洪濤

摘 要：19世紀(jì)的法國，有些年輕人從隨處可見的森林里和照耀在樹葉之間的陽光中找到了新的美，他們這群人后來被稱為印象派畫家。他們有獨特的堅持，借著將原色并排涂抹，重現(xiàn)光線與明亮，不是描繪歷史或神話，而是描繪眼前看到的真實世界，這樣的手法和題材都是全新的。追求光線的莫奈，用豐富的色彩描繪人物的雷諾阿，另外還有西斯萊和巴齊耶，他們在印象派的旗幟下，一一展現(xiàn)了名垂美術(shù)史的才華，可是他們的“初航”卻充滿了困難。在剛開始的日子里，這些與畫壇對立的畫家們有時連面包都沒得吃，可他們一直奮戰(zhàn)到底。

關(guān)鍵詞：莫奈;雷諾阿;西斯萊;巴齊耶;印象派

從巴黎往東南方向大約70公里，就可以看到楓丹白露森林，1866年，20多歲的雷諾阿和西斯萊曾經(jīng)在這森林里漫步。離開巴黎的第二天，他們來到了馬洛特村，然后他們到了熟悉的旅館——安東尼大娘的客棧。他們此次旅行的目的就是以此為據(jù)點，在室外作畫，雷諾阿和西斯萊常常為了作畫結(jié)伴旅行，他們兩個是在同一間畫室學(xué)過繪畫的老朋友。雷諾阿后來被稱為“幸福的畫家”，他的人緣很好，一生奉行一個信念——繪畫要令觀者感到幸福。西斯萊后來被同伴們形容為“最印象派的畫家”，他是富裕的英國商人的兒子，在巴黎長大，是一位對女性非常親切的紳士。

他還有兩位伙伴，一位是支撐著印象派黎明期的巴齊耶，他出生于富裕的家庭，舍棄醫(yī)生這個職業(yè)選擇成為一名畫家，他重視友情，是大家認(rèn)為最值得依靠的對象。另一位是后來創(chuàng)作出各種系列作品的大師莫奈，他用那種不輸給任何人又帶著一點驕傲的熱情吸引了許多伙伴，并且成為這個團(tuán)體的領(lǐng)頭人。

他們希望更忠于自然，能捕捉到變幻的光線與色彩，于是離開了畫室，打破了作畫的常規(guī)，這多虧了剛問世的放進(jìn)鉛管的顏料助了他們一臂之力。他們偶爾會在同樣的地方一起作畫，雷諾阿所畫的《青蛙塘》，整幅畫是以快速的筆觸畫出來的，人們身上的禮服畫得很細(xì)致，照到陽光的部分加上了白色，陰影部分則是用摻雜了灰的色彩來呈現(xiàn)，用粗獷的線條畫出水面的反射和小船，用單純的顏色重疊來呈現(xiàn)照射在背景樹木上的光線強弱，雷諾阿把重點放在人物上，毫無遺漏地表現(xiàn)出假日的多姿多彩。

莫奈和雷諾阿曾經(jīng)為了節(jié)省房租，一起租屋共同居住過，因為沒錢當(dāng)時能吃的只有用暖爐煮的豆子。即便如此，雷諾阿日后回想起來，卻覺得那是最快樂的一段時光。雷諾阿也因為室外創(chuàng)作而產(chǎn)生戀情，吸引他的是在楓丹白露認(rèn)識的麗莎。雷諾阿當(dāng)時很熱衷于在室外畫人物，而麗莎為了雷諾阿的創(chuàng)作，多次在室外擔(dān)任他的模特。

他們在巴黎的時候都是在丁香園咖啡館交流，他們幾乎每天都會來這里討論藝術(shù)直到深夜。后來還有新的伙伴加入，就是來自加勒比海的畢沙羅。畢沙羅比他們四個大十歲，所以常常照顧這些后生晚輩，為他們指點迷津，或是引導(dǎo)他們提升作畫的技巧。還有后來被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚，他心中埋藏著畫出前所未有畫作的偉大夢想，雖然塞尚不太與人親近，但不知不覺也成了他們的伙伴之一。

