成績(jī)、問(wèn)題與突破

成績(jī)

二〇一八年是閃小說(shuō)（指篇幅在六百字以內(nèi)的小說(shuō)）概念提出的第十一個(gè)年頭，由世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)、《微型小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)月報(bào)》、作家網(wǎng)、中國(guó)微型小說(shuō)（小小說(shuō)）創(chuàng)作基地等單位聯(lián)合舉辦的“二〇一八世界華語(yǔ)微型小說(shuō)年度系列評(píng)選”中，“閃小說(shuō)異軍突起，征文、頒獎(jiǎng)、研討會(huì)、出版接二連三，省市一級(jí)學(xué)會(huì)、沙龍成立在全國(guó)遍地開(kāi)花”入選二〇一八世界華文微型小說(shuō)十大新聞。中國(guó)寓言文學(xué)研究會(huì)閃小說(shuō)專業(yè)委員會(huì)（以下簡(jiǎn)稱中國(guó)閃專委）會(huì)長(zhǎng)程思良，因?yàn)橐酝七M(jìn)閃小說(shuō)文體為宗旨，在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展了一系列閃小說(shuō)活動(dòng)，主編閃小說(shuō)刊物、閃小說(shuō)集子，扶植、推介了不少閃小說(shuō)作家，促成了各地多個(gè)閃小說(shuō)學(xué)會(huì)、沙龍的成立，并把閃小說(shuō)作品推薦到海外華文報(bào)刊而獲評(píng)“二〇一八世界華文微型小說(shuō)十大致敬人物”。

湖南武陵國(guó)際微小說(shuō)（含閃小說(shuō)，下同）節(jié)的舉辦和微小說(shuō)、微電影基地的創(chuàng)建入選世界華文微型小說(shuō)四十周年四十件大事，中國(guó)閃專委湖南省閃小說(shuō)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)戴希榮獲世界華文微型小說(shuō)四十周年四十位貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。湖南閃小說(shuō)創(chuàng)作生機(jī)勃勃、獨(dú)樹(shù)一幟，被譽(yù)為“湘軍”。

比較突出的湖南閃小說(shuō)作者有陳春華、陳云鶴、陳子赤、戴希、葛朝陽(yáng)、賀清華、黃元羅、簡(jiǎn)嬡、蔣明羽、蔣曉輝、蔣玉巧、金可峰、李新洲、劉綱要、劉吾福、劉湘、劉向陽(yáng)、羅龍專、呂柏青、馬暉暉、歐湘林、歐鳳香、彭浪花、彭銀華、彭如、蒲英、蒲建知、榮曉萍、唐波清、唐靜、唐勝一、王涓、王月娥、吳繼忠、萬(wàn)成、伍月鳳、夏一刀、湘客、肖福祥、肖曙光、肖亦翅、謝恩、謝林濤、謝素軍、熊燕君、許媛、徐劍農(nóng)、楊建華、楊世英、楊秀建、尹翔學(xué)、喻下平、袁東方、曾巨桃、曾利華、張亦斌、紫萱曉夢(mèng)等近百位，其中不乏一些在全國(guó)有一定影響的名家，如秦俑、龍會(huì)吟等。當(dāng)然，這些作者并非只寫(xiě)閃小說(shuō)，大多兼寫(xiě)小小說(shuō)、中短篇小說(shuō)等，有的還是小小說(shuō)、短篇小說(shuō)的大家，但他們?cè)陂W小說(shuō)實(shí)踐方面的成績(jī)有目共睹。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，湖南籍作者全年在公開(kāi)發(fā)行報(bào)刊發(fā)表閃小說(shuō)超過(guò)千篇，相當(dāng)部分刊發(fā)在《小小說(shuō)月刊》《香港文學(xué)》《微型小說(shuō)月報(bào)》等較有影響的期刊上。這一年還出版了多部個(gè)人作品集，如戴希的《知道我是誰(shuí)》、謝林濤的《回家》、吳繼忠的《野聲》、唐波清的《兩棵香椿樹(shù)》等，可以說(shuō)是厚積薄發(fā)的一年。在各類大賽中，湖南作者屢屢獲獎(jiǎng)，五位湖南籍作者入圍“莊子道酒業(yè)杯”閃小說(shuō)年度總冠軍大賽，分獲年度季軍、第四名、第五名和優(yōu)秀獎(jiǎng)（兩名）；五位作者分獲“重宇杯”全國(guó)法治閃小說(shuō)大賽的二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)（三名）；七位作者分獲“生態(tài)頗洞杯”全國(guó)閃小說(shuō)大賽一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)（兩名）、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)（三名）；三位作者分獲“美音自在溧陽(yáng)”全國(guó)閃小說(shuō)大賽二等獎(jiǎng)（兩名）、優(yōu)秀獎(jiǎng)；四位作者分獲和平縣廉潔小小說(shuō)（閃小說(shuō)、微小說(shuō)）征文一等獎(jiǎng)、首屆西南閃小說(shuō)“文虎”文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、“中銀財(cái)富杯·傳遞愛(ài)”微小說(shuō)征文大賽三等獎(jiǎng)、全國(guó)第十二屆“德孝杯”征文大賽特等獎(jiǎng)。

