雕漆
- 尚致·雕漆首飾套裝
，高級技師尚致·雕漆首飾套裝《尚致·雕漆首飾套裝》利用異型金屬、白瓷底托與漆片相結(jié)合的形式，呈現(xiàn)出富有現(xiàn)代設(shè)計理念的掛墜，配以用雕漆技藝完成的以四季為元素的心片，展示了對自然生命活力的感知，給人一種新鮮感。整套作品既有對傳統(tǒng)技藝的傳承，又有不同媒介的結(jié)合，展現(xiàn)當(dāng)代人們的觀察和生活表現(xiàn)，極富個性和表現(xiàn)力，不失為極為有益的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。
中國寶玉石 2023年6期2023-12-26
- 天水雕漆技藝傳承與發(fā)展探討
蘭州）［提要］ 雕漆技藝是傳統(tǒng)手工技藝的典型代表，2006 年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。天水雕漆歷史悠久，在漆器發(fā)展史上有著重要地位。本文基于天水雕漆發(fā)展及特色，分析雕漆技藝傳承發(fā)展面臨的機遇和挑戰(zhàn)，提出從加強雕漆技藝創(chuàng)新、延展雕漆技藝生存空間、多途徑廣泛宣傳、培養(yǎng)雕漆技藝傳承人等路徑“盤活”天水雕漆技藝。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華文明綿延傳承的生動見證。保護(hù)好、傳承好、利用好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對于延續(xù)歷史文脈、堅定文
合作經(jīng)濟(jì)與科技 2022年16期2023-01-05
- 多元共創(chuàng)視角下天水雕漆工藝品的再生探索
000）1 天水雕漆的歷史發(fā)展及時代困境1.1 天水雕漆歷史發(fā)展天水雕漆的大規(guī)?；a(chǎn)始于1916年隴南工藝廠，盡管作為官辦廠所但規(guī)模小、人數(shù)較少，因時局動蕩，很多工藝品因此發(fā)展停滯，面臨著后繼無人的現(xiàn)狀，天水雕漆的發(fā)展也不例外。新中國成立后，我國開始重視雕漆產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)逐漸好轉(zhuǎn)，天水雕漆合作社也開展了一系列外出交流學(xué)習(xí)的活動，研究鑲嵌技術(shù)，使工藝逐漸繁雜，做工更細(xì)膩，樣式更豐富，漸漸達(dá)到了行業(yè)領(lǐng)先水平，深受人民群眾的追捧和喜愛。同時，天水雕漆
文化創(chuàng)新比較研究 2022年10期2022-12-07
- 被遺忘的輝煌
——福州雕漆小考
來，部分專家認(rèn)為雕漆不屬于福州漆藝的特色品類，反對報送雕漆類“非遺”傳承人，便是上述情況的反映。一、福州雕漆的悠遠(yuǎn)歷史福州有著悠遠(yuǎn)的漆歷史。對福州漆器的最早記載出自宋代，如《癸辛雜識》別集稱：“王棣……初知福州，就除福建市舶。其歸也，為螺鈿桌面、屏風(fēng)十副，圖賈相盛事十項，各系以贊以獻(xiàn)之”。[1]螺鈿是一種非常復(fù)雜細(xì)膩的漆器鑲嵌、裝飾材料。這表明，此時的福州漆藝已具有很長的歷史積淀和相當(dāng)成熟的造作能力。宋代，中國經(jīng)濟(jì)重心進(jìn)一步南移，福州社會生產(chǎn)力得到快速的發(fā)
雕塑 2022年2期2022-05-31
- 漆壺的故事
效裕宋代團(tuán)扇鏤空雕漆紋飾（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）宋代團(tuán)扇鏤空雕漆紋飾（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）鎮(zhèn)江博物館藏宋代團(tuán)扇（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）現(xiàn)故宮博物院收藏的歷代名人制紫砂壺很多，這其中包括三把紫砂膽雕漆壺，其中一把比較完整，其余兩把雕漆已大部分脫落，而這把完整保存的雕漆壺，是以明代制壺大師時大彬所制的紫砂壺為膽外做雕漆工藝。為何有這樣的聯(lián)姻，我聽到過兩種說法。一是因為紫砂壺剛進(jìn)貢紫禁城時，因為太“土”而不被認(rèn)可，人們只好在它外面再進(jìn)行裝飾，就有了表面制作雕漆工藝。還有一說法，是因為
時尚北京 2022年4期2022-04-13
- 工筆精刀摹美人
冬人物題材在傳統(tǒng)雕漆作品中并不占主導(dǎo)，因為雕刻的特殊性，雕漆工藝對表現(xiàn)人物并不十分擅長。殷秀云卻在這條路上深耕篤行，獨辟蹊徑?？痰吨?，百相欲出，衣袂飄飄，栩栩如生。她的情感、思考都凝結(jié)在刀影之中，賦予了作品中的人物。雕漆這門工藝對于大眾來說略顯陌生，甚至是在中國土生土長了7000多年的漆器，人們對它的了解也還很少。作為與陶器幾乎同時出現(xiàn)的中國最早的工藝美術(shù)品，漆器承載了先民對世界、對美的最初認(rèn)知。在其發(fā)展過程中興起的雕漆工藝，可謂是濃墨重彩的一筆。它經(jīng)歷
中華瑰寶 2021年11期2021-11-08
- 傳統(tǒng)工藝非遺的生態(tài)現(xiàn)狀及文創(chuàng)思路
有的挑戰(zhàn)。本文以雕漆為例，在簡要概述其工藝和特點的基礎(chǔ)上，分析了現(xiàn)代雕漆的生態(tài)現(xiàn)狀，并從文化創(chuàng)意角度對傳統(tǒng)工藝非遺的發(fā)展做了淺層的思考。【關(guān)鍵詞】 非遺;雕漆;生態(tài)現(xiàn)狀;文化創(chuàng)意【中圖分類號】J314? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）37-0083-03一、雕漆及其特點（一）雕漆工藝概述中國古代原始社會就有漆藝，距今7000余年的浙江余姚河姆渡遺址就出土了漆木碗，戰(zhàn)國秦漢逐漸流行，唐朝到
