馬一迪

【摘 要】我國是一個文化大國，在我國悠久歷史發(fā)展中也是產(chǎn)生了諸多的藝術(shù)類型，其中琵琶藝術(shù)就是我國典型的音樂藝術(shù)類型，同時我國也是具有豐富的琵琶曲作品，展現(xiàn)出了琵琶曲具有的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵?！妒媛穹肪褪桥们械慕?jīng)典之作，是對我國的楚漢時期戰(zhàn)爭場景的描繪，本文就針對琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色進行分析，來對其琵琶曲進行深入了解。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;藝術(shù)特色

中圖分類號：J648.33 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0056-01

《十面埋伏》是我國經(jīng)典的琵琶曲作品，同時也是我國古代的音樂文化體現(xiàn)，其是我國琵琶曲中的武曲，有效傳神地對楚漢戰(zhàn)爭中的場景進行了體現(xiàn)。在琵琶曲《十面埋伏》中，其不管是從情境營造還是曲式結(jié)構(gòu)，都具有著鮮明的藝術(shù)魅力和藝術(shù)特色，這也是本文主要研究的內(nèi)容。

一、琵琶曲的基本概述

琵琶曲的體載豐富多樣，主要可以分作大曲和小曲等兩類，其中大曲又包括文曲和武曲，文曲的曲調(diào)一般比較平和舒緩，呈現(xiàn)的內(nèi)容一般是對文學(xué)和藝術(shù)作品進行感嘆、個人內(nèi)心情感的細(xì)膩表達(dá)和對自然美景欣賞等，而武曲一般呈現(xiàn)濃烈殺伐之氣的戰(zhàn)爭場面和氛圍，其藝術(shù)的風(fēng)格是雄渾激昂的。在琵琶曲的演奏中，也是充滿藝術(shù)魅力。琵琶曲要在要對作品思想內(nèi)容以及藝術(shù)形式進行呈現(xiàn)，主要包括作品的題材、形象、情感、事件、手法、結(jié)構(gòu)等，情感表現(xiàn)是重點和核心，演奏中呈現(xiàn)以情帶聲和聲情并茂的演奏特點，充分將作品情感進行傳達(dá)，具有以情動情之效;琵琶曲還具有音色魅力，它的高音區(qū)音色比較明亮，低音區(qū)音色比較渾厚，發(fā)音要求靈敏，且余音要拖長，同時音色十分清脆，但又堅實有力。

二、琵琶曲《十面埋伏》解析

（一）《十面埋伏》介紹?！妒媛穹放们俏覈?jīng)典的傳統(tǒng)音樂文化體現(xiàn)，其是屬于琵琶武曲，曲調(diào)也是十分激昂澎湃，主要描述公元前的202年，在秦末楚漢的相爭中，對垓下決戰(zhàn)戰(zhàn)爭場景的描繪，此戰(zhàn)中劉邦借助十面埋伏陣法把項羽楚軍逼上了絕境，此琵琶曲是對漢軍進行歌頌，展現(xiàn)漢軍得勝的氣魄和奮勇殺敵之景。通過此琵琶曲完美的呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭中的慘烈和悲壯，把楚漢戰(zhàn)爭刀光劍影展現(xiàn)的栩栩如生，其和文曲風(fēng)格有著顯著的差異，節(jié)奏激昂多變，且情景相融，感染力十分強烈。

（二）《十面埋伏》的曲式結(jié)構(gòu)解析。在《十面埋伏》琵琶曲中，其為我國傳統(tǒng)的大型套曲曲式結(jié)構(gòu)，共包括三大部分，也是十三段，其中第一大的部分是戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，這里的四小段把士兵的列陣和旌旗飄揚的戰(zhàn)前場面進行了有效的烘托;第二大的部分是戰(zhàn)爭的過程，通過壯闊激昂的音樂把戰(zhàn)場中相互廝殺和萬馬奔騰之景進行了有效的展現(xiàn)，且在大戰(zhàn)部分，描繪出四面楚歌下的楚軍將士濃郁的思鄉(xiāng)情景，顯得更加凄美和悲壯;第三大的部分是戰(zhàn)爭的結(jié)束，包括了凱旋和收兵回營，主要描繪漢軍勝利后凱旋而歸之景，對勝利后的歡樂氣氛進行了表露，此段節(jié)奏同前兩部分對比是相對舒緩的。

三、琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色分析

（一）琵琶曲《十面埋伏》的音樂特色分析。在《十面埋伏》琵琶曲中，盡管其是武曲類型，但其曲內(nèi)呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀@體現(xiàn)出了作曲者于作曲中情感的思考。此琵琶曲十分注重彈奏的剛度以及和柔度協(xié)調(diào)性，表現(xiàn)出了對楚軍和項羽具有關(guān)懷之意，同時還有對整個的戰(zhàn)爭中造成眾多殞命者的痛憫，因此在此琵琶曲的表現(xiàn)中，不僅體現(xiàn)了龐大氣勢，還十分注重細(xì)節(jié)處理，實現(xiàn)了情和景的有效融合。另外，其琵琶曲中還對多種戰(zhàn)爭的場面聲音進行了模擬，借此來進行各種情感的抒發(fā)，如通過琵琶面板拍彈來對“放炮”轟鳴聲進行模擬等，進而有效營造身臨在古戰(zhàn)場之情境，有效的促進觀眾的共鳴。

（二）琵琶曲《十面埋伏》的演奏技巧分析。在此琵琶曲的演奏中，“吹打”為全曲旋律性比較強以及氣息寬廣的曲調(diào)，通過琵琶“輪指”的細(xì)膩性進行長音的演奏，來對古代軍中的篳篥吹奏進行模仿。通過整齊緊湊節(jié)奏來對“點將”“走隊”和“排陣”進行體現(xiàn)。在戰(zhàn)爭中的“埋伏”，主要為一段深沉音樂進行體現(xiàn)，節(jié)奏呈現(xiàn)一張一馳來對戰(zhàn)爭的發(fā)展進行推進，營造出一種緊張和神秘的氛圍。在“雞鳴山的小戰(zhàn)”中，其旋律是先呈現(xiàn)遞升，后呈現(xiàn)遞降，表現(xiàn)出跌宕起伏和節(jié)拍連續(xù)性的多變。在“九里山的大戰(zhàn)”中，琵琶是通過快速“夾掃”來對雄兵百萬的席卷態(tài)勢進行體現(xiàn)。后項王敗陣通過慢起漸快同音的旋律精細(xì)體現(xiàn)，并通過馬蹄聲節(jié)奏的音型對項羽的奮力突圍進行描繪。在“項羽烏江的自刎”中，其樂曲十分凄切和悲壯，演奏中通過四弦的猛“劃”，后出現(xiàn)斷然的急煞，使其聲如裂帛，此刻音樂出現(xiàn)嘎然而止之勢，來對此刻的氛圍進行體現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，琵琶曲是我國古代傳統(tǒng)音樂藝術(shù)形式，《十面埋伏》作品是琵琶曲中的經(jīng)典代表之作，通過對其曲式結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)特色進行分析，深入的了解到了此琵琶曲的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)價值，因此，還需要對我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化繼續(xù)進行研究，發(fā)掘其藝術(shù)潛力，做好其藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

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