湖南閃小說(shuō)發(fā)展呈現(xiàn)區(qū)域性發(fā)展趨勢(shì)，其中武陵作者群落、隆回作者群落、新晃侗族作者群落集群特征明顯。二〇一八年，這些創(chuàng)作群落進(jìn)一步發(fā)展壯大，特色更加鮮明。武陵區(qū)戴希的創(chuàng)作勢(shì)頭很猛，已經(jīng)出版二十多部作品，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響，在第十二屆世界華文微型小說(shuō)研討會(huì)上，他被選為新一屆的世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。新秀唐波清全年發(fā)表小小說(shuō)近三百篇，近三十篇入選十?dāng)?shù)種作品集，榮獲十余次小小說(shuō)/閃小說(shuō)大賽獎(jiǎng)勵(lì)，出版小小說(shuō)集兩部。榮獲第十二屆“德孝杯”征文大賽特等獎(jiǎng)的《輪回》的情節(jié)很簡(jiǎn)單，父親送兒時(shí)的“我”一輛腳踏三輪玩具車，父親七十歲時(shí)，“我”送了一輛電動(dòng)車，父親騎著不亦樂(lè)乎，“父親轉(zhuǎn)十個(gè)圈，我就轉(zhuǎn)十個(gè)圈；父親轉(zhuǎn)一百個(gè)圈，我就轉(zhuǎn)一百個(gè)圈?！毙≌f(shuō)結(jié)尾很自然，父子轉(zhuǎn)圈，我在一旁保護(hù)，正是我七歲騎木車時(shí)，父親對(duì)“我”關(guān)愛(ài)的反轉(zhuǎn)。關(guān)愛(ài)的輪回契合簡(jiǎn)單而意味深長(zhǎng)的標(biāo)題。該小說(shuō)看似平淡如水，只有簡(jiǎn)筆畫(huà)式的細(xì)節(jié)，沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，甚至也放棄歐·亨利式結(jié)尾，卻渾然天成、圓潤(rùn)如玉、韻味無(wú)窮。