今古文創(chuàng) 2021年37期2021-10-26
- 乾隆雕漆精于巧密
康熙，雍正年款的雕漆器”。進(jìn)入乾隆時期，雕漆數(shù)量顯著增多，這與清代達(dá)到鼎盛時期、當(dāng)時的宮廷工藝美術(shù)發(fā)展到清代的空前規(guī)模不無關(guān)聯(lián)。成本昂貴的工藝目前故宮博物院藏雕漆器中，清代雕漆最多。乾隆皇帝喜歡在器物上落款識，使得可考物證更多見，是故宮雕漆藏品的重要組成部分。所以研究清代雕漆，主要就是研究清中期乾隆朝雕漆。雕漆器外觀華麗，剔紅更是富貴討喜，在故宮藏清代雕漆藏品中所占比例最大。制作工藝繁瑣的漆器歷來屬于富裕階層才能擁有。《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》記錄：“（
中國收藏 2021年8期2021-08-05
- 他的創(chuàng)意“無極限”
后，在第一個單元雕漆工藝中會看到以文人雅集題材作為裝飾風(fēng)格的展品，比如文人故事雕漆盒，這是一大看點。因為明早期就做過很多文人題材的雕漆器，而乾隆皇帝本人又對于這樣的題材很感興趣，所以在繼承明代漆雕風(fēng)格的基礎(chǔ)上，乾隆朝也制作了一批具有濃郁文人意趣的風(fēng)格作品，尤其是在剔紅上。同時，宮廷檔案中對于制作產(chǎn)地有明確記載的作品，此次也有亮相。比如一件剔紅海獸圖圓盒，上面的海水紋雕刻細(xì)如發(fā)絲，這就是乾隆時期雕漆工藝極其精湛、達(dá)到了爐火純青的地步的典型例子。還有一件剔紅百
中國收藏 2021年8期2021-08-05
- 以刀代筆的一抹中國紅
色漆。千刀萬刻的雕漆工藝雕漆制作工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，且是純手工制作，因此一件雕漆作品從設(shè)計到最終完成，至少需要一年的時間。在工序上，主要步驟之一就是制胎，制胎其實就是根據(jù)造型設(shè)計制成胎型。一般以木和銅做胎，木頭主要選用紅松木或者上百年的老板材，選擇的標(biāo)準(zhǔn)就是盡可能小的開裂。之后重要的一步就是在做好的胎型上反復(fù)涂上漆層，稱構(gòu)光漆。第一層漆涂上陰干后，再涂第二層，如此反復(fù)。每一遍刷上去的漆也都只能在室內(nèi)自然陰
知識就是力量 2021年6期2021-07-09
- 李志剛：雕漆不拘于傳統(tǒng)方能紅遍每一個春秋
3年，李志剛進(jìn)入雕漆行業(yè)。至今將近40年的從業(yè)經(jīng)歷，讓這位年輕的國大師看到了雕漆行業(yè)的興衰。談到入行，李志剛回憶說：“我從小學(xué)習(xí)畫畫，考高中時本想考北京工藝美術(shù)學(xué)校，結(jié)果沒有考上。1980年北京成立了北京工藝美術(shù)職業(yè)高中，我就上了北京工藝美術(shù)職業(yè)高中。當(dāng)時學(xué)校內(nèi)所設(shè)立的學(xué)科有雕漆、景泰藍(lán)、抽紗。那時的我只有十五六歲，對傳統(tǒng)美術(shù)工藝并不了解，也不知道雕漆是什么。因為從小喜歡畫畫，所以就以為雕漆跟雕塑或是造型有一定的關(guān)系，所以就選擇了雕漆。”李志剛在學(xué)校學(xué)習(xí)了
時尚北京 2021年2期2021-02-08
- 故宮舊藏清代雕漆剔彩竹林七賢筆筒
剔彩竹林七賢筆筒雕漆是中國傳統(tǒng)漆工藝的一種，以髹漆多層在胎體上形成一定厚度并進(jìn)行浮雕，按漆色細(xì)分常見有剔紅、剔黑、剔黃、剔彩。其中有包含一種或兩種漆色，以朱漆為主的稱剔紅，以黑漆為主的稱為剔黑，出現(xiàn)三種以上漆色的被稱為剔彩。雕漆相傳始于唐代，從宋到元代現(xiàn)有實物證明，知其工藝已然成熟，并以明朗大氣的藝術(shù)風(fēng)格為世人稱頌。明代帝王對剔紅的喜愛，并且在風(fēng)格上接續(xù)元朝，成為宮廷漆器的重要品種，然而明初制度中對朱紅色使用的限制①，使得民間更是少有。明中期以后，在宮廷雕
收藏家 2020年10期2020-11-21
- 北京雕漆：一刀一刻皆匠心
四大名旦”之一的雕漆。但雕漆與其他三者不同，雕漆是在光滑柔軟、易于變形的漆層上進(jìn)行雕刻，極其考驗創(chuàng)作者的功力，素有“出刀無悔”之說，尤其是人物刻畫，沒有數(shù)十年的功力很難下“筆”。典雅大氣的“天工之美”雕漆器物一般為宮廷所用，在一些官宦大戶之家亦頗受青睞?！都t樓夢》里曾以大量篇幅，不厭其煩、細(xì)致入微地描寫了金陵大戶寧、榮二府生活起居的各類器物及工藝美術(shù)品，以反映當(dāng)時統(tǒng)治階級驕奢淫逸的腐朽生活，其中雕漆器物占了很大比例。如：第五十三回，“寧國府除夕祭宗祠榮國府
工會博覽 2020年29期2020-11-05
- 北京雕漆生存狀態(tài)觀察
——以殷秀云雕漆為例
文明的進(jìn)步之中。雕漆所用的材料是天然生漆，早在新石器時代，人們就開始使用生漆造物。關(guān)于漆藝的起源，現(xiàn)存最早的考古證據(jù)是杭州蕭山跨湖橋遺址出土的“漆弓”，距今已有八千多年的歷史。《髤飾錄》中，楊明撰序談到“漆之為用也，始于書竹簡，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內(nèi)”，在《莊子·人世間》也有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的記載?？梢娤荣t們對于漆的采集與使用已有相當(dāng)成熟的認(rèn)識。先人的聰明才智將大漆這種材料、漆藝這一門復(fù)雜的工藝發(fā)展成為色彩絢麗、
