試析漢代“鎖繡法”被大量使用原因

摘要：“鎖繡”作為古代基本繡法之一，在我國(guó)刺繡工藝歷史上占據(jù)著重要位置。20世紀(jì)后半葉，湖南長(zhǎng)沙、新疆尉黎、甘肅武威等地繡品相繼面世，為相關(guān)領(lǐng)域的研究提供了幫助。基于諸位學(xué)者著錄的圖錄書籍所收錄的資料，進(jìn)行了整理。筆者試圖從工藝美術(shù)的角度分析漢代“鎖繡”工藝為主流繡法的緣由。

關(guān)鍵詞：鎖繡;漢代;工藝;紡織品

一、“鎖繡”的歷史概況

“繡”是一種用彩色線在面料上做增型花紋、圖像或者文字的工藝手段，據(jù)傳早在堯舜時(shí)期就已出現(xiàn)?！啊渡袝び輹酚浀鬯戳钕挠碇谱饕律?，衣裳上即繪繡有十二章圖紋?！盵]商周時(shí)期也有很多相關(guān)記載，《詩(shī)經(jīng)》中就時(shí)常出現(xiàn)刺繡的身影，如“我覯之子，袞衣繡裳?！焙汀熬又辽希暌吕C裳?！敝燎貪h時(shí)期，貴族士大夫更是“衣必文繡”，這種審美傾向促成了刺繡工藝的極大發(fā)展，而“文景之治”的繁榮為刺繡所需要的經(jīng)濟(jì)需求奠定了基礎(chǔ)。

早些年，曾有學(xué)者對(duì)中國(guó)刺繡的針法進(jìn)行了整理與研究，并總結(jié)得出了9類共計(jì)40多種的結(jié)論。其中“鎖繡”作為基本針法之一，它在中國(guó)刺繡工藝歷史上占據(jù)了很重要的位置。目前，已出土實(shí)物中，最早發(fā)現(xiàn)的鎖繡痕跡為河南安陽(yáng)婦好墓銅觶上所黏附的繡品組織，遂其產(chǎn)生上可追溯至商晚期。湖北江陵馬山1號(hào)墓出土的21件繡品更是全部采用鎖繡法進(jìn)行裝飾，不難看出秦漢時(shí)期是鎖繡發(fā)展的高峰。

二、鎖繡針法概述

鎖繡因其外形很像發(fā)辮，所以它有另外一個(gè)名字，叫“辮子股針法”，部分出土繡品便是依照這個(gè)名字命名的，例如1974年出土于陜西寶雞茹家莊的西周時(shí)期繡品“辮子股刺繡印痕”。鎖繡的原理很簡(jiǎn)單，是由一根線形成的等大的線圈套疊很成，線圈的或松或緊影響著單元“鎖節(jié)”的大小，起針落針的間距影響著鏈條的粗細(xì)，繩線的粗細(xì)一定程度上影響著“鎖節(jié)”的緊密程度，這幾者間相互影響卻又相互依存。

根據(jù)落針位置的不同，鎖繡有“鎖繡針法”“開口鎖繡”“閉口鎖繡”“雙套鎖繡”“辮子繡”“接針繡”幾種不同類型?！版i繡針法”是基礎(chǔ)針法，余下幾種都是它的變體。夏鼐先生曾對(duì)鎖繡針法的步驟進(jìn)行解析[]，線頭結(jié)在面料北側(cè)，由a點(diǎn)刺出，再由附近的b點(diǎn)刺入，兩點(diǎn)間的線不拉緊，以此形成一“C”形線圈。由b點(diǎn)刺入的線在面料背面斜跨到c點(diǎn)刺出，c點(diǎn)所對(duì)應(yīng)的正是上個(gè)線圈的a點(diǎn)處，重復(fù)以上步驟便會(huì)出現(xiàn)“鎖繡法”特有的鏈狀結(jié)構(gòu)。

三、結(jié)語(yǔ)

常沙娜老師書[]中所收錄漢代繡品共34件，其中使用了鎖繡法者22件，占了6成以上的比重。說明在目前已出土的漢代繡品中，鎖繡法為主流。夏鼐先生和吳山先生在各自的書文中均有提及。

根據(jù)地料的不同對(duì)這22件繡品統(tǒng)計(jì)，共11件絹制品，4件毛制品，綺和羅制品各2件，綿、織錦和縑各1件。絹毛類材料大多為單層平紋，所以質(zhì)地不細(xì)密甚至?xí)霈F(xiàn)孔洞，所以無(wú)論是印染還是編織都會(huì)出現(xiàn)紋樣粗糙的情況。若是不加裝飾，外觀看上去確實(shí)樸實(shí)無(wú)光華 ，所以刺繡是較為合適的裝飾手法。即使是細(xì)密如錦，在圖形表現(xiàn)的靈活度上也是不及刺繡的，刺繡可以更加自由的彎曲線條。而綢緞一類質(zhì)地較為細(xì)密且略硬挺的面料采用鎖繡法易造成表面不平整和抽絲現(xiàn)象。

在目前收集到的22件鎖繡法繡品中，出現(xiàn)草枝花卉紋16次、云紋14次、格紋6次、其余蠶紋、點(diǎn)紋、聯(lián)珠紋、對(duì)鳥紋各1次。這些出現(xiàn)次數(shù)多的紋飾圖案都是線狀結(jié)構(gòu)或帶狀結(jié)構(gòu)的，且多彎曲轉(zhuǎn)折處。線條靈活度高，夏鼐先生在《新疆新發(fā)現(xiàn)的古代絲織品——綺、錦和刺繡》一文中曾有提及，雖然幾何紋的織錦排布規(guī)律整齊，但是若遇到了曲線或者與經(jīng)緯線排布方向有異的部分就會(huì)出現(xiàn)鋸齒形肌理，呈現(xiàn)出“馬賽克”效果。而與之恰好不同的是刺繡紋飾的線條大多行云流水、一氣呵成，這是織錦所不及的優(yōu)勢(shì)。

但是，“鎖繡”也是有缺點(diǎn)的，并不完美。第一點(diǎn)，就時(shí)間問題來(lái)說，由于需要反復(fù)的套疊和穿刺，所以過程極為耗時(shí)，隨著織機(jī)的快速發(fā)展，人們找到了更快的織造方法;第二點(diǎn)，就材料問題來(lái)說，“鎖繡法”對(duì)于繡線的消耗要遠(yuǎn)超過“平繡法”，古代的資源本就匱乏，這種資源的過度占有顯然十分不合理;第三點(diǎn)，就傳承問題來(lái)說，“鎖繡”除了要掌握?qǐng)D形分布外，還要對(duì)每條鎖鏈狀線條的寬窄、間距把控好，學(xué)習(xí)周期長(zhǎng)，所以相關(guān)人員培養(yǎng)時(shí)間較長(zhǎng)。除此以外，一個(gè)比較重要的原因是紡織品技術(shù)平民化，精神內(nèi)涵世俗化，由最初的極少數(shù)人擁有轉(zhuǎn)變?yōu)槭廊私杂械那闆r。需求的改變推動(dòng)了紡織品的發(fā)展?；谝陨系脑颍i繡雖然未完全退出刺繡舞臺(tái)，但漸漸被各種其他繡法和其他裝飾方法（如印染工藝）替代。

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作者簡(jiǎn)介：吳昱（1995.6-），女，錫伯族，遼寧沈陽(yáng)人，西安美術(shù)學(xué)院史論系17級(jí)在讀研究生，藝術(shù)考古專業(yè)，碩士學(xué)位，主要研究方向?yàn)榧徔椘贰?/p>