)特征;賞析

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0026-01

京劇《野豬林》取材于我國(guó)四大名著之一的《水滸傳》，主要內(nèi)容是林沖受到陷害導(dǎo)致家破人亡，最后被逼上梁山的故事，揭露了社會(huì)權(quán)力腐敗問(wèn)題;當(dāng)權(quán)者用盡一切手段，踐踏絞殺善良百姓，其面目可惡可怖，最終逼得無(wú)辜者走上解冤報(bào)仇之路。這部作品由我國(guó)著名的京劇大師李少春先生自編自演，收獲了極大的成功，同時(shí)也給后世留下了非常寶貴的財(cái)富，值得學(xué)習(xí)和借鑒，這也是本文對(duì)京劇《野豬林》進(jìn)行賞析的一個(gè)重要原因。

一、劇本結(jié)構(gòu)戲曲化

從劇本結(jié)構(gòu)的層面進(jìn)行分析，京劇《野豬林》劇本結(jié)構(gòu)的戲曲化特征非常鮮明，而這也是科學(xué)進(jìn)行劇本結(jié)構(gòu)安排的要領(lǐng)。京劇《野豬林》的劇本在戲曲化特色方面主要體現(xiàn)在四點(diǎn)。第一，有戲。整個(gè)劇本在安排方面設(shè)置了非常鮮明的沖突，最終呈現(xiàn)出的是完整故事。第二，有情。在推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的過(guò)程中，留出了一定的空間用于抒情，突出了整體的感情基調(diào)，極富變化性，讓演員可以淋漓盡致地抒發(fā)情感，觀眾的情感也被調(diào)動(dòng)起來(lái)。第三，有技。在劇本演繹過(guò)程當(dāng)中，可以為演員提供展示技術(shù)技巧和表演手段的平臺(tái)，可以借助唱念做打的方式進(jìn)行故事敘述和情感表達(dá)，讓演員有技術(shù)展示的空間，滿(mǎn)足觀眾的觀賞需求。第四，有人物。人物是通過(guò)戲、情以及技共同描繪和刻畫(huà)出來(lái)的形象，帶給人一種鮮活的觀看感受。這部劇用一人一事貫穿全程，緊密?chē)@林沖的命運(yùn)推進(jìn)故事，利用菜園結(jié)拜進(jìn)行人物關(guān)系的介紹，之后串聯(lián)了接下來(lái)的重場(chǎng)戲，呈現(xiàn)出的線索非常集中簡(jiǎn)潔，也讓重場(chǎng)戲的內(nèi)容呈現(xiàn)得非常飽滿(mǎn)和透徹。

李少春先生在創(chuàng)作這個(gè)劇本時(shí)注重繼承以往的精華，同時(shí)還注重在實(shí)踐當(dāng)中進(jìn)行修改。沒(méi)有修改前的故事情節(jié)多、時(shí)間長(zhǎng)，之后刪繁就簡(jiǎn)，成為了現(xiàn)演劇本。從中可以看到李少春先生在劇本處理方面的高超技藝，善于把握故事素材當(dāng)中有戲的地方，讓呈現(xiàn)出來(lái)的劇本更具表演價(jià)值。