阻擋在他們理想抱負(fù)前方的就是藝術(shù)學(xué)院，這個國家負(fù)責(zé)主辦的被稱為“沙龍”的展覽會的組織，卻認(rèn)為莫奈和雷諾阿他們追求的新嘗試根本不值得評論。在那個時代，一位畫家如果不能入選“沙龍”，就很難出人頭地?！恫莸厣系奈绮汀窙]有被選入“沙龍”卻引發(fā)了一場風(fēng)波，因為畫中描繪了現(xiàn)實世界的裸女，令許多人大為吃驚，只能在神話故事中畫裸女是當(dāng)時一個不成文的規(guī)定，可是在這幅畫里，男性身上穿了正流行的服裝，這打破了畫壇的常規(guī)，背景上還留下了筆跡，作者是刻意用這種作風(fēng)想為守舊的“沙龍”引來一股新的風(fēng)潮。他這樣的嘗試非但沒有被理解，還受到了猛烈的批評。

馬奈的畫風(fēng)不受沙龍欣賞，卻引起了早就對保守的畫壇不滿的年輕藝術(shù)家們的共鳴，于是莫奈和雷諾阿他們這些后來被稱為印象派畫家的年輕人都聚集到馬奈的身邊。特別是巴齊耶，把馬奈當(dāng)成新的文藝復(fù)興先驅(qū)一樣崇拜著。馬奈常去的蓋爾波瓦咖啡館也成了年輕藝術(shù)家們常常逗留的地方，于是馬奈成為他們的領(lǐng)袖，后來被人尊稱為“印象派之父”。

在這個時期加入這個團(tuán)體的德加，后來成為知名的舞者畫家，身為中產(chǎn)階級的他精于計算，一旦開始辯論，就會以惡毒的言語令對方啞口無言。嚴(yán)格說起來德加的畫風(fēng)傾向于“沙龍”，可是德加是只注重歷史畫作或神話的死硬派，“沙龍一直對其很反感”。因為德加想要創(chuàng)造不同的風(fēng)格和反“沙龍”的想法，令其與莫奈他們結(jié)為好友。

《小說家左拉的肖像》是馬奈所畫，左拉曾經(jīng)是蓋爾波瓦咖啡館的常客，會在報紙之類的媒體上寫一些支持印象派的評論，聲援馬奈他們的藝術(shù)，背景則畫了日本的屏風(fēng)和浮世繪。從馬奈和左拉開始，聚集在蓋爾波瓦咖啡館的藝術(shù)家們開始高度關(guān)注日本風(fēng)格。浮世繪自由的平面構(gòu)圖和鮮艷的色彩給了他們許多啟發(fā)，帶給他們打破傳統(tǒng)西方繪畫的勇氣，有一段時間這些蓋爾波瓦咖啡館的藝術(shù)家們還有了“日本人集團(tuán)”的外號。而他們另外一位伙伴就是貴族千金莫里索，在那個年代很少有女性正式學(xué)畫，她卻勇敢地走上了成為職業(yè)畫家的道路。他們的畫作不斷地在“沙龍”里落選，當(dāng)時幫了被逼到絕境的馬奈和雷諾阿一把的就是巴齊耶。

《畫室》是巴齊耶的作品，他畫了自己的畫室，這里和咖啡館一樣是同伴們逗留的場所，這是巴齊耶畫來送給家人的，用來表明他絕不再參加“沙龍”的決心，要和志同道合的同伴一起開展覽會，而且一定會成功。然而突然爆發(fā)的戰(zhàn)爭粉碎了這個夢想，同伴中的幾個人奔赴戰(zhàn)場，然而到了11月法國敗象已露的時候，巴齊耶在敵人的炮擊下陣亡于戰(zhàn)場，當(dāng)時年僅28歲?！都彝ゾ蹠罚前妄R耶在短暫的一生里留下的最杰出的作品，巴齊耶和雷諾阿一樣也選擇了配合室外光線畫出人物這個課題，這是團(tuán)體肖像畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖，巴齊耶逐漸開拓出一個結(jié)合傳統(tǒng)與新潮的獨特世界。為了新的繪畫藝術(shù)共同奮戰(zhàn)的畫家們，他們雖然失去了無可取代的同伴，但還是不斷地前進(jìn)。

戰(zhàn)后，人們無意追求創(chuàng)新，而是想要穩(wěn)定，入選“沙龍”的也都是保守的作品。巴黎近郊的阿讓特伊被稱為“印象派的圣地”?！端袭嬍依锏哪畏蚱蕖?，是馬奈所畫，莫奈非常珍惜這一件作品，其他同伴為了拜訪馬奈和莫奈也變得頻繁往來于阿讓特伊了，就這樣，許多印象派的名作在這里誕生了。莫奈在這個地方不斷畫著塞納-馬恩省河，對莫奈而言，光與水交織出的反射畫面是最恰當(dāng)?shù)念}材。莫奈一生都被水面所吸引，“不要去捕捉光，而是直接讓它照進(jìn)畫布”，當(dāng)時莫奈是這樣形容自己的畫的。