山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2020年3期2020-08-13
- 剔紅漆器，成為公共藝術(shù)的國之重器
雷虎雕漆中的“錦紋”工藝，剔紅雕中錦紋有100多種，每一種錦紋，都要按規(guī)定的刀數(shù)做完：“刺”一個方錦要32刀，“刺”一個十二瓣六方花要72刀，“刺”一個松球要68刀……每一種刀法，雕工都要練習(xí)千百遍。燕京八絕中，如今難覓得的，雕漆算一種。雕漆，又稱剔紅，始于宋元，興于明清。是一種流傳于揚州、蘇州和北京等地的傳統(tǒng)漆藝。北京剔紅興盛于宮廷：明永樂年間，官方開辦了果園廠漆作。到清乾隆年間，因得皇帝厚愛。朝廷特地抽調(diào)揚州、蘇州的雕漆藝人到宮廷造辦處，和北京剔紅器手
南都周刊 2019年11期2019-12-23
- 雕漆雕出人生精彩
。在京城百工坊的雕漆坊，雕漆大師殷秀云講述她從熱愛象牙雕刻開始，卻干了幾十年的雕漆，且還取得了斐然的成就，這話聽著似乎有點擰巴，但卻是她人生的真實經(jīng)歷。因為，她從小的志向是要“雕象牙”，而非“雕漆”?！度琴R壽六瓣捧盒》。從事雕漆工藝的設(shè)計和制作50余年，從當(dāng)初的轉(zhuǎn)向，到當(dāng)今的成就，殷秀云感到幸運?？壳诿憔礃I(yè)，技藝精湛，設(shè)計出了近干件作品，曾獲得中國工藝美術(shù)百花獎、國際藝術(shù)精品博覽會金獎等榮譽，已成為雕漆技術(shù)的國家級代表性傳承人?！断X蟈籠》。雕漆的起源與發(fā)
旅游 2019年11期2019-12-20
- 「雕漆之四過」解讀
張 軍雕漆是我國傳統(tǒng)漆工藝中一項非常重要且獨具特色的漆工藝品種。明代漆工藝專著《髹飾錄》對雕漆工藝有著比較詳細(xì)全面的闡述和總結(jié)，其中將漆工在雕漆制作中易犯過失錯誤總結(jié)為「雕漆之四過」，讓我們看到了在學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)工藝時，基礎(chǔ)工藝的重要性。以天然漆涂飾器物稱之為「髹」，我國古代漆樹資源豐富，分布廣闊，是世界上發(fā)現(xiàn)和使用天然漆較早的國家之一。經(jīng)過長期積累實踐，專門的髹漆工藝逐步發(fā)展形成，并且達(dá)到了很高的工藝技術(shù)水平。雕漆工藝與《髹飾錄》我國傳統(tǒng)漆工藝的歷史悠久，
紫禁城 2019年8期2019-11-19
- 天水雕漆工藝現(xiàn)狀與未來發(fā)展預(yù)測研究
池浩摘要：天水雕漆工藝作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目之一，經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展歷程也曾有過較為輝煌的時期，如何根據(jù)天水雕漆工藝發(fā)展現(xiàn)狀利用工藝特色與市場、政策相結(jié)合的方法重新振興天水雕漆工藝成為值得探究的問題。關(guān)鍵詞：天水;雕漆;發(fā)展一、天水雕漆工藝發(fā)展歷程天水雕漆工藝的發(fā)展最早可追溯到戰(zhàn)國時期，1986年，在放馬灘發(fā)現(xiàn)的秦漢墓葬群中出土漆器十一件，這些為數(shù)不多的戰(zhàn)國晚期的漆器算是天水漆藝發(fā)展過程中發(fā)現(xiàn)最早的當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的漆器。漢代作為我國髹漆業(yè)的鼎盛時代出
藝術(shù)大觀 2019年22期2019-10-12
- 傳承傳統(tǒng)技藝甘做雕漆藝術(shù)的使者
自2010年踏入雕漆行業(yè)以來，馬寧從業(yè)已經(jīng)滿10年。10年的時光中，雕漆給了馬寧第二次藝術(shù)生命，也帶給他很多榮譽。如今，雕漆已經(jīng)成為馬寧生命中不可或缺的一部分。馬寧說過，只有雕漆才有足夠的空間讓他的藝術(shù)思維得到充分發(fā)揮。事實證明，馬寧在雕漆領(lǐng)域找到了屬于自己的天地。馬寧對雕漆藝術(shù)鍥而不舍的追求，既圓了他自己心中的夢，也給雕漆藝術(shù)世界帶來新的活力。幸運的是，馬寧趕上了一個重視“非遺”文化的好時代。近年來，非遺越來越受到國家和北京市政府的重視，相關(guān)部門紛紛為非
中華民居 2019年4期2019-09-23
- 馬寧：愿做雕漆藝術(shù)文化使者
騏，號石風(fēng)，北京雕漆技藝代表性傳承人，北京市工藝美術(shù)大師，北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會理事，北京民間文藝家協(xié)會會員，中國民間文藝家協(xié)會會員，北京繼古雯風(fēng)文化藝術(shù)中心創(chuàng)始人，師從中國雕漆工藝美術(shù)大師文乾剛。在同齡人中，他是一個另類，年紀(jì)輕輕選擇了一門『老手藝』——雕漆；在同行眼中，他也是一個另類，他總有很多新奇的想法，并想盡一切辦法將之付諸實踐。年屆不惑的他，蓄著一捋胡須，一開口便口若懸河，卻又總離不開『雕漆』二字?；蛟S你會驚訝，年紀(jì)輕輕的他竟對中國雕漆文化了解得如
中華民居 2019年4期2019-09-23
- 雕漆不只是一門工藝 更是一門藝術(shù)
作中在馬寧看來，雕漆不只是一門工藝，更是一門藝術(shù)。他認(rèn)為，對于工藝，人們更多關(guān)注的是它的品質(zhì)以及背后的工匠精神；而對于藝術(shù)，人們更注重它的藝術(shù)呈現(xiàn)以及背后的藝術(shù)價值?！斑@是兩個截然不同的概念?！瘪R寧表示，“雕漆工藝最初是一門宮廷藝術(shù)?！瘪R寧憑借著扎實的雕刻技藝功底和對藝術(shù)的獨特理解，跟隨文乾剛先生學(xué)習(xí)僅兩年，就已經(jīng)能獨自熟練完成雕漆作品的制作。2012年，馬寧的原創(chuàng)剔紅雕漆作品《和諧》和《花開富貴一品紅》雙雙斬獲第二屆北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計大賽二等獎。文乾剛