二、情節(jié)處理氛圍化

李少春先生在對(duì)整部劇的情節(jié)進(jìn)行處理時(shí)，充分發(fā)揮了氣氛的重要性，在每個(gè)場(chǎng)面和情節(jié)當(dāng)中都注重營(yíng)造能夠帶給人身臨其境的氛圍。氣氛是在情境之中發(fā)揮的一種虛體情調(diào)和氣息，能夠把這樣的氣息情調(diào)直接傳遞給觀眾，起到一種先入為主的情調(diào)傳達(dá)作用，影響觀眾的心理狀態(tài)。從整體的層面上進(jìn)行分析，首先在場(chǎng)面氣氛的創(chuàng)造上，白虎堂一片肅殺箴言的情景，讓事件的性質(zhì)大大增強(qiáng);凄涼悲愴的長(zhǎng)亭將主人公林沖的情感進(jìn)行了淋漓盡致的體現(xiàn);處處充滿(mǎn)兇險(xiǎn)而又陰森恐怖的《野豬林》留下了林沖命運(yùn)懸念;被雪和朔風(fēng)籠罩的山神廟，渲染出的是一種英雄末路之感。這樣的整體場(chǎng)面性氣氛能夠起到抒情造境的突出作用，給觀眾直觀引導(dǎo)，讓觀眾視線步入到特定的表演情境當(dāng)中，也讓演員可以快速步入特定的氛圍。從具體的層面上進(jìn)行分析，人物行動(dòng)氣氛的創(chuàng)造也非常值得一提。行動(dòng)是存在節(jié)奏的，而有節(jié)奏就能夠提煉出氣氛。比如，在《野豬林》時(shí)進(jìn)行了二解差迫害這樣的鋪墊，使得林沖忍耐的整體氣氛，搓步、吊毛等行為動(dòng)作，變得扣人心弦。通過(guò)氛圍化的動(dòng)作處理讓原本的動(dòng)作變得有神，同時(shí)傳達(dá)出形象外的氣韻。

三、人物形象意象化

作為演員，李紹春在演繹林沖這一主人公時(shí)是用仰視視角看待的，滿(mǎn)懷崇敬的塑造遭受諸多不公待遇和坎坷命運(yùn)的英雄。所以，不管遭受了怎樣的艱難困苦，遇到了多么艱難的境況，始終都保持著英雄本色。事實(shí)上，能夠從扮相改變方面進(jìn)行創(chuàng)作走向的摸索。原來(lái)的《野豬林》一場(chǎng)，林沖身上穿的是紅色的罪衣，腳下穿著草鞋，脖子上戴著枷鎖，十分真實(shí)但是缺乏美感。在經(jīng)過(guò)了李少春先生的創(chuàng)造調(diào)整后，穿上了黑絨大襟、厚底靴，帶鐵鏈?zhǔn)咒D。二者對(duì)比非常鮮明，前者顯現(xiàn)出的是作為罪犯的處境，后者想要凸顯出的是英雄的本質(zhì)。從這樣的服飾差異上看，分別側(cè)重的是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，而寫(xiě)意性的創(chuàng)作不僅強(qiáng)化了形象美，還讓意象變得非常鮮明。在使用表演技術(shù)時(shí)，同樣運(yùn)用的是意象化的創(chuàng)作方法，所有的技術(shù)都是服從人物性格以及情感的。比如在《野豬林》發(fā)配的演出當(dāng)中，二公差想要討打林沖，而林沖又快又穩(wěn)跑著圓場(chǎng)，公差則在后面洋相百出地追。這樣塑造出來(lái)的形象帶有寫(xiě)意性，同時(shí)始終凸顯林沖的英雄形象。

京劇《野豬林》是如今京劇舞臺(tái)上的經(jīng)典作品，獲得了極高的藝術(shù)造詣，最為明顯的藝術(shù)特征是劇本結(jié)構(gòu)戲曲化，情節(jié)處理氛圍化以及人物形象的意象化，將音樂(lè)和形體語(yǔ)言進(jìn)行了有效整合，使得整個(gè)舞臺(tái)擁有了極高的意境，帶給觀眾良好的審美享受，同時(shí)也給人帶來(lái)了深刻的情感熏陶，使得演員能夠和觀眾進(jìn)行心靈互動(dòng)，提升整體的藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉紅娟.李紹春與京劇《野豬林》的兩個(gè)經(jīng)典版本[J].中國(guó)戲劇，2016，（20）：60-61.

[2]趙景勃.談京劇《野豬林》[J].藝術(shù)論壇，2014，（8）：4-6.

[3]姚玉德.《野豬林》的魅力[J].戲外戲，2014，（15）：42.