隨著法國的經(jīng)濟(jì)低迷，莫奈等人的生活更為拮據(jù)，他們?yōu)榱舜蚱平┚譀Q定采取行動，按巴齊耶過去提議的——辦一場自己的畫展。1874年，一場改變美術(shù)潮流的展覽開幕了，會場就在攝影師達(dá)蓋爾的攝影棚，當(dāng)時流行拍紀(jì)念照，所以攝影棚是最先進(jìn)的場地?！度粘觥び∠蟆?，這是莫奈特別受人矚目的作品，畫面中是黎明的港口，莫奈為了捕捉時時刻刻在變化的晨曦一口氣完成了這幅作品，可是沒人理解他這樣的意圖，這根本是底稿，是沒有畫完的作品，他們用這樣的話來嘲笑他，然后還嘲笑這幅畫的標(biāo)題，開始稱他們這個團(tuán)體為“印象派”。

最早的畫展并沒有得到什么好評，可是他們不放棄，他們堅信自己的作品總有一天會被人理解。卡耶博特被印象派的作品吸，引也加入了他們，富裕的他也是一位活躍的收藏家，后來逐漸成為同伴們的贊助人。1876年，在卡耶博特的援助之下，他們舉辦了第二屆印象派畫展。雷諾阿則以已逝盟友巴齊耶的肖像畫來參展，巴齊耶的夢想是與盟友們開畫展，但他沒有等到實現(xiàn)的那天就離開了人世，所以至少要讓他在畫里參加，這傳達(dá)了雷諾阿為朋友著想的體貼心情。巴齊耶自己也有兩件作品參加了這次的展覽。

在第二屆印象派畫展里賣出了幾件作品，收入分給了大家，他們的前方開始出現(xiàn)微弱的亮光。第三屆印象派畫展集結(jié)了許多日后被譽為名作的作品，堪稱一次里程碑式的展覽。印象派的另一個特征就是描繪自己身處的時代，雷諾阿展出了可以說是他戶外人物畫集大成的作品《煎餅?zāi)シ坏奈钑?，為了這幅畫他動員了許多朋友來擺姿勢，德加也曾經(jīng)出現(xiàn)在作畫現(xiàn)場，擅長緩和氣氛的雷諾阿竟然和毒舌派的德加挺要好的，真是令人意外。

在第三屆畫展之后，雷諾阿、塞尚、西斯萊、莫奈開始從印象派畫展中獨立出來，各自摸索自己的繪畫藝術(shù)，德加與畢沙羅則繼續(xù)舉辦印象派畫展，一直舉辦到第八屆為止。雷諾阿脫離印象派之后開始只用明亮的色彩來描繪人物;繼續(xù)追逐光線的莫奈的畫風(fēng)則逐漸變得不拘泥于形象，顯得抽象了;塞尚則是徹底追尋表現(xiàn)存在感的畫風(fēng)。他們?nèi)齻€人都得到了財富與名聲。另一方面，西斯萊搬到了一個叫莫瑞的小鎮(zhèn)，然后在這片土地上留下了許多延續(xù)印象派手法的作品，也因為這樣，后來畢沙羅形容西斯萊是“最印象派的畫家”。西斯萊總是在風(fēng)景之中畫出小小的人物，這些人物為風(fēng)景增添了一股暖意。1899年，身體狀況不佳的西斯萊找到了莫奈，西斯萊將孩子們托付給趕來見他的莫奈之后，結(jié)束了他59年的人生?！皩ο蟊仨毐还饩€圍繞，就像在自然中一樣”，這是刻在西斯萊墓碑上的他自己的一段話。

西斯萊用光線與色彩畫出了安逸的風(fēng)景，同時又具有抒情的風(fēng)格，西斯萊守護(hù)著印象派的理念直到最后，希望能忠實呈現(xiàn)自己關(guān)注的世界，就是這樣的心愿將四位年輕人帶到了戶外去創(chuàng)作，后來還引發(fā)了印象派運動。那是與西方繪畫的傳統(tǒng)針鋒相對的理念，西斯萊、莫奈、雷諾阿他們用生命開拓的這股新的繪畫風(fēng)潮由高更和梵高等人繼承，形成美術(shù)史上一股巨大的浪潮。

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