新晃侗族閃小說(shuō)作者群始終保持強(qiáng)勁的創(chuàng)作勢(shì)頭，多位作者齊頭并進(jìn)、嶄露頭角。楊世英的閃小說(shuō)，人物形象鮮明、構(gòu)思精巧、內(nèi)涵豐富，洋溢著濃郁的地域文化氣息?！剁娯缸焦韴D》中，領(lǐng)導(dǎo)家里掛著一幅畫(huà)，內(nèi)容為鐘馗緊攥鬼的脖子，鬼微顯透明的胸腔內(nèi)隱約藏著一顆黑色扭曲的心，心上長(zhǎng)著一只邪惡的灰白眼睛；原來(lái)是他妻子出于規(guī)諫目的，特意不畫(huà)出腦袋，“我”被感染，“我是有事來(lái)的，但我一句都沒(méi)說(shuō)”。小說(shuō)是典型的豹尾，出人意料又水到渠成。很多寫(xiě)作者冥思苦想有個(gè)好結(jié)尾，而其實(shí)只要將故事講完，又有所升華、發(fā)人深省或留有余地，即可稱為豹尾。新晃侗族閃小說(shuō)作者群另一位重要干將吳繼忠長(zhǎng)期在基層文化站工作，寫(xiě)自己熟悉的東西，把地域文化有機(jī)融入到文字中，熟練使用侗族俗語(yǔ)、諺語(yǔ)、口頭語(yǔ)和帶有民族文化色彩的比喻。他全年共發(fā)表數(shù)十篇閃小說(shuō)，獲評(píng)二〇一八年度中國(guó)閃小說(shuō)十大新銳作家，《那年花事》《娘的蓮花》《母親的嫁衣》分獲福建“重宇杯”優(yōu)秀獎(jiǎng)、“頗洞生態(tài)杯”全國(guó)閃小說(shuō)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、二〇一八年“莊子道酒業(yè)杯”中國(guó)閃小說(shuō)總冠軍大賽季軍?！锻恋赜新暋返那楣?jié)就像詩(shī)一樣展開(kāi)，細(xì)節(jié)像彎彎的河水流過(guò)險(xiǎn)灘，技巧和故事都變得次要，或者說(shuō)是隱藏的、自然而然的。然而，因?yàn)橛辛思澎o的山野和頗有人類遠(yuǎn)古童年遺風(fēng)的“榜爺山莊”，有了歷史人物榜爺吹過(guò)的樹(shù)皮長(zhǎng)號(hào)，有了市級(jí)非遺傳承人要守老那方空巢土地，小說(shuō)就有了味道。也許，閃小說(shuō)要的不是奇特故事，而是一種特殊味道。

刊發(fā)閃小說(shuō)的報(bào)刊陣地在二〇一八年繼續(xù)擴(kuò)大，《小小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)（大字版）》等刊物開(kāi)設(shè)閃小說(shuō)專欄和《香港文學(xué)》推出閃小說(shuō)專輯格外引人注目，湖南作者借勢(shì)大展身手，幾乎沒(méi)有缺席過(guò)任何一件閃小說(shuō)大事、好事。湖南境內(nèi)的發(fā)表陣地持續(xù)增多，層次不一、多種多樣、遍地開(kāi)花，有《湘江文藝》《邊城晚報(bào)》《常德民生報(bào)》等公開(kāi)發(fā)行報(bào)刊，有《湘鄉(xiāng)文學(xué)》《華文小小說(shuō)》《望云峰》等大批內(nèi)刊，有紅網(wǎng)，還有大量的微信公眾號(hào)、自媒體。秦俑一直在小小說(shuō)（含閃小說(shuō)，下同）文體里耕耘，創(chuàng)作、評(píng)論齊頭并進(jìn)，其主編的《小小說(shuō)選刊》在二〇一八年增加了微型小說(shuō)的刊發(fā)版面。二〇一八年一月，湖南籍評(píng)論家、作家牽頭成立深圳閃小說(shuō)創(chuàng)研基地，除了舉辦多場(chǎng)閃小說(shuō)活動(dòng)，還堅(jiān)持不懈團(tuán)結(jié)大批作者，特別是底層作者和寫(xiě)手，其中旅居廣東的湘籍作者有十余位。湖南武陵區(qū)和《小說(shuō)選刊》雜志社聯(lián)合在《小說(shuō)選刊》雜志上推出“‘善德武陵杯·全國(guó)微小說(shuō)精品”專欄，從全國(guó)公開(kāi)發(fā)表的五萬(wàn)多篇微小說(shuō)中精心遴選，共轉(zhuǎn)載“善德武陵”微小說(shuō)精品一百三十三篇，后組織權(quán)威專家嚴(yán)格評(píng)選，又評(píng)出二十篇獲獎(jiǎng)作品。專家認(rèn)為，二〇一八年的“善德武陵”杯·全國(guó)微小說(shuō)精品獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品在人物描寫(xiě)、情節(jié)設(shè)置和故事創(chuàng)意等方面比往屆有很多可圈可點(diǎn)之處。