中華民居 2019年4期2019-09-23
- 古代漆器中雕刻手法的發(fā)展與應(yīng)用
到脫胎。關(guān)鍵詞：雕漆;技法;雕刻手法在八千年漆器發(fā)展的歷史長河中，技法可以說是其中一個非常有活力的部分。技法的發(fā)展又受到工具、制漆技術(shù)等其他工藝的影響，形成了多種類型的技法。在青銅器生產(chǎn)十分發(fā)達(dá)的商代，受青銅工藝影響出現(xiàn)了最早具有浮雕效果的漆器。1973年在河北省藁城縣臺西商代遺址中發(fā)現(xiàn)了飾有饕餮紋、雷紋、夔紋等圖案，這些紋飾大部分采用雕刻后髹漆，有的還鑲嵌有綠松石，呈現(xiàn)出美麗的浮雕效果，這些殘片是商代最為精美的漆工藝。漆器中的雕刻手法可分為裝飾部分和造型
美與時代·上 2019年10期2019-09-10
- 京城里的中國紅
曾用如此詩句描述雕漆（剔紅）之美。詩中寫出了雕漆工藝的兩個重要環(huán)節(jié)：髹漆與精刀。髹漆，是指在涂好灰地后的胎體上刷涂漆液，一層干后再涂下一層，以積累到適合雕刻的厚度。1毫米的漆層需要刷16道漆，而雕刻的基礎(chǔ)一般在5—15毫米。為了保證每層漆都能自然陰干，夏季每天涂漆兩道，冬季每天涂漆一道。因此，一件雕漆作品僅髹漆工序就要花費幾個月的時間。因髹的漆色不同，雕漆有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩之分。由于剔紅漆器最為常見，所以在北京，剔紅也在廣義上代表整個雕漆工藝。
中華瑰寶 2019年1期2019-09-10
- 淺談明代雕漆裝飾紋樣的演變
胡桂梅雕漆是中國漆器門類中重要的一種，包括剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等重要品種。明代雕漆在繼承元代雕漆工藝的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造了剔彩，而且在紋飾上比元代更加豐富，既有寫實的花鳥紋，又有古代神話及歷史典故、龍鳳瑞獸等題材。有明代，在漫長的300余年間，受當(dāng)時統(tǒng)治者、文化氛圍、政治制度等多方面因素的影響，明代早中晚期流行的雕漆紋飾題材有所不同，相同題材的紋飾也隨時代變化而有所發(fā)展演變。鑒于剔黑、剔黃、剔綠、剔彩與剔紅在工藝、紋飾上具有相通性，剔犀
收藏家 2019年9期2019-09-10
- 劉博聞：將雕漆創(chuàng)新進(jìn)行到底
雕漆始于唐代，興盛于明清，至今有1000多年的歷史。據(jù)史料記載，雕漆的發(fā)祥地在四川、云南一帶，元代傳入北京，技藝逐漸成熟，成為一種具有強烈地方特色的工藝。到了清代，雕漆又有新的發(fā)展，紋樣嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，極重刻工，雍容華貴。北京雕漆與湖南湘繡、江西景德鎮(zhèn)瓷器并駕齊驅(qū)，被譽為“中國工藝美術(shù)三長”。雕漆工藝品以其精湛的工藝和深厚的文化底蘊，不僅受到收藏者們的熱愛，還作為國禮頻頻亮相于各大國際會議及外事活動上。近兩年，一系列雕漆文創(chuàng)產(chǎn)品在文玩圈乃至大眾中間漸漸流行開來，
世紀(jì)人物 2018年12期2018-12-11
- 文乾剛 歲月神雕 剛?cè)嵋簧?/a>
大柱時他還在北京雕漆廠；不久前到首都圖書館參加活動，驚見貴賓室陳列的《居庸疊翠》雕漆屏風(fēng)，絕美大氣……在我介紹下一些朋友紛紛與之合影，其時我尚不知這是文大師的作品，而只是源于對雕漆的素愛。那天采訪間隙，文乾剛助理說這是文大師最滿意的一件作品，背面詩文乃其自撰親書，底蘊深厚。采訪結(jié)束后，文乾剛特意打開電腦，找出原文，一句句吟誦給我聽……物我渾然。可概括文乾剛與雕漆的關(guān)系。文乾剛在文史哲方面自修自悟的功夫亦令筆者欽佩。把雕漆從技藝升格為藝術(shù)是他人生最大的目標(biāo)和
北廣人物 2018年34期2018-09-29
- 探索雕漆工藝的前世今生
要的組成部分--雕漆，雕漆在我國漆藝的發(fā)展過程中一直享有盛譽，通常用于鑒賞和珍藏，是宮廷藝術(shù)的代表之一。本文從雕漆的起源開始探討，闡述不同時期雕漆發(fā)展的情況，進(jìn)一步研究傳承雕漆在當(dāng)代的發(fā)展和意義。雕漆與景泰藍(lán)、象牙雕刻、玉雕齊名，被譽為京城工藝"四大名旦"之一。雕漆工藝是中國漆藝的一個重要門類，是中華民族傳統(tǒng)工藝的瑰寶。據(jù)記載雕漆最早起源于唐代，在宋元興盛，至明清達(dá)到巔峰。雕漆以做工繁復(fù)，工藝精湛著稱，具有極高的鑒賞和收藏價值。一、源起雕漆工藝據(jù)記載始于唐
上海工藝美術(shù) 2018年3期2018-09-22
- 有繁復(fù)之美的元明清雕漆工藝
燕京八絕”之一的雕漆工藝，是漆器制作工藝中的一種始見于魏晉南北朝時期，距今已有1600多年歷史。顧名思義，它是把天然漆料涂抹出一定厚度，再用刻刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。雕漆工藝復(fù)雜，種類繁多，可以分為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等品種。剔紅的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆，少則二、三十道，多則百道，然后在漆的厚層上雕刻花紋。剔黑、剔黃、剔綠等技法與之相同，只是漆色不同?！皸蠲臁碧藜t花卉紋尊，高9.4cm，徑12.8cm 現(xiàn)藏故宮博物院尊體
