新時期客家山歌劇表演方式探究

【摘 要】中華文化源遠流長，博大精深，種類、形式豐富多彩。歌劇作為一種復雜性的藝術，其中包含地方特色歌劇、歌舞劇等元素?？图疑礁鑴∈菓騽〉囊粋€小分支，代表著客家文化的特色，其大部分來源于客家民間地區(qū)，具有濃重的地域色彩，也可體現(xiàn)出客家人在生活中的智慧，是一種傳統(tǒng)的音樂藝術文化，更是一種民間的寶貴財富。而在信息發(fā)展新時期下，客家山歌已經逐步形成新的表演方式，以客家山歌劇的方式進行表現(xiàn)，本文對新時期客家山歌劇表演形式進行探究。

【關鍵詞】新時期;客家山歌劇;表演方式

中圖分類號：J642.22 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0072-01

客家山歌劇，是以唱為根據點，在舞臺上展現(xiàn)出來的一個劇種，其蘊含著豐富的客家地方特色，有著獨特的曲調，濃厚的鄉(xiāng)情特色，在客家地區(qū)乃至全國都備受人們的喜愛和人們自發(fā)地推廣?？图疑礁鑴∈鞘敲耖g音樂的一部分，是廣大客家人民辛勤創(chuàng)作的結晶?？图疑礁鑴”硌輰τ诳图胰藖碚f，是他們日常休閑活動之一，從山歌以山歌劇的形式表演之初，經過社會的發(fā)展，時間的磨礪，還曾受到過唐明清時期的文學文化影響，最終才發(fā)展成為現(xiàn)如今代表著客家文化的山歌表演戲劇[1]。在新社會信息化的時代，客家山歌劇也是緊跟時代的步伐，把握發(fā)展機會，迎接新挑戰(zhàn)，更加確定出符合新時期的客家山歌劇的表演形式。那在新時期下，客家山歌劇作為一個新興劇種，表演的形式與內容非常的重要。只有符合了新時期人們的審美，才能吸引人們駐足觀賞，得以長久的發(fā)展下去。

一、新時期客家山歌劇表演方式探究

（一）繼承客家山歌劇文化，結合戲曲文化共同發(fā)展。山歌劇雖然是一個新興的劇種，年輕尚且不夠成熟，但它有自己獨有的特色魅力，其和其他劇種相比，有著開放性的特征，沒有按部就班的程序，也沒有華麗的行當，因為它的開放性，具有極強的吸收能力。它可以在自己原有的文化藝術上，借用其他劇種的文化藝術手段，加以結合、融化，變成自己獨有的藝術形式。山歌劇發(fā)展初始，“唱”整個劇中的基調，是整個劇中的靈魂[2]。此也正是山歌劇原本的文化藝術，單純的“唱”可以將當初美好的生活更純粹的展示出來，讓大家領略到舊時代的農耕生活的快樂與幸福，展示了其純粹干凈的一面，這是需要在新時代下繼承與發(fā)展的客家山歌文化。但是僅僅是繼承不太能適應現(xiàn)如今的社會，在不失傳統(tǒng)的情況下，要學會借鑒戲曲中的文化藝術，借鑒戲曲中的表演手法，運用戲曲中的云步和搶背等的身段動作，這樣會然后整個山歌劇看起來不會那么的僵硬與單調，顯的整個表演過程非常自然流暢，給觀眾展示更生動的表演，也更好的反映出劇中故事劇情的發(fā)展和人物性格特征、心理變化和表達的情感，使形式與內容結合得更加完整。

（二）表演有度，符合事實。在進行山歌劇表演時，聲音的控制是其需要注意的主要問題，通過聲音來傳送劇中故事的情感，讓觀者更容易進入情緒中。往往因此，為了突出歌聲的優(yōu)美性，而忽略了自我的面部表情，我不是只給觀者的聽覺享受，還要考慮觀者的視覺效果，這是作為一個山歌劇表演者所需要注意的問題。在表演時，不能因為過于的投入感情，而忘了自己的表演，可能表演的形式沒有那么夸張，卻被演員演繹得非常的夸張化，會直接影響到這個山歌劇呈現(xiàn)出來的結果。所以歌劇表演者在表演時不能失去理智、盲目陶醉、無章法的表演，因為其實假設性的表演，沒有一個硬性的表演路徑，因此表演要符合實際，表演展現(xiàn)出的效果要符合觀眾的想像，這樣才能生動形象的給觀眾展現(xiàn)上歌劇中的生活情形，讓觀眾對此生活展開想像與憧憬，使山歌劇能推向更大、更廣的舞臺。

（三）跟上信息時代，開辟網絡表演方式。時代一直在進步，現(xiàn)如今已經是一個信息化的時代，網絡成了人們生活的必需品，電視劇、電影行業(yè)在網絡的推動下也發(fā)展迅速。客家山歌劇作為傳統(tǒng)特色的地方歌劇，如果僅僅是在舞臺上展示，將缺失掉很多的發(fā)展機會。因為像現(xiàn)在的人一般都不喜歡到劇場去看表演，更愿意在家里用手機或者電腦觀看自己喜歡的視頻，只有在網絡上觀看到了客家山歌劇的表演，人們才有可能被此吸引，才會走入劇場觀賞真正的舞臺藝術[4]。所以我們要跟進時代發(fā)展，捉住網絡傳播的途徑，以社會上流行的元素結合傳統(tǒng)的客家山歌劇進行網絡表演，這樣才會被更多的人知道，被更多的人喜歡，從而得到更遠的發(fā)展。

二、結論

客家山歌劇一直在發(fā)展中，由剛開始的清唱、對唱這種十分單調的表演形式，經過時間的發(fā)展，發(fā)展成了更加成熟、形式更加多樣化的山歌劇，有著其獨特及豐富的演出方式，這是值得人們肯定的。但此發(fā)展仍未跟上時代發(fā)展的腳步，對于新時期下的客家山歌劇表演，要在繼承其傳統(tǒng)文化外，結合戲曲中的一些身段與舞臺設計，使山歌劇舞臺表演方式更加流暢，還需要設計一些新穎的舞臺表演形式，利用反串吸引觀眾，這也是符合新時期觀眾審美的一個表演方式，再者要充分利用網絡傳播途徑，以傳統(tǒng)與網絡流行相結合，以此拓展新時期客家山歌劇的表演方式。

參考文獻：

[1]潘倩，黃延元.“以歌舞演故事”——新時期客家山歌劇表演方式探究[J].廣東藝術，2010（04）：15-16

[2]葛麗英.試析中國歌劇表演藝術的民族特征[J].戲劇之家，2015（07）：5.

[3]貴楠楠. 奉賢山歌劇傳承現(xiàn)狀考察研究[D].上海音樂學院，2014

[4]王群英.從中西思維方式看戲曲與歌劇表演藝術[J].藝術百家，2005（04）：49-51.