【摘要】對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品的演奏詮釋，著名鋼琴大師Claudio Arrau曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“處理和詮釋作品的關(guān)鍵是在作品所允許的范圍內(nèi)，把演奏者的想象力發(fā)揮到最廣和最深的程度。把譜子當(dāng)成神圣而不可侵犯的東西以至于縮手縮腳或者不尊重作曲家的本意都是錯(cuò)誤的?！北疚闹饕獜乃俣取⒘Χ取⒀b飾音這幾個(gè)方面分別討論如何更準(zhǔn)確地詮釋《海頓C大調(diào)奏鳴曲》。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)作品;《海頓C大調(diào)奏鳴曲》

【中圖分類號(hào)】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、演奏速度的選擇

海頓并沒有在作品上標(biāo)注精確的速度，演奏海頓奏鳴曲原則上需要把握好整體統(tǒng)一的速度。在海頓去世不久的1816年，Maolzel發(fā)明了節(jié)拍器，從那時(shí)起速度成為了一個(gè)精確的概念。海頓的作品中不可能有節(jié)拍器速度符號(hào)，所以為了避免呆板的演奏，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候可以運(yùn)用一點(diǎn)漸快、漸慢、延長(zhǎng)的方法，尤其是在慢樂(lè)章中，從頭到尾都用節(jié)拍器一般機(jī)械的速度演奏是不可取的。可是另一方面需要注意的是，運(yùn)用這些方法不能過(guò)多，具體做法需要根據(jù)具體的情況而定。

十八世紀(jì)時(shí)期的Allegro并不像后來(lái)人們要求的那么快，這個(gè)單詞在意大利語(yǔ)當(dāng)中往往只是指一種比較歡快的情緒而已，許多人認(rèn)為，演奏古老的音樂(lè)需要放慢速度。趙曉生先生總結(jié)說(shuō)：演奏海頓鋼琴奏鳴曲一排四個(gè)音符不超過(guò)126，通常在一拍120～126之間，慢板樂(lè)章速度較慢，一般在八分音符=48～50，若一拍有八個(gè)音，相當(dāng)于八分音符=100左右，更快或更慢的速度都比較少見?？傊?，對(duì)于速度的處理，慢速的部分不可慢到觀眾對(duì)旋律感到厭煩，快速的地方不能快到觀眾聽不清旋律。

第一樂(lè)章的演奏速度在譜子上的標(biāo)記是“Allegro”，對(duì)于這個(gè)速度的定義一般是132，考慮到中間演奏難度較高的段落和技術(shù)難度較低的段落速度上要達(dá)到基本統(tǒng)一，演奏這個(gè)樂(lè)章的速度應(yīng)該在四分音符=110～120之間。

第二樂(lè)章的速度術(shù)語(yǔ)是“Adagio”，這個(gè)詞語(yǔ)對(duì)應(yīng)的速度應(yīng)該是56，相當(dāng)于人們平時(shí)散步的時(shí)候走路的速度，為了避免觀眾感到厭煩，結(jié)合音樂(lè)的流動(dòng)，八分音符=60～72比較合適。在這個(gè)樂(lè)章中，音樂(lè)更加抒情，需要演奏者自由發(fā)揮的地方相對(duì)更多，在處理這些地方的時(shí)候演奏者需要慎重，不能過(guò)于死板，也不能矯揉造作。

第三樂(lè)章的速度術(shù)語(yǔ)是“Allegro molto”，這個(gè)樂(lè)章和海頓的大多數(shù)作品不同，音樂(lè)風(fēng)格非常熱烈。演奏速度應(yīng)比第一樂(lè)章稍快一些但又比“Presto”要稍慢一些，所以它的定義一般是八分音符=于132～160，結(jié)合演出的整體效果和演奏技術(shù)難度來(lái)看的話，選擇144會(huì)比較理想。

不同時(shí)代的人們對(duì)同一首作品的演繹是不同的，即使同一位演奏者每一次相同曲目的演奏也是不一樣的，所以，海頓奏鳴曲的演奏速度不是絕對(duì)唯一的，而是相對(duì)的，演奏者應(yīng)該根據(jù)對(duì)作品時(shí)代和風(fēng)格等因素制定出合適的速度。

二、力度的變化

作曲家的音樂(lè)審美和創(chuàng)作風(fēng)格的成長(zhǎng)過(guò)程肯定離不開周圍環(huán)境對(duì)他的影響。海頓的作品具有華麗和善感的風(fēng)格特點(diǎn)，《The New Harvard Dictionary Of Music》對(duì)于華麗風(fēng)格的解釋是：愉悅的、精致的、優(yōu)雅的，富有智慧而又自然的、禮貌及具有良好品味的。善感風(fēng)格的解釋則是真實(shí)、自然、敏感及主觀情緒的表達(dá)。海頓晚期的作品戲劇性增強(qiáng)，故意而又有節(jié)制的陳訴、夸張、不和諧和模糊等特點(diǎn)都給他的作品帶來(lái)了戲劇性，第三樂(lè)章頻繁地使用暫停和沉默、意外的結(jié)尾、力度等突然改變，熱衷于給觀眾帶來(lái)不可思議的聽覺效果（例如第三樂(lè)章第79小節(jié)）。