二〇一八年，多位湖南籍學(xué)者、專家參與了對(duì)閃小說(shuō)的研究。草根評(píng)論家謝端平在《文藝論壇》《文學(xué)報(bào)》《吳地文化·閃小說(shuō)》《打工文學(xué)》等報(bào)刊發(fā)表多篇評(píng)論，不僅肯定閃小說(shuō)創(chuàng)作成績(jī)，也分析存在的問(wèn)題，指出突破和改進(jìn)的途徑，引起閃小說(shuō)界的熱烈反響。龍鋼華教授從事微型小說(shuō)研究二十余年，獲世界華文微型小說(shuō)四十年（一九七八—二〇一八）貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，專著《世界華文微型小說(shuō)綜論》對(duì)世界華文微型小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行了一次綜合檢閱，探討了世界華文微型小說(shuō)的生發(fā)機(jī)制、群體概貌、美學(xué)價(jià)值。邵陽(yáng)學(xué)院文學(xué)院教師潘熹也關(guān)注閃小說(shuō)現(xiàn)象，在《邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）二〇一八年第二期發(fā)表《新世紀(jì)東南亞華文閃小說(shuō)的話語(yǔ)指向與敘事策略》。另外，尹翔學(xué)等多位閃小說(shuō)作者也撰寫(xiě)評(píng)論文章，成為推動(dòng)閃小說(shuō)創(chuàng)作的建設(shè)性力量。

問(wèn)題

經(jīng)歷二〇一七年十年磨一劍的歡慶，多位熱心推廣閃小說(shuō)的作家、評(píng)論家對(duì)閃小說(shuō)進(jìn)行把脈，診斷出十?dāng)?shù)種“病”，比較典型的有十二“病”。

“病”一為矯情，評(píng)價(jià)任何作品都只叫好，缺乏真誠(chéng)的批評(píng)討論，缺乏應(yīng)有的意見(jiàn)交流，缺乏基本的是非標(biāo)準(zhǔn)。某些閃小說(shuō)批評(píng)文章好像表?yè)P(yáng)稿、贊美詩(shī)一樣，把評(píng)論對(duì)象吹噓得仿佛是楷模一般，無(wú)一敗筆。

“病”二為浮躁，缺乏精品意識(shí)，缺乏突破意識(shí)，求數(shù)量不求質(zhì)量；缺乏批判精神，自戀傾向日增，甚至出現(xiàn)近親繁殖，抱團(tuán)拉票現(xiàn)象。

“病”三為沾沾自喜，才寫(xiě)幾篇所謂“精華”作品，便到處張揚(yáng)發(fā)表過(guò)多少作品，獲得過(guò)什么大獎(jiǎng)，被名家如何稱贊，得意之色溢于言表；容不得反面意見(jiàn)，更容不得不被“加精”，甚至自己獲不了獎(jiǎng)反說(shuō)評(píng)委不公；唯發(fā)表論，唯點(diǎn)擊量論，唯比賽場(chǎng)數(shù)論，唯獨(dú)不論刊登（報(bào)刊、選刊或比賽平臺(tái)）的檔次和實(shí)際受眾人數(shù)，唯獨(dú)不論作品的思想價(jià)值、真實(shí)影響和文學(xué)生命力。