藝術(shù)品鑒 2018年6期2018-09-15
- 李志剛 雕漆一種震撼人心之美
年如一日地堅持著雕漆這項古老的手工技藝。他不僅自己在雕漆上有著非凡成就，也因為肩負(fù)的責(zé)任和義務(wù)，他不辭辛勞的培養(yǎng)年輕人，為這項技藝的傳承盡自己最大的力量。他說自己喜愛那種古樸莊重而內(nèi)蘊沉靜的紅，有一種震撼人心的美。他就是北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，“第七屆中國工藝美術(shù)大師”，雕漆大師——李志剛。紅色是中國的吉祥之色、喜慶之色。中華民族對這種顏色的喜愛，從七千年前河姆渡的朱漆木碗就已經(jīng)開始了。在隨后的歷史煙云中，對紅色崇拜日益深厚，朱雀、朱顏、朱門
時尚北京 2018年8期2018-08-21
- 流光溢彩話雕屏
同原圖1，彩繪透雕漆座屏，戰(zhàn)國中期，湖北省博物館藏雕漆屏風(fēng)是雕漆器中的一個重要品類，大型的雕漆屏風(fēng)更是從誕生伊始，就有著其他品類屏風(fēng)難以企及的高貴地位。雕漆是一項有著悠久歷史的中國傳統(tǒng)技藝，它與屏風(fēng)的成功結(jié)合，無疑使雕漆屏風(fēng)具備了獨特的富麗、華貴形式，和積淀深厚的文化特點與魅力。出土或傳世的古代雕漆藏品中屏風(fēng)數(shù)量較少，但式樣卻相對豐富，從小型的案頭插屏，到懸掛于墻上的掛屏，再到充當(dāng)影壁的大型屏風(fēng)，可謂品類齊全。隨著時代進(jìn)步，雕漆屏風(fēng)也在不斷演變，在當(dāng)代的雕
中國藝術(shù)時空 2018年3期2018-06-08
- 嚴(yán)悅·雕漆
美術(shù)大師北京華方雕漆藝術(shù)設(shè)計有限公司總工藝師2011-2014年，北京服裝學(xué)院工藝美術(shù)碩士，研究方向雕漆技藝；2013年6月8日在由北京市文化局主辦的“非遺代表性傳承人-名家傳藝”活動上拜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝代表性傳承人文乾剛為師；作品關(guān)注傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代審美、實用功能的自然融合，設(shè)計的雕漆扇在2015北京“工美杯”大賽、2016法國斯特拉斯堡國際發(fā)明展覽會列賓競賽中獲得金獎；現(xiàn)任北京華方雕漆藝術(shù)設(shè)計有限公司（原北京市雕漆工廠）總工藝師，負(fù)責(zé)制作技藝
視野 2018年5期2018-03-29
- 涵虛罨秀
北京雕漆是傳統(tǒng)的皇家手工技藝，頤和園則是中國最具代表性的皇家園林建筑群。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目雕漆技藝代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師文乾剛，以雕漆剔紅作品將兩項歷史文化遺產(chǎn)緊密相連。前后歷時3年，才完成這件集雕漆工藝、家具藝術(shù)、繪畫、書法、園林景觀藝術(shù)等為一體的“巨作”。它不僅展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的恢宏氣勢，也反映出當(dāng)下北京雕漆技藝的最高水平。更重要的是，還讓這一皇家手工技藝“穿越”歷史，走入現(xiàn)代社會生活。《剔紅頤和園勝景屏風(fēng)》426cm×60cm×255
中華手工 2018年2期2018-03-23
- 大美雕漆
穆寧雕漆是把天然漆料在胎體表面一遍遍的髹涂，再用刻刀在堆起的漆層上雕刻花紋的技法。北京地區(qū)一般一天只能光漆一層，厚度1毫米的漆層，需要光漆20層左右。北京雕漆是一項古老的傳統(tǒng)手工技藝。始于唐，興于宋、元，盛于明、清。明代隆慶年間（1567～1572年）黃大成所著的《髹飾錄》是我國古代漆器的經(jīng)典著作。2017歲末，本刊記者專訪了中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目雕漆技藝代表性傳承人殷秀云，在她的不懈努力下，其作品一改傳統(tǒng)雕漆以山水、花卉等為主的風(fēng)格，
人民周刊 2018年1期2018-03-19
- 雕漆國家級非遺傳承人文乾剛：別無選擇的成功
成就了一位少有的雕漆工藝大師——文乾剛。回顧年輕時4年的“雜工”經(jīng)歷，文乾剛說自己是別無選擇的，同時也是幸運的。他后來才明白，自己在設(shè)計組工作的三個月，是領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)他的美術(shù)基礎(chǔ)不錯，有意地把他放到每道工序上去學(xué)習(xí)，目的就是要培養(yǎng)一個全能的人才。和所有的年輕人一樣，剛開始文乾剛也嘀咕：怎么老讓我勞動呢？但是，文乾剛說，嘀咕歸嘀咕，疑問歸疑問，上世紀(jì)60年代初，那是一個特別的年代，提倡的是螺絲釘精神，把你放在哪里就“專研”到哪里，干什么干好，學(xué)什么學(xué)好，容不得半
北廣人物 2018年8期2018-03-06
- 訪非遺傳承人雕漆馬寧
劉穎雕漆工藝是中國漆工藝的一個重要門類，也是北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精華之一。它與景泰藍(lán)、象牙雕刻、玉雕，被譽為京城工藝的“四大名旦”。雕漆體現(xiàn)了我國工藝美術(shù)家的高超技藝和聰明才智，是中華民族傳統(tǒng)工藝的瑰寶。2006年5月20日雕漆技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，現(xiàn)如今被保護(hù)于西城區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心。為了進(jìn)一步了解雕漆及其傳承人的故事，記者走訪了馬寧——一個80后的北京小伙兒。雕漆和核雕兼習(xí)在對馬寧的采訪中，記者了解到，他目前是兩個項目
