聲樂演唱中的科學(xué)發(fā)聲和情感融合

摘要：聲樂是一門重要的表演藝術(shù)形式，聲樂演唱必須表現(xiàn)出作品蘊藏的深厚情感，要求演唱者將科學(xué)發(fā)聲方法的應(yīng)用和情感的有效表達進行融合，同時必須深入挖掘作品包含的核心思想內(nèi)容，對歌曲意境以及傳達的思想情感進行有效表現(xiàn)，使歌曲順利進入聽眾內(nèi)心，產(chǎn)生感動人心的力量，彰顯音樂作品的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 科學(xué)發(fā)聲 情感融合

在聲樂演唱中，演唱者不應(yīng)把過多關(guān)注點放在發(fā)聲技巧的掌握上，以免讓音樂演唱陷入機械性炫技的誤區(qū)。正確的做法是把科學(xué)發(fā)聲和多元化演唱技巧的運用與情感表達密切交融。這樣才能夠獲得良好的藝術(shù)表現(xiàn)力，給聽眾帶來愉悅的欣賞感受和情感體驗。對于聲樂演唱者來說，既要認(rèn)清科學(xué)發(fā)聲的重要性，又要靈活運用技巧提高發(fā)聲的有效性，在此基礎(chǔ)之上，還需要恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)情感與傳達思想，避免使聲樂表演過于單調(diào)，在二者的有效融合中彰顯藝術(shù)價值。

一、發(fā)聲位置技巧和情感融合

科學(xué)發(fā)聲的一個重要要求就是保證發(fā)聲位置準(zhǔn)確。在具體的聲樂表演中，要確保發(fā)聲階段獲得理想效果，輔助聲樂表演的高質(zhì)量呈現(xiàn)，首先要對發(fā)聲位置進行嚴(yán)格把控，只有保證發(fā)聲位置準(zhǔn)確，才可以獲得更為理想的音色，也會在情感表達中更加有效。就發(fā)聲位置而言，一般情況下有三種類型：一是憑借嗓子進行發(fā)音，尤其是在通俗唱法中應(yīng)用更加廣泛；二是利用腹腔生成共鳴，即在丹田擠壓之下有效發(fā)聲，往往會將這樣的發(fā)聲方法應(yīng)用在重低音領(lǐng)域演唱中或者民族美聲唱法的非高音部分；三是在顱腔作用之下生成共鳴，該方法在美聲、民族唱法高音演唱中應(yīng)用廣泛。在聲樂演唱中，需要對發(fā)聲位置和音樂情感表達進行密切融合，注意根據(jù)情感表現(xiàn)的具體要求，選擇發(fā)聲部位，實現(xiàn)二者真正意義上的融合。其中需要特別注意的是，在選擇發(fā)聲部位時，要考慮聲樂作品的情感基調(diào)。不同的作品有著不同的情感表達需求，需要在演唱過程中奠定情感基調(diào)，比如懷念、高亢、悲傷、激情。作品的情感表達需要借助不同的音色，也就是要借助恰當(dāng)?shù)陌l(fā)聲位置。于是表演者要認(rèn)真考慮聲樂作品的情感表現(xiàn)需求，在此基礎(chǔ)上調(diào)控發(fā)聲部位。

二、呼吸規(guī)劃技巧和情感融合

為了保證聲樂表演的有效性，對呼吸進行嚴(yán)格控制是非常必要的。一般而言，演唱者選用的呼吸規(guī)劃技巧不同，最終在情感表現(xiàn)方面也會有突出的差異性。根據(jù)這樣的聲樂演唱規(guī)律，在面對不同作品時，要全方位考慮聲樂作品內(nèi)容、韻律等方面的差異性，對呼吸進行恰當(dāng)安排，提高呼吸規(guī)劃的合理性與準(zhǔn)確性，促進積極有效的藝術(shù)情感再現(xiàn)。首先，針對聲樂作品整體而言，要保證音樂情感與藝術(shù)表現(xiàn)力的提高，需要將呼吸規(guī)劃融入其中。整體藝術(shù)表現(xiàn)力與音樂情感的有效呈現(xiàn)涉及的內(nèi)容很多，如情感、音色、韻律、音階等等，需要在呼吸規(guī)劃時從整體出發(fā)進行考量。例如恰當(dāng)運用長呼吸方法表現(xiàn)抒情情感，運用合理閉氣呼吸方法凸顯高昂情感。其次，就聲樂作品而言，其本身存在不同階段，最終要求的情感呈現(xiàn)也有很大差異，在這一過程中要保證呼吸規(guī)劃合理，有效抒發(fā)情感。對于音樂作品當(dāng)中情感變化的情況，在呼吸規(guī)劃時也要考慮到其中的變化性，注意對呼吸運用技巧進行恰當(dāng)調(diào)整，有效服務(wù)于情感表達與藝術(shù)表現(xiàn)。最后，在呼吸規(guī)劃時要注意掌握與形體間的關(guān)聯(lián)，也就是說，在調(diào)控呼吸時也要在形體上進行一定的變化，帶給人更強的視覺沖擊，也帶來更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、發(fā)聲準(zhǔn)確技巧和情感融合

保證發(fā)音準(zhǔn)確是獲得良好演唱效果的基礎(chǔ)和保障。要促進聲樂演唱中科學(xué)發(fā)聲與情感的有效融合，更要注意發(fā)聲準(zhǔn)確與情感的有機結(jié)合，以獲得良好的音準(zhǔn)效果。就發(fā)聲音準(zhǔn)來說，往往涉及兩個方面的內(nèi)容：一是音調(diào)必須保持相應(yīng)音準(zhǔn)，二是咬字方面要保持一定音準(zhǔn)。在對音調(diào)音準(zhǔn)進行把控時，必須積極依照樂章做好安排，以免在表演過程中出現(xiàn)跑音和丟音等不良問題。在咬字音準(zhǔn)上，要注意依照聲樂作品進行自我規(guī)劃和恰當(dāng)調(diào)整。面對大部分聲樂作品在咬字時的要求，就是咬字準(zhǔn)確清晰，保證普通話運用標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然還有很多帶有濃郁民族特色的少數(shù)民族聲樂作品或者民歌作品，在咬字上需要考慮到民族音樂的具體特性，但是同樣需要保證咬字準(zhǔn)確。從情感角度進行思考，在咬字處理方面需要與情緒抒發(fā)相契合。比如在演繹悲傷基調(diào)的聲樂作品時，可以利用模糊音處理方法把情感傳達出來。

就聲樂表演這一藝術(shù)實踐活動而言，要想獲得比較理想的表演效果，將音樂作品的主旨內(nèi)涵進行淋漓盡致的展現(xiàn)，就要善于運用多元化方法，引發(fā)觀眾的共鳴，帶給人良好的審美感受。在這一過程中，既要注重科學(xué)發(fā)聲技巧的應(yīng)用，也要注重有效的藝術(shù)展現(xiàn)，也就是要把握情感基調(diào)，剖析音樂作品的情感表達需求，通過技巧和情感的完美整合促進藝術(shù)表現(xiàn)升華，彰顯聲樂演唱這一綜合音樂實踐活動的獨特魅力。

參考文獻：

[1]于曉琳.情感表達在聲樂演唱中的重要性及其表達手法探究[J].音樂時空，2017（10）.

[2]馬玲.情感表達在聲樂演唱中的重要性及其表達手法探究[J].四川戲劇，2018（06）.

（作者簡介：侯玥彤，女，碩士研究生，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：聲樂表演）（責(zé)任編輯 葛星星）