此三“病”可以說(shuō)是湖南閃小說(shuō)研究和推廣中的三個(gè)典型問(wèn)題。目前，閃小說(shuō)創(chuàng)作并不缺作者和作品，缺的是能夠指導(dǎo)創(chuàng)作的深入研究。正如程思良分析：“閃小說(shuō)的繁榮與發(fā)展，既離不開(kāi)廣大閃小說(shuō)作者對(duì)‘精湛化寫(xiě)作的孜孜追求，也需要專家學(xué)者從創(chuàng)作規(guī)律與技法等方面予以總結(jié)、提煉，引導(dǎo)創(chuàng)作走向更高的境界。唯其如此，在‘輕文明與‘微時(shí)代里應(yīng)運(yùn)而生的閃小說(shuō)，才能遠(yuǎn)舉高飛。”湖南籍閃小說(shuō)作者大多積極推動(dòng)閃小說(shuō)上升為一種文體，大多積極組織或參加各類活動(dòng)，也大多兼寫(xiě)評(píng)論。然而他們身上帶有明顯的“匪氣”，具體表現(xiàn)有三，一是對(duì)自己的作品過(guò)多宣傳，部分作者在圈內(nèi)混了點(diǎn)名氣，即以“開(kāi)山鼻祖”自居；不愿意與別人探討，回避各類問(wèn)題，卻樂(lè)意互相吹捧。二是對(duì)別人的作品過(guò)多夸獎(jiǎng)，很少有真正意義上的批評(píng)；劃地為圈，對(duì)同一圈子里的文友掌聲不斷，對(duì)圈外的文學(xué)創(chuàng)作則視而不見(jiàn)。其實(shí)，這種對(duì)自己和圈內(nèi)文友的“自信”正是不自信的表現(xiàn)，圈子里熱烈反襯出圈子外清冷。三是雖然創(chuàng)作很熱，但湖南閃小說(shuō)委員會(huì)一年來(lái)只舉辦過(guò)一場(chǎng)活動(dòng)（年會(huì)），與其他省份相比顯得冷清，而且有一定規(guī)模的活動(dòng)大多分散在縣區(qū)或鎮(zhèn)的層面，這被閃小說(shuō)作者戲稱為“在冷與熱的矛盾中行進(jìn)”。

閃小說(shuō)創(chuàng)作的“病”四為皮厚，說(shuō)了半天才扯到故事核處，空間幾乎用盡，只好草草結(jié)束?！安　蔽鍨閱伪?，少曲折、不厚實(shí)、直白?！安　绷鶠槔咸祝⒁獠恍?、手法陳舊，重復(fù)別人或者重復(fù)自己?！安　逼邽槭д?，不符合生活真實(shí)?！安　卑藶榛逎谇楣?jié)設(shè)計(jì)、人物塑造、行文用語(yǔ)等諸方面非常注意設(shè)伏下套，呈奇斗巧，希望以此獲得陌生化寫(xiě)作效果，留住讀者目光，結(jié)果常事與愿違，往往陷于晦澀難懂的泥沼?！安　本艦橥|(zhì)化，重復(fù)自己寫(xiě)作風(fēng)格的定式，模仿別人定式化的寫(xiě)作風(fēng)格，批量生產(chǎn)著千篇一面的作品——題材雖然不同，味道卻很類似?！安　笔疄樽非笃娈悾ǔ５恼f(shuō)法是，閃小說(shuō)要擷取生活中的一朵小浪花，抓取一個(gè)小鏡頭，或者是抓住生活中某一“閃光點(diǎn)”做文章。這說(shuō)法本沒(méi)有錯(cuò)，但如果一味追求“閃光點(diǎn)”，創(chuàng)作就可能程式化、造作化，甚至流于段子化、碎片化?！安　笔粸楣适禄?，時(shí)下的閃小說(shuō)較多琢磨故事，而忽視自己的“聲音”（特色），在形式和語(yǔ)言方面缺乏執(zhí)著的追求。事實(shí)上，很多作者也將段子、笑話、幽默、謎語(yǔ)等當(dāng)成閃小說(shuō)，從而矮化了閃小說(shuō)的文學(xué)性?！安　笔樘丶记?，很多作者起點(diǎn)并不高，喜歡用傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合的手法來(lái)寫(xiě)，把事件交代得清清楚楚，因而用了過(guò)多的文字去敘述，反而把“閃”的意蘊(yùn)給掩蓋了。