北京紀(jì)事 2017年10期2017-12-05
- 雕漆的造型與紋飾設(shè)計
的雙重載體，提高雕漆的造型和紋飾設(shè)計是最直接且有效的方式。正因如此，本文從工藝技藝到思想理念各方面探討雕漆造型和紋飾設(shè)計的一般規(guī)律，為當(dāng)代的雕漆發(fā)展提供理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：雕漆 造型 紋飾 設(shè)計中圖分類號：J5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（2017）09-0020-04引言我國對于漆材料的運用可以追溯至八千年前的跨湖橋文化，杭州蕭山跨湖橋遺址出土的“漆弓”被認(rèn)定為現(xiàn)存最早的漆器實物。漆汁的利用，最早應(yīng)該是用于生產(chǎn)工具的粘連、加固，然后才有漆制
設(shè)計 2017年17期2017-11-09
- 陶胎剔紅的現(xiàn)代設(shè)計研究
摘要：本文通過對雕漆和陶藝兩種工藝的對比聯(lián)系，運用材料的跨界組合，以陶這種材質(zhì)作為雕漆胎體進(jìn)行應(yīng)用研究，結(jié)合漆陶工藝結(jié)合的歷史現(xiàn)狀，分析兩者的藝術(shù)語言及二者結(jié)合的優(yōu)勢，探討陶胎剔紅在現(xiàn)代設(shè)計中的意義，探索雕漆的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，在將雕漆技藝保護(hù)傳承下去的同時，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人審美的陶胎剔紅藝術(shù)品。關(guān)鍵詞：陶藝 雕漆 跨界 綜合材料 現(xiàn)代設(shè)計中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（2017）01-0064-02一、緒論漆器，是漆與水的藝
設(shè)計 2017年1期2017-10-30
- 文乾剛雕漆藝術(shù)再現(xiàn)千年雕漆的傳世之美
經(jīng)驗積累提出的“雕漆設(shè)計三原則”，并得到雕漆藝人的廣泛認(rèn)可。而他所獨有的雕漆技藝也被北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會譽為“文氏剔紅”。2003年，為了讓這項流傳上千年的傳統(tǒng)雕漆藝術(shù)不至沒落，從北京雕漆廠退休的文乾剛將工廠最后的10多名雕漆藝人組織起來，成立了文乾剛雕漆藝術(shù)工作室，希望通過雕漆作品融入當(dāng)代審美理念，讓雕漆藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代生活，以此復(fù)興雕漆藝術(shù)。在文乾剛的引領(lǐng)下，文乾剛雕漆藝術(shù)工作室在傳統(tǒng)雕漆的工藝形式和技藝上，做新、做大、做強，題材、紋飾上出新，藝術(shù)形式上趨
中華手工 2017年6期2017-07-06
- 中國古代雕漆漫談
研究館員中國古代雕漆漫談石超浙江省博物館工藝部副研究館員雕漆，是漆工藝中的一個品種，是中國漆器特有的裝飾技法。雕漆是在油光漆中兌入入漆顏料，數(shù)十層乃至上百層地髹涂在用漆封閉處理過的胎骨上，每天只能髹涂二至三道，髹涂下道漆不可等上道漆干透，否則漆層容易缺脫，這樣逐層累積到需要的厚度，用刀剔刻出浮雕花紋，表現(xiàn)層次與質(zhì)地的美感。制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁。漆樹野生，在我國生長區(qū)域廣泛。生漆干
藝品 2017年3期2017-06-21
- 劉博聞 雕刻“漆”彩創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)
聞參與設(shè)計制作了雕漆北京奧運會特殊榮譽獎牌；2010年，為上海世博會設(shè)計制作了雕漆國禮《中國館》；2014年APEC會議，設(shè)計制作了國禮四海揚帆雕漆鼎，并獲得APEC會議特殊貢獻(xiàn)獎。除此之外，劉博聞設(shè)計制作或參與設(shè)計制作的雕漆國禮作品不勝枚舉。2015年，第六代傳人劉博聞繼和合雕漆局掌門位，劉博聞在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆器技藝的過程中不斷摸索新的雕漆風(fēng)格和新的制作工藝。2015年5月推出“一念"國漆念珠，取得驕人的成績和高度好評，于2015年7月推出雕漆手機殼系列作品
綠色中國·B 2016年11期2017-04-21
- 馬寧：雕漆技藝運刀如筆
者 彭立昭馬寧：雕漆技藝運刀如筆本刊記者 彭立昭雕漆是中國的傳統(tǒng)工藝，至少已有1400多年的歷史。2017年3月25至27日，由北京燕京八絕協(xié)會、石景山區(qū)文化委員會指導(dǎo)，北京燕京八絕文化發(fā)展有限公司發(fā)起的“燕京八絕傳承大師技藝展演”系列活動，在石景山區(qū)承恩寺的北京燕京八絕藝術(shù)館舉行。本次活動邀請到了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝傳承人、北京市工藝美術(shù)大師馬寧，以“漆流動的色彩，凝結(jié)的是品位”為題，帶領(lǐng)我們走進(jìn)了雕漆技藝的昨天、今天和明天。展演過程中，馬寧不僅
