馬寧在工作中
在馬寧看來,雕漆不只是一門工藝,更是一門藝術(shù)。他認為,對于工藝,人們更多關(guān)注的是它的品質(zhì)以及背后的工匠精神;而對于藝術(shù),人們更注重它的藝術(shù)呈現(xiàn)以及背后的藝術(shù)價值。“這是兩個截然不同的概念?!瘪R寧表示,“雕漆工藝最初是一門宮廷藝術(shù)。”
馬寧憑借著扎實的雕刻技藝功底和對藝術(shù)的獨特理解,跟隨文乾剛先生學(xué)習(xí)僅兩年,就已經(jīng)能獨自熟練完成雕漆作品的制作。2012年,馬寧的原創(chuàng)剔紅雕漆作品《和諧》和《花開富貴一品紅》雙雙斬獲第二屆北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計大賽二等獎。
文乾剛非常欣賞馬寧的藝術(shù)創(chuàng)作天賦,經(jīng)常帶著他到全國各地去采風(fēng),尋找創(chuàng)作靈感。所到之處,馬寧都仔細觀察和記錄,為日后的創(chuàng)作積累素材。他擅長將這些來源于生活的素材融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作中,令作品“真而美”。2015年,他參與創(chuàng)作的雕漆作品《居庸疊翠》一舉奪得北京傳統(tǒng)手工藝作品設(shè)計大賽傳承金獎。2016年,他創(chuàng)作的雕漆作品《頤和園勝景》奪得“工美杯”北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計大賽金獎,并被評為北京工藝美術(shù)精品。
馬寧憑借著扎實的雕刻技藝功底和對藝術(shù)的獨特理解,僅跟隨師父文乾剛學(xué)習(xí)兩年,就已經(jīng)能獨自熟練完成雕漆作品的制作。
在常規(guī)山水花鳥題材作品的創(chuàng)作中找到了自信之后,馬寧又開始將目標(biāo)轉(zhuǎn)移到雕漆技藝最難的領(lǐng)域——人像雕刻。人像雕刻領(lǐng)域中有一句行話叫“塑人難塑臉”?!耙驗槿宋锩娌勘砬槭菢O其微妙的,而我們要求必須能在8毫米以下厚度的漆面上準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的面部表情,這是非常困難的?!瘪R寧說。他堅持不懈地進行研究和探索。經(jīng)過一番探究,他巧妙結(jié)合木雕、象牙雕刻的手法運用刀筆,很好地避免了雕漆垂直下刀產(chǎn)生“立墻”的問題,使人物無論從正面看還是側(cè)面看都能表現(xiàn)出獨特的美感和可視性。
不過,這依然只是人像雕刻領(lǐng)域的基本功。要想創(chuàng)作出一幅好的人像作品,還必須雕出人像的神韻。馬寧跟隨文乾剛赴山西寫生時,便不斷向師傅請教有關(guān)佛像雕刻的問題。文乾剛結(jié)合佛像的造像形式、雕刻風(fēng)格及不同朝代造像的歷史背景,給他講解人像塑造的合理夸張的表現(xiàn)形式、五官和四肢的藝術(shù)處理形式以及它們與人物總體風(fēng)格的契合關(guān)系。馬寧也慢慢從中悟出了道理:好作品必須通過好的藝術(shù)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出作品的神韻。為了創(chuàng)作出好的人像作品,馬寧反復(fù)琢磨,整整歷時一年半,終于完成了他的代表作《水月觀音》。這件作品高2米,重86公斤,從大漆采制、桐油熬制、胎體制作、圖案設(shè)計、髹漆堆厚、上手雕刻到錦紋雕刻等所有流程全部由馬寧一人完成。馬寧塑造的水月觀音與常見的觀音像不一樣。這尊觀音既未雙手合十,也未單手舉立,而是“懶坐”在蓮臺上,作若有所思狀。新的觀音形象褪去了佛的“高冷”,變得親和起來。這尊水月觀音一舉奪得了2015年“工美杯”北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計大賽銅獎、2016年“一帶一路主題民間工藝美術(shù)展”銅獎。
隨著經(jīng)驗的不斷積累,馬寧開始嘗試將藝術(shù)與生活實際相結(jié)合進行創(chuàng)作。比如,馬寧改變了以往將漆全部包裹在茶壺上的做法,而是讓壺胎和雕漆共存,保持壺把、壺嘴原樣,在壺身部位進行雕漆制作。這樣不僅保持了茶壺本身的功能性,而且同時發(fā)揮了雕漆的裝飾和隔熱作用,讓雕漆茶壺變身成一個實用性的家居藝術(shù)品。更值一提的是,在2017年北京文博會上,馬寧將一輛張揚著個性和自由精神的雕漆哈雷摩托(油箱、擋板等外觀部件皆為雕漆工藝)搬到了大會現(xiàn)場,吸引了眾多年輕人的目光。馬寧的雕漆哈雷摩托在文博會場的首秀就像一場“行為藝術(shù)”,閃耀著藝術(shù)家創(chuàng)新的光輝。“這只是一次次小小的嘗試,在各方面條件允許的情況下,我下一步還打算嘗試汽車的雕漆裝飾設(shè)計。” 馬寧興奮地說。
在跟隨師父文乾剛學(xué)習(xí)的過程中,馬寧慢慢悟出了一個道理:好作品,必須用好的藝術(shù)表現(xiàn)手法,讓它表現(xiàn)出出神入化的神韻。
雕漆作品《千手觀音》
雕漆哈雷摩托
雕漆太師椅