陳修琴

【摘 要】歌劇《原野》是一部運(yùn)用西方現(xiàn)代手法創(chuàng)作的東方歌劇，這是一部表現(xiàn)愛(ài)恨情仇的民族大劇，其中歌劇選段《啊，我的虎子哥》獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格跟高難度的演唱技巧，使得《原野》這部歌劇具有劃時(shí)代的意義。

【關(guān)鍵詞】《原野》《啊，我的虎子哥》;音樂(lè)風(fēng)格;演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0048-01

《原野》這部歌劇是萬(wàn)方根據(jù)父親曹禺所寫(xiě)的話(huà)劇改編而成，原著側(cè)重于故事情節(jié)的展現(xiàn)，但萬(wàn)方以歌劇的形式呈現(xiàn)出不一樣的《原野》，使其更具有戲劇性色彩，并發(fā)揮出歌劇的特色，但在總的精神上卻更加忠于原著。《原野》這部歌劇的成功，離不開(kāi)好的劇本，當(dāng)然還有其中的作曲，這部歌劇是由著名的曲作家金湘作曲，金湘先生的偉大創(chuàng)作，寫(xiě)出了人類(lèi)的共同情感，寫(xiě)出了對(duì)生命的渴望以及人們對(duì)美好生活的向往，讓《原野》這部歌劇更富有了生命，它是民族的，更是世界的。

一、劇情簡(jiǎn)介

《原野》這部歌劇主要講述的是主人公仇虎的親爹與親妹妹慘遭焦閻王殺害，自己也被冤入獄苦苦受了八年的牢獄之苦，逃出大牢的他，帶著滿(mǎn)滿(mǎn)復(fù)仇的決心找焦閻王復(fù)仇之時(shí)，卻從白傻子口中得知焦閻王已死，更得知自己青梅竹馬的戀人金子竟成了仇人之子焦大星的媳婦。仇虎與金子久別重逢，他們炙熱的愛(ài)情使得彼此又重新拾起對(duì)生活的希望，但也加劇了仇虎復(fù)仇的決心。在仇虎百般痛苦的掙扎后，終于還是用匕首刺死了焦大星，并跟金子一起逃離焦家奔向新生活，但瞎子焦母為除后患給自己的兒子報(bào)仇，卻誤殺了自己唯一的孫子小黑子，仗著家世，焦母聯(lián)系偵緝隊(duì)抓人，將躲進(jìn)樹(shù)林里的仇虎與金子團(tuán)團(tuán)包圍，最終不愿再入獄的仇虎將愛(ài)與希望交給了金子，將匕首刺向了自己的胸膛……

二、歌劇選段詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的音樂(lè)風(fēng)格

《啊，我的虎子哥》是《原野》第二幕中女主人公金子所唱的詠嘆調(diào)，第二幕表現(xiàn)倆人重逢后在一起共度十日的甜蜜，是金子向仇虎的深切表白，因?yàn)槌鸹⒌拇忠叭菒懒私鹱?，并要求仇虎離開(kāi)，仇虎也因此賭氣要走，金子終于繃不住自己內(nèi)心的情感，她將壓抑了八年的情感終于在這一刻得到了釋?xiě)?，所以《啊，我的虎子哥》這首詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格是跌宕起伏、飽含深情的，該選段采用了明朗的降G大調(diào)，使得音樂(lè)情緒猶如滔滔江水奔騰，一浪高過(guò)一浪，且作曲家采用了變化再現(xiàn)的單二部曲式，A段與B段的鮮明對(duì)比，讓我們既感受了女主人公對(duì)仇虎的深深?lèi)?ài)意，以及纏綿、柔美的一面，又從中體會(huì)到了在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)下，金子身上所獨(dú)有的不屈、倔強(qiáng)與勇敢。

三、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的演唱技巧及難點(diǎn)處理

《啊，我的虎子哥》這首作品是金子情感宣泄的一部力作。她渴望自由，渴望重生，而仇虎給予她理想中的美好世界，所以在演繹過(guò)程中，首先要了解金子的內(nèi)心活動(dòng)，要知道我們?cè)诔裁?，表達(dá)什么，其次要特別熟悉譜例，作品開(kāi)頭一共有7小節(jié)的休止，第二小節(jié)第一個(gè)音就落在高音G上，中間沒(méi)有任何的過(guò)渡，音量控制為p，所以演唱者首先要做到的是要將身體整個(gè)放松，不要僵硬，想著音樂(lè)情境，讓口鼻微張開(kāi)，充分吸飽氣，要能讓我們的主呼吸系統(tǒng)即喉頭、氣管、肺部完全張開(kāi)，切記喉頭一定要吸開(kāi)，不要用力過(guò)猛，在唱第一個(gè)字頭“啊”的時(shí)候，聲源本身要出聲，氣管都要有動(dòng)作，讓氣管的氣能流動(dòng)起來(lái)，高抬自己的軟腭，也就是我們平常說(shuō)的打哈欠的那個(gè)高位置，直接在高音G上立穩(wěn)唱出“啊”來(lái)，總的來(lái)說(shuō)在技術(shù)方面，做好基本的三點(diǎn)，一要身體放松;二要喉頭、氣管、肺部吸飽氣張開(kāi);三要抓住高位置。音準(zhǔn)定是要十分準(zhǔn)確，讓高音弱化處理最好的方式就是一定要吸飽氣，讓氣息帶動(dòng)著聲音去流動(dòng)，那樣的聲音出來(lái)的才是飽滿(mǎn)的、圓潤(rùn)的、立體的。這是這部作品開(kāi)頭的第一個(gè)難點(diǎn)處理。

第二個(gè)難點(diǎn)處理在第11小節(jié)，音量控制為f，高音落在小字二組的降B上，演唱者在唱“我又活了，我又活了活了，這活著的滋味啊，什么也不能比”的時(shí)候，要知道這是全曲的高潮所在，這一句的第一個(gè)“我”就在高音降B上，且又自由延長(zhǎng)音記號(hào)，所以同樣要做到上述基本三點(diǎn)要求，除此之外，一定掌握聲音力度跟本身的音高位置相匹配。所以要把握這個(gè)力度，一是要看這個(gè)音的音高位置在哪;二是在自己充分做好歌唱準(zhǔn)備的同時(shí)，知道自己要使多大勁才能將這個(gè)音唱得圓潤(rùn)漂亮，當(dāng)然這離不開(kāi)自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，要知道這個(gè)力度是在氣息吸飽時(shí)，聲音剛剛好穿過(guò)氣息的那個(gè)力度，所以我們要反復(fù)演練這句難點(diǎn)，找到最好、最舒服的狀態(tài)。唱完這一句，力度從f過(guò)渡到p，這時(shí)金子的情緒漸漸平靜，所以聲音要輕柔，但要集中，不能分散，要學(xué)會(huì)控制自己的氣息，整首樂(lè)曲強(qiáng)弱的對(duì)比，聲音收放自如、干凈利落，高音爆發(fā)要有穿透力，而不是使蠻力，否則自己唱的不舒服，聽(tīng)眾也會(huì)聽(tīng)的不舒服。

綜上所述，筆者作為一名專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)演唱者，要多接觸我們民族的歌劇，不僅要探究如果演繹好每部作品的角色，更要了解其歷史、創(chuàng)作背景等方面，才能進(jìn)行更精準(zhǔn)的二度創(chuàng)作。