北廣人物 2017年13期2017-04-21
- “80后”小伙兒以刀代筆 傳承非遺雕漆技藝
刀代筆 傳承非遺雕漆技藝位于房山區(qū)周口店鎮(zhèn)瓦井村的北京姚漆匠雕漆藝術(shù)中心內(nèi)，區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人姚金龍正在制作一件工序極其復(fù)雜的雕漆作品。在姚金龍的工作臺上，擺放著拉、起、鏟、片、鉤等上百把工具。姚金龍手持一把鏟刀，用手指頂著刀頭，在漆雕上行云流水般地游走，線條流暢、深淺適中。19年的功底，讓他手到心到，信手拈來。姚金龍畢業(yè)于北京市工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)校。18歲時入北京雕漆廠，從一名小學(xué)徒做起。雕漆作品是“無處無藝”，就連空白處也都要刻出嚴(yán)密規(guī)整的“錦地”
北廣人物 2017年11期2017-03-29
- 雕漆刀如筆剔紅美似畫
陳麗華雕漆工藝在中國漆工藝發(fā)展史上占有十分重要的地位，因其制作工藝復(fù)雜、品質(zhì)精良和雕漆品種多樣，具有獨特的藝術(shù)美感，在漆工藝品種中獨領(lǐng)風(fēng)騷。雕漆制品是故宮現(xiàn)藏漆器制品中數(shù)量最大、品質(zhì)最高的漆器制品。雕漆，是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂于各種器物胎骨上，再雕制成色彩斑斕的各種漆器。據(jù)明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載：“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印
讀者欣賞 2017年3期2017-03-08
- 清代乾隆朝雕漆工藝特征初探
民 閔俊嶸乾隆朝雕漆工藝概述雕漆工藝用的漆，是從漆樹上采集的天然漆，它是一種活性物質(zhì)，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)、水分以及少量的有機物質(zhì)組成。天然漆的干燥不同于常見的合成漆，其干燥環(huán)境對溫度和相對濕度都有特定的要求，這就需要在制作雕漆器物時有特殊的蔭房，蔭房中可以調(diào)節(jié)溫度和相對濕度。古今蔭房設(shè)計有別，現(xiàn)在有加濕器或者恒溫恒濕機組等科技來調(diào)節(jié)溫濕度，又有銅胎雕漆用烘烤的方法快速干燥。乾隆朝的雕漆使用的漆，與今天雕漆工藝使用的漆是同樣的，都是漆與桐油以及顏料混合
文物天地 2016年5期2017-01-07
- 李志剛：傳承中國紅
家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝代表性傳承人、北京工藝美術(shù)高級技工學(xué)校首席雕漆指導(dǎo)師李志剛的雕漆工作室，真實感受到了創(chuàng)作雕漆工藝的復(fù)雜和雕漆藝術(shù)的震撼之美。工作室內(nèi)到處顯現(xiàn)著“中國紅”的景象，地上和展架上擺放的一件件雕工精細(xì)、層次豐富、色彩鮮麗的雕漆作品讓人愛不釋手。對漆液藝術(shù)的反哺漆器作為一門古老、緩慢且顯赫的中國傳統(tǒng)工藝，其自身散發(fā)著中國文化悠久典雅的特質(zhì)。它與玉器、牙雕、景泰藍(lán)一樣同屬于北京傳統(tǒng)工藝范疇，不僅是北京工藝美術(shù)行業(yè)中“四大名旦”的一員，更是“燕京
經(jīng)濟(jì) 2016年32期2016-12-22
- 雕漆升華的人物
王人天雕漆升華的人物王人天《鼎盛中華》殷秀云/作認(rèn)識一個人也許是因為一句話，或是一件事，再或者就是一個物件，總之很多時候是因為一個偶然讓你非常想去了解一個人，認(rèn)識他，若有可能還要結(jié)交并記住這段歷史，讓記憶成為人生歷史上的一個閃光點。事不因大小而定，人不因時光長短而論，某些人也許在人生的軌跡中只是出現(xiàn)一個短暫的會面，但是卻會讓你永久地?zé)o法將他（她）忘記；也許僅僅是他偶然的一句話就影響了自己的一生，再或者會因他的事跡而升華自己的境界。總之，這些都是有可能發(fā)生的
名家名作 2016年3期2016-10-20
- 《海獸紋壺》
殷秀云雕漆 是中國漆工藝的一個重要門類，也是漢族傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精華之一。它是把天然漆料在胎上髹涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有『剔紅』『剔黑』『剔彩』等名稱。在中國，紫砂工藝已誕生幾百年，使用大漆更是歷史悠久。如果將內(nèi)斂的紫砂和溫潤的大漆相結(jié)合，會創(chuàng)作出怎樣的良物美器？這件紫砂胎《海獸紋壺》或許會告訴你答案。壺體小巧玲瓏、精致典雅，再髹涂一定厚度的艷紅大漆后，更顯高貴華麗。依壺體造型雕刻的戲水海獸，惟妙惟肖。雕漆，
中華手工 2016年7期2016-10-10
- 淺析山子雕技藝在雕漆工藝中的創(chuàng)作
淺析山子雕技藝在雕漆工藝中的創(chuàng)作朱貴陽 武丹 瞿展（揚州漆器廠 江蘇揚州 225002）摘 要：揚州雕漆工藝歷史悠久，名品輩出。在其工藝發(fā)展的長河中，技藝手法不斷的充實和豐富，讓揚州雕漆在新的歷史時期能綻放出獨特的藝術(shù)價值。玉器山子雕技藝的融合，不僅充實了雕漆工藝的技藝類型，同時也大大豐富了雕漆工藝作品的表現(xiàn)形式，將揚州雕漆工藝推向更為廣闊的市場空間。關(guān)鍵詞：雕漆；山子雕；造型；市場【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/ c.2016.