此九“病”正是湖南閃小說(shuō)創(chuàng)作中普遍存在的問(wèn)題，可以說(shuō)，湖南閃小說(shuō)代表了中國(guó)閃小說(shuō)創(chuàng)作成就，也吸納了全部不足和缺點(diǎn)。閃小說(shuō)創(chuàng)作看似門(mén)檻很低，但進(jìn)入容易，寫(xiě)好實(shí)在太難，持續(xù)寫(xiě)好則難上加難。有時(shí)太過(guò)于雕琢，或太在意文體，一些名家也會(huì)出敗筆，而閃小說(shuō)作者們卻奉為圭臬?！?014中國(guó)閃小說(shuō)年度佳作》中的作品曾被指出存在三個(gè)問(wèn)題。問(wèn)題一是所呈現(xiàn)的閃小說(shuō)創(chuàng)作整體水平，無(wú)論語(yǔ)言風(fēng)格還是敘事風(fēng)格都顯現(xiàn)出文學(xué)性較差的特點(diǎn)，幾乎沒(méi)有文體意識(shí)可言，使得閃小說(shuō)的寫(xiě)作缺乏一個(gè)開(kāi)闊的上升空間，而只能滯留在娛樂(lè)大眾的階段。問(wèn)題二是對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人性的反映仍停留在膚淺、表象的層面，作品中所運(yùn)用的幽默諷刺等手法都缺乏力度，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識(shí)，不能引人思考或回味。問(wèn)題三是為了追求作品的趣味性，很多作者明顯抱著一種嘩眾取寵的“段子手”心態(tài)，雖然吸引了讀者的眼球，但由于自身的淺薄，所寫(xiě)的不能稱之為真正意義上的小說(shuō)作品，稱為“長(zhǎng)段子”更合適。時(shí)至今日，很多湖南籍閃小說(shuō)作者并未有效解決這三個(gè)問(wèn)題，因此一直在低水平上徘徊，生產(chǎn)著劣質(zhì)的、幼稚的作品，部分作者在經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐后還產(chǎn)生迷茫心理，放棄了閃小說(shuō)創(chuàng)作。

什么樣的閃小說(shuō)才是好小說(shuō)？如何寫(xiě)好閃小說(shuō)？刊發(fā)在《吳地文化·閃小說(shuō)》“名家構(gòu)筑”欄的兩位湖南籍作家的創(chuàng)作感言可以給出答案。秦俑說(shuō)：“首先就得保證它是‘小說(shuō)，有‘小說(shuō)性。我理想中的閃小說(shuō)，不能是一‘閃就沒(méi)有了——雖然它只是輕輕的一‘閃，最好能成為永恒，甚至鑄就經(jīng)典，這就需要有無(wú)窮盡的文學(xué)表達(dá)能力，有非凡的想象力，有情懷，有愛(ài)?！保栆黄吣甑谌冢┐飨Ｕf(shuō)：“選好一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)側(cè)面、一個(gè)人物、一個(gè)故事，把它寫(xiě)深、寫(xiě)透、寫(xiě)活，當(dāng)然還好讀、耐讀，這樣的閃小說(shuō)，我以為，就是好的閃小說(shuō)?！保栆涣甑诙冢┯袩o(wú)窮盡的文學(xué)表達(dá)能力，有非凡的想象力，是作者的寫(xiě)作素質(zhì)（能力），有情懷，有愛(ài)，指作者的思想素質(zhì)（境界）。而選好一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)側(cè)面、一個(gè)人物、一個(gè)故事，把它寫(xiě)深、寫(xiě)透、寫(xiě)活，則是寫(xiě)作方法，需要勤學(xué)苦練才能掌握。