在海頓的手稿中，他的早期作品很少標(biāo)有力度相關(guān)的記號(hào)，就算出現(xiàn)也大多在‘P和‘f之間;中期的作品已經(jīng)受到了fortepiano的影響，樂(lè)曲已經(jīng)出現(xiàn)了力度符號(hào);在晚期作品當(dāng)中，海頓可以說(shuō)充分利用了樂(lè)器越來(lái)越豐富的性能，使用了pp、p、f、ff、dim、crescendo、fz等符號(hào)。但是根據(jù)海頓一貫的創(chuàng)作風(fēng)格和音樂(lè)審美，還有當(dāng)時(shí)的樂(lè)器和現(xiàn)代樂(lè)器的區(qū)別，大多數(shù)情況下，最大的音量相當(dāng)于現(xiàn)代鋼琴上的mf，最小的音量則相當(dāng)于“ppp”。

在第一樂(lè)章的76-81小節(jié)，右手是“P”，左手則是相對(duì)較強(qiáng)的“fz”，這說(shuō)明了英式鋼琴這種樂(lè)器影響了海頓晚期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格（例如第一樂(lè)章73小節(jié)）。

對(duì)于這個(gè)地方，我認(rèn)為演奏時(shí)左手稍強(qiáng)于右手就可以了，不需要過(guò)于強(qiáng)烈的對(duì)比。像這樣的地方還有很多，需要演奏者結(jié)合各種情況適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行表現(xiàn)。

三、裝飾音的演奏

裝飾音從作曲的角度上看或許不如主干音那么重要，可是從演奏者和聽眾的角度看，裝飾音可以修飾旋律，使重要的音符更有分量和韻味。同時(shí)，十八世紀(jì)的鋼琴演奏出來(lái)的聲音無(wú)法像弦樂(lè)器一樣連續(xù)，為了旋律連貫，使音樂(lè)更有張力，這時(shí)作曲家往往會(huì)使用裝飾音。在演奏裝飾音時(shí)，我們不僅要弄清它如何演奏，更重要的是要認(rèn)識(shí)到它在音樂(lè)中起到了什么樣的作用。裝飾音不應(yīng)該被演奏得過(guò)于短促，應(yīng)該表現(xiàn)出它的歌唱性。

（一）（～）記號(hào)

在海頓奏鳴曲中，這種裝飾音主要有用小音符標(biāo)明的和用（～）記號(hào)標(biāo)記于音符之上的兩種。裝飾音由四個(gè)音組成，它的模式是開始于比本音高的一個(gè)音經(jīng)過(guò)本音，再進(jìn)入比本音低的一個(gè)音，最后回到本音（按照調(diào)性關(guān)系，例如第二樂(lè)章第6小節(jié)）。在演奏時(shí)如果本音是時(shí)值較短的音符，裝飾音會(huì)演奏成時(shí)值相等四個(gè)音符，如果本音時(shí)值較長(zhǎng)，裝飾音的最后一個(gè)音應(yīng)該演奏得相對(duì)長(zhǎng)一點(diǎn)。

（二）顫音

海頓奏鳴曲中顫音很多，其演奏形態(tài)也有很多，演奏時(shí)需要特別加以區(qū)分。這種顫音一般是把一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)值的音符變?yōu)槿舾蓚€(gè)較短時(shí)值的音符，演奏者演奏這種顫音時(shí)能夠更好地自由發(fā)揮（例如第一樂(lè)章第142小節(jié)）。

還有一種是比較短小的顫音（例如第一樂(lè)章第64小節(jié)），這種顫音在演奏時(shí)應(yīng)該從比主音高二度音的地方開始演奏。當(dāng)顫音的前面標(biāo)記了倚音時(shí)，則從倚音開始演奏（例如第一樂(lè)章第129小節(jié)）;如果在顫音的最后標(biāo)注了倚音，則應(yīng)該用倚音收尾（例如第一樂(lè)章第142小節(jié)）;幾乎所有前面沒有標(biāo)記倚音的顫音都是從比主音高一級(jí)的地方開始演奏（按照調(diào)性規(guī)則）。

（三）倚音

倚音是十八世紀(jì)音樂(lè)非常重要的組成部分，它是一個(gè)被強(qiáng)調(diào)的、不在和聲之內(nèi)的音符，它給音樂(lè)增加了生氣，使音樂(lè)更加悅耳，引起聽眾的注意。倚音的演奏有長(zhǎng)短兩種，演奏的長(zhǎng)短通常與被裝飾的主音的時(shí)值有關(guān)，它通常占據(jù)主音長(zhǎng)短的一半（例如第一二樂(lè)章的第4小節(jié)），這個(gè)小節(jié)中的第一個(gè)裝飾音時(shí)值長(zhǎng)度和被裝飾的主音相同，可以被適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)，理論上演奏時(shí)間較長(zhǎng)，是長(zhǎng)倚音;第二個(gè)裝飾音則是比較典型的短小的倚音，這時(shí)強(qiáng)調(diào)的不應(yīng)該是倚音而應(yīng)該是主音。

還有在主音之前不止單個(gè)倚音裝飾的（例如第二樂(lè)章低38小節(jié)），這種倚音演奏方法與短倚音相似。倚音長(zhǎng)短會(huì)改變一個(gè)樂(lè)章的演奏效果，在演奏時(shí)應(yīng)該結(jié)合之前和之后的旋律、演奏速度、旋律特征等因素進(jìn)行綜合考慮。

總的來(lái)說(shuō)，海頓奏鳴曲的速度選擇、力度與裝飾音演奏要注意弄清楚樂(lè)譜上裝飾音的真正含義?？梢砸罁?jù)當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)記載，從可以信賴的樂(lè)譜版本上研究各種裝飾音記號(hào)和其演奏方法。裝飾音的正確演奏需要根據(jù)旋律、節(jié)奏等條件采用適當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行演奏。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：陳萬(wàn)祥（1992—），男，江西萍鄉(xiāng)，肖邦音樂(lè)大學(xué)鋼琴專業(yè)碩士研究生。