新絲路（下旬） 2016年5期2016-08-12
- 剔紅孔雀牡丹紋香幾
物來源：清宮舊藏雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有「剔紅」「剔黑」、「剔彩」及「剔犀」名目。雕漆作為中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)，至少有一千四百余年歷史?？缭教?、宋、元、明、清五個朝代，在明清兩朝還是皇家宮廷工藝器物，歷來具有崇高的社會地位和藝術(shù)價值。雕漆在歷史上又被稱為漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆等，直到明朝中后期才統(tǒng)稱雕漆?！翊藥淄w剔紅，銀錠式幾面，帶委角。束腰下拱肩牙板，四
紫禁城 2016年5期2016-06-28
- 鏈接：北京雕漆的起源及演繹
鏈接：北京雕漆的起源及演繹劉博聞設(shè)計、制作的作品雕漆，始于唐代，盛于明、清，距今已有1000多年歷史。與景泰藍(lán)、玉雕、牙雕同被列為京城工藝“四大名旦”。2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。從古至今，雕漆技藝是中國文化中極具歷史性和代表性的“老手藝”。在社會發(fā)展和審美觀念的不斷變化中，雕漆行業(yè)深受所處時代的影響，被打上了深深的烙印，以不同面貌展現(xiàn)在世人面前。如今，社會日趨多元，這門手藝更是演變得豐富多姿，表現(xiàn)形態(tài)多樣且引人注目。雕漆是在材質(zhì)柔軟、
綠色中國 2016年22期2016-05-24
- 劉博聞 雕刻“漆”彩創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)
聞參與設(shè)計制作了雕漆北京奧運會特殊榮譽獎牌；2010年，為上海世博會設(shè)計制作了雕漆國禮《中國館》；2014年APEC會議，設(shè)計制作了國禮四海揚帆雕漆鼎，并獲得APEC會議特殊貢獻(xiàn)獎。除此之外，劉博聞設(shè)計制作或參與設(shè)計制作的雕漆國禮作品不勝枚舉。2015年，第六代傳人劉博聞繼和合雕漆局掌門位，劉博聞在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆器技藝的過程中不斷摸索新的雕漆風(fēng)格和新的制作工藝。2015年5月推出“一念"國漆念珠，取得驕人的成績和高度好評，于2015年7月推出雕漆手機殼系列作品
綠色中國 2016年22期2016-05-24
- 電視節(jié)目介紹
市的瑪瑙雕刻?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">雕漆》雕漆誕生于唐代，形成于宋代，發(fā)展于明代，到了清朝達(dá)到鼎盛時期。在宋、明、清三代各自形成了獨特的藝術(shù)形式。雕漆藝術(shù)歷來深受皇宮貴族的喜愛，是宮廷藝術(shù)的代表之一。1861年以后，我國雕漆藝術(shù)一度失傳，到了光緒年間，在修復(fù)舊物和仿制雕漆器的過程中得到恢復(fù)。在本期節(jié)目當(dāng)中，向觀眾朋友介紹雕漆的制作工藝。
農(nóng)民科技培訓(xùn) 2016年4期2016-04-20
- 天水雕漆家具的歷史沿革、傳承與發(fā)展
30000）天水雕漆家具的歷史沿革、傳承與發(fā)展徐彥英（甘肅省家具行業(yè)協(xié)會，甘肅 蘭州 730000）天水雕漆家具作為天水漆器的一個種類，隨著現(xiàn)代家具業(yè)的發(fā)展，由于價格、工藝和款式等原因而遠(yuǎn)離了人們的視線。就天水雕漆家具歷史沿革，如何在創(chuàng)新中傳承和發(fā)展進(jìn)行闡述。天水雕漆家具；歷史沿革；傳承；發(fā)展1 天水雕漆的歷史沿革天水雕漆工藝歷史悠久，獨特的地理位置和資源優(yōu)勢，很早就為雕漆家具的生產(chǎn)制作奠定了基礎(chǔ)。1916年天水開辦了第一個隴南工藝廠生產(chǎn)雕漆器具，請當(dāng)?shù)貢?/div>
甘肅科技 2016年21期2016-03-15
- 清末、民國時期的北京雕漆
劉卓雕漆是中國傳統(tǒng)髹漆工藝的一個重要門類，它是采用天然漆樹汁（俗稱天然大漆），在木、銅、竹等胎體上進(jìn)行多層髹漆，待涂抹出一定厚度后用刀在其表面進(jìn)行淺刻或浮雕等裝飾的工藝。雕漆按其所髹漆色和髹涂方式的不同可分為剔紅、剔黑、剔彩、剔犀幾種。雕漆是北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)的代表性品種，與玉雕、牙雕、景泰藍(lán)一起被稱為北京工藝美術(shù)的“四大名旦”。髹漆工藝在我國擁有悠久的歷史，而雕漆工藝則是自元代晚期才開始從江南傳入北京，成為宮廷工藝的重要組成部分。明代是北京雕漆工藝發(fā)展的重收藏 2013年8期2013-09-11
- 吉祥艷麗的剔紅雕漆
院吉祥艷麗的剔紅雕漆文/楊忠明 圖/故宮博物院據(jù)明·黃成《髹飾錄》載：“剔紅，即雕紅漆也。”宋元時期開始成熟，發(fā)展于明清兩朝。剔紅雕漆制品一般以木灰、金屬質(zhì)地為胎，涂上少則八九十層朱漆，多則一百余層，達(dá)厚實之感，再剔雕出浮雕紋飾。剔紅是雕漆制品中，最為廣泛的一種著色，而把漆涂在器物上的工藝又叫做“髹”。那么漆器所用的漆是從哪里來的呢？剔紅的漆為什么是紅色的呢？讓我們一同探討剔紅漆器其中的秘密……漆器的原料漆器的原料為何？我們先從漆樹談起。漆樹，落葉喬木，古檢察風(fēng)云 2012年9期2012-10-27
- 中國古代雕漆的發(fā)展
金銀平脫漆器等。雕漆是漆器家族中的后起之秀，卻以后來者居上之勢得到迅猛發(fā)展，成為漆器中最重要的品種之一。雕漆的肇興——唐代唐代是中國封建社會發(fā)展的鼎盛時期，出土和傳世的唐代漆器主要有光素漆器、金銀平脫漆器、嵌螺鈿漆器和大型夾纻胎漆器等。明代隆慶年間的著名漆工黃成著錄的《髹飾錄》中述：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之粗精，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞；復(fù)有陷地黃錦者?！?見王世襄《髹飾錄解說》)根據(jù)這條記載，研究者將唐代作文物天地 2009年3期2009-06-29
- 獨具魅力的北京雕漆
張秋艷雕漆，大家是不是聽起來覺得有些陌生呀?雕漆工藝可是中華民族的一項傳統(tǒng)工藝，其工藝品更是藝術(shù)史上的一朵奇葩。在了解北京雕漆之前，我們還是先來說說雕漆的歷史吧!由于是在漆胎上涂幾十層到幾百層漆(約厚15—25毫米)后，再用刀進(jìn)行雕刻，故稱“雕漆”。在史書上雕漆又可稱為“剔紅”，這是習(xí)慣性的稱法，因為在古代的雕漆制品中，主要是以紅、綠顏色為主，具有實用功能和欣賞價值。在這里要特別介紹的是明代，明代為雕漆史上的黃金時代，其作品刀法犀利嫻熟，磨功圓潤老到，極富中國校外教育(上旬) 2009年3期2009-03-27
- 清末、民國時期的北京雕漆