西漢中山國(guó)青銅器滄桑感的水彩技法表現(xiàn)解析

摘 要：西漢中山國(guó)距今2000多年，表現(xiàn)西漢中山國(guó)青銅器的滄桑感，是表現(xiàn)青銅器文物特征的關(guān)鍵點(diǎn)，而滄桑感的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在其銅銹上。如何利用水彩特性處理好青銅器的銅銹來(lái)表現(xiàn)其滄桑感，是處理好青銅器文物作品的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：西漢中山國(guó)青銅器;水彩畫(huà)技法;滄桑感;銅銹

水彩畫(huà)的特性為透明度高、通透性強(qiáng)，在繪畫(huà)具有時(shí)間的滄桑感的西漢青銅器中，可以充分利用這些特性表現(xiàn)青銅器的肌理。西漢中山國(guó)青銅器距今年代久遠(yuǎn)，銹面腐蝕較為明顯。要想表現(xiàn)其滄桑感，處理好銅銹最為關(guān)鍵。處理好滄桑感就處理好文物本身，滄桑感的表現(xiàn)既要從對(duì)滄桑感直接產(chǎn)生影響的銅銹以及文物本身的歷史文化背景作出解析，又要從水彩畫(huà)處理滄桑感技法層面進(jìn)行解析。

1 西漢時(shí)期中山國(guó)青銅器滄桑感特征解析

1.1 外部特征解析

西漢中山國(guó)青銅器主要器型以滿城漢墓出土的青銅器為代表。漢代青銅器產(chǎn)生于青銅時(shí)代的晚期，體現(xiàn)出獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想和特征;其風(fēng)格變得輕快、細(xì)膩、親切，更適合于日常生活的需要。西漢中期以后，飾有繁縟華麗紋樣的銅器逐漸少見(jiàn)，但因?yàn)榧y飾簡(jiǎn)素，銅器的制作和使用更為普遍。[1]

漢景帝時(shí)期的青銅器以素面為主。在日用器皿中，多見(jiàn)高燈，豆形熏爐也開(kāi)始盛行，鎏金、錯(cuò)金銀、鑲玉或松石也是常見(jiàn)的表現(xiàn)方式。漢武帝時(shí)期是西漢青銅器最發(fā)達(dá)的時(shí)期，也是漢代青銅器新風(fēng)格最終形成的時(shí)期。其中，在具有代表性的鎏金青銅器作品中，長(zhǎng)信宮燈和朱雀銜環(huán)杯上有明顯的大面積的銅銹痕跡。這些銅銹與光亮的鎏金色澤有著鮮明對(duì)比，更能體現(xiàn)出文物的滄桑之感。

1.2 歷史背景解析

西漢中山國(guó)，漢景帝劉啟封庶子劉勝為中山王而立，國(guó)都盧奴（今河北定州市區(qū)）。在長(zhǎng)達(dá)329年的漢代中山國(guó)歷史中，中山國(guó)王世系不斷更替，并幾經(jīng)廢除和建立。在此期間，經(jīng)歷了與游牧民族以及楚文化相融合，部分文物如蟠龍紋銅壺、長(zhǎng)信宮燈等經(jīng)歷多人之手，盡顯文物歷史背景之滄桑。加之南北方工藝風(fēng)格的融合，形成了兼容并蓄、天人合一的美學(xué)特征。

2 銅銹生成原因以及銅銹色彩解析

青銅器中的滄桑感的最主要體現(xiàn)就是銅銹。用水彩詮釋出西漢時(shí)期中山國(guó)青銅器中銅銹的質(zhì)感，要從根本上認(rèn)識(shí)銅銹。

銅銹是青銅在自然環(huán)境下發(fā)生的一種化學(xué)反應(yīng)的產(chǎn)物，是在時(shí)間和空間共同作用下所產(chǎn)生的。由于青銅器歷經(jīng)上千年，受空氣、水分、土壤以及微生物等多種因素的影響，表面形成多種類(lèi)型的銅銹。青銅器表面的這些銹蝕大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是無(wú)害銹，主要是指青銅器表面的古斑、皮殼等，特點(diǎn)是銹層堅(jiān)硬、結(jié)構(gòu)致密，對(duì)青銅器有一定的保護(hù)作用。另一類(lèi)是有害銹，這種銹的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)疏松，形同粉狀，通常稱(chēng)為“粉狀銹”，會(huì)對(duì)青銅器產(chǎn)生持續(xù)的傷害。[2]

大多青銅器是由銅錫鉛合金制成的，對(duì)青銅器的銹蝕層截?cái)嗝孢M(jìn)行分析，有害層在青銅器主體表面第一層是灰白色的氯化亞銅，第二層是紅色的氧化亞銅，第三層是綠色或藍(lán)綠色的堿式碳酸銅。青銅器無(wú)害銹的種類(lèi)很多，化學(xué)成分如黑色的氧化銅、紅色的氧化亞銅、綠色或藍(lán)綠色的堿式碳酸銅，有時(shí)還混有黑色的硫化銅、白色的錫氧化物等。這些都是青銅銹中穩(wěn)定的、色彩豐富的、形成精美古斑的成分。[3]

3 水彩畫(huà)中滄桑感繪畫(huà)方式技法解析

對(duì)水彩畫(huà)中滄桑感肌理質(zhì)感表現(xiàn)效果進(jìn)行分析，分析滄桑感的表現(xiàn)技法，首先要對(duì)滄桑感作出解讀，在了解滄桑感對(duì)青銅器文物影響的基礎(chǔ)上，再來(lái)進(jìn)行對(duì)水彩畫(huà)表現(xiàn)滄桑感技法作出分析。

3.1 對(duì)滄桑感的解讀

滄桑感與其經(jīng)歷的歲月與磨難息息相關(guān)，文物的滄桑感一方面來(lái)自文物表象經(jīng)過(guò)千百年以來(lái)，在空氣與土壤等因素的侵蝕下所產(chǎn)生的斑駁的色彩和質(zhì)地，另一方面來(lái)自文物所處時(shí)代所發(fā)生過(guò)的歷史事件以及曾經(jīng)跟隨過(guò)的主人等。這兩方面都會(huì)對(duì)文物的滄桑感造成直接影響。

3.2 水彩技法表現(xiàn)滄桑感

滄桑感的表現(xiàn)主要依賴(lài)于青銅器技法表現(xiàn)。水彩畫(huà)以水為媒介，透明度高，通過(guò)對(duì)多層不同繪畫(huà)技法的處理進(jìn)行效果疊加，能夠呈現(xiàn)出厚重的滄桑感。在對(duì)青銅器上的銅銹分析作了一定的了解后，就可以根據(jù)銅銹生銹層的特點(diǎn)進(jìn)行逐層表現(xiàn)，重點(diǎn)突出其銅銹色調(diào);在原有底色的基礎(chǔ)上，使用水彩中的噴灑法、印壓法、干擦法進(jìn)行繪畫(huà)技法的疊加，更容易體現(xiàn)出滄桑感的肌理效果。

（1）噴灑法。在西漢中山國(guó)青銅器中，色澤成醬釉色或熟褐色的器物有很多，如銅甗、騎獸人物博山爐（圖1）、朱雀銅燈以及銅羊尊燈（圖2）。其質(zhì)地糙中帶細(xì)。在水彩處理技法上，可在鋪完底色后，立即在畫(huà)面需要的位置撒上沙子，會(huì)出現(xiàn)明度不同的色斑，等畫(huà)干后刷掉沙子，能夠出現(xiàn)斑駁的肌理?；蛴醚浪⒄侯伾珖姙⒃诋?huà)面所需要的位置，能夠形成均勻細(xì)致的斑駁痕跡。畫(huà)表面銅銹均勻的青銅器時(shí)，可多用噴繪法。

（2）印壓法。西漢中山國(guó)青銅器中的長(zhǎng)信宮燈（圖3）、當(dāng)盧等這類(lèi)銅銹面積較大或者銅銹較多的青銅器可用印壓法繪畫(huà)。用不同材質(zhì)的物質(zhì)蘸取顏色在畫(huà)面上進(jìn)行按壓，可用揉搓緊實(shí)的塑料袋、麻繩、亞麻布等，根據(jù)不同的畫(huà)面要求，采用不同的壓制方式。按壓數(shù)秒到數(shù)分鐘不等，松開(kāi)后即可產(chǎn)生紋理效果。

（3）干擦法。這類(lèi)方法在多數(shù)銹跡較為明顯的青銅器中皆可用到，如銅甗（圖4）、銅鋪首等。用不沾水的筆少蘸一些調(diào)好的水彩顏料，直接在畫(huà)面需要的位置進(jìn)行干擦，透出底色。這種方法可以很直觀地體現(xiàn)出青銅器的滄桑感。

3.3 疊層處理、多種技法交替運(yùn)用

技法不是單獨(dú)使用，需要相互配合，所有的技法與干濕畫(huà)法相結(jié)合，效果會(huì)更為突出。如先根據(jù)銅銹特征鋪好底色，趁濕用噴灑法、印壓法等;而干擦法則是在底色鋪好并且徹底干透后再進(jìn)行肌理處理;同時(shí)，利用水彩通透性強(qiáng)的特點(diǎn)，多次分層進(jìn)行繪畫(huà)技法的處理，更能凝練出屬于青銅器特有的肌理特點(diǎn)。

充分運(yùn)用水彩畫(huà)的技法特點(diǎn)，在掌握文物背后的歷史文化背景以及青銅器銅銹特征的基礎(chǔ)上，與水彩畫(huà)技法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，才能夠繪畫(huà)出更能體現(xiàn)滄桑感的青銅器文物。

4 結(jié)語(yǔ)

用水彩表現(xiàn)西漢時(shí)期中山國(guó)青銅器中的滄桑感，需要全面了解其歷史背景，對(duì)青銅銹跡作出解析。將逐層繪畫(huà)水彩的方式結(jié)合多種繪畫(huà)語(yǔ)言，才能夠豐富水彩塑造青銅器銹跡的滄桑之美，才更能體現(xiàn)出西漢中山國(guó)青銅器特有的文化意蘊(yùn)和審美精神，充分刻畫(huà)出西漢中山國(guó)青銅器歷經(jīng)千年而凝練出的厚重和諧的色彩與博大雄渾的滄桑感。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉語(yǔ)兼.中國(guó)美術(shù)史（上）[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2010.

[2] 周浩，祝鴻范，蔡蘭坤.青銅器銹蝕結(jié)構(gòu)組成及形態(tài)的比較研究[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2005.

[3] 鐘家讓.出土青銅器的銹蝕因素及其防護(hù)研究[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2004，27（1）：44-47.

作者簡(jiǎn)介：劉青（1981—），女，本科，教師，研究方向：美術(shù)學(xué)。