對(duì)西安青年戲劇展演與青年文化發(fā)展的研究

趙周明 韓礎(chǔ)遙 劉楊昭樂

摘要：隨著我省文化產(chǎn)業(yè)的繁榮與推動(dòng)，社會(huì)各界越來(lái)越關(guān)注我省戲劇以及原創(chuàng)戲劇的發(fā)展。例如西安的大華1935等其他類似劇場(chǎng)的建立，都表現(xiàn)了我省戲劇的發(fā)展。作為戲劇的主力軍——青年，更是我省戲劇產(chǎn)業(yè)的有力推動(dòng)者。本課題就西安首屆“青年戲劇作品展演”進(jìn)行研究，對(duì)其開展的方式、途徑進(jìn)行調(diào)查與分析，探尋青年戲劇文化發(fā)展的規(guī)律以及意義。

關(guān)鍵詞：西安青年戲劇;青年文化;戲劇展演

青年對(duì)藝術(shù)是敏感而充滿創(chuàng)造力的，而充滿創(chuàng)新性和先鋒性的青年戲劇對(duì)戲劇藝術(shù)的探索和發(fā)展更是有著巨大的推動(dòng)作用。青年戲劇沒有特定概念，在各類青年戲劇節(jié)上演出的戲劇或校園戲劇都可以稱為青年戲劇。21世紀(jì)以來(lái)，全國(guó)出現(xiàn)了眾多以展現(xiàn)青年戲劇為主的戲劇舞臺(tái)，例如孟京輝領(lǐng)銜的北京青年戲劇節(jié)，以及賴聲川主持的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的“青年競(jìng)演單元”等等。西安作為一座具有豐富歷史文化與戲劇文化的城市，在關(guān)注青年戲劇與青年文化發(fā)展上同樣提供了相應(yīng)平臺(tái)。

一、西安青年戲劇展演概況

早在2011年，陜西·西安國(guó)際戲劇節(jié)就專門為培養(yǎng)青年戲劇人才而開辟了“西安首屆校園戲劇交流展演”，聯(lián)動(dòng)西安高校戲劇社團(tuán)復(fù)排《暗戀桃花源》《戀愛的犀?！返葍?yōu)秀劇目。直至2019年3月22日，西安首屆“青年戲劇作品展演”在西安大華1935劇場(chǎng)正式拉開帷幕，本次展演旨在給西安本土青年戲劇和戲劇人提供展現(xiàn)的平臺(tái)。來(lái)自西安本土7位青年戲劇人帶來(lái)了9部戲劇作品，分三個(gè)單元演出共49場(chǎng)。除了常規(guī)的戲劇展演外，還組織了“本土戲劇先鋒力量對(duì)談”“工作坊”等活動(dòng)幫助更多青年戲劇愛好者深入戲劇，了解西安戲劇發(fā)展歷史。

西安首屆“青年戲劇作品展演”旨在堅(jiān)守青年藝術(shù)夢(mèng)想，凝聚力量、促進(jìn)創(chuàng)作、展現(xiàn)風(fēng)采，讓戲劇展演成為優(yōu)秀人才和作品的孵化地，推動(dòng)陜西戲劇的發(fā)展。此外，本土青年戲劇還能加速城市文化空間的建構(gòu)，推進(jìn)城市精神文化的建設(shè)，在內(nèi)增加對(duì)西安本土文化的認(rèn)同，對(duì)外提升西安的城市文化輸出。

二、青年戲劇的創(chuàng)新性與時(shí)代性

青年戲劇的優(yōu)點(diǎn)在于充滿創(chuàng)新與實(shí)踐，追求創(chuàng)意和突破。充滿探索精神和創(chuàng)新意識(shí)的青年戲劇人們?cè)趧?chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格、題材上努力的進(jìn)行多樣化的創(chuàng)新表達(dá)，以此作為青年戲劇的創(chuàng)作亮點(diǎn)。此外，青年戲劇同樣致力于呈現(xiàn)創(chuàng)新、豐富的舞臺(tái)表達(dá)，例如充分利用舞臺(tái)的假定性，配合現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)的燈光音效以及大膽運(yùn)用肢體表現(xiàn)情緒內(nèi)涵等，青年戲劇人發(fā)揮創(chuàng)造力，為戲劇舞臺(tái)探索實(shí)踐了新的表現(xiàn)形式。本次西安首屆“青年戲劇作品展演”中翟璐導(dǎo)演帶來(lái)的西安版《活出你自己》就充分利用了舞臺(tái)的假定性，講述了三十出頭的白領(lǐng)小雄，因?yàn)樯睢⑶楦械母黝愇C(jī)而決定離開這個(gè)世界，但卻被來(lái)自外星球的南歌所救，并在南歌的幫助下體驗(yàn)了無(wú)數(shù)個(gè)他曾向往過的人生，最終得到了自我救贖。整部戲劇充滿了創(chuàng)作者的奇思幻想，將一個(gè)充滿想象又極具誘惑的假設(shè)在舞臺(tái)上變成了現(xiàn)實(shí)。

由于青年戲劇人生活在經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)、大眾文化迅猛發(fā)展的時(shí)代，他們以興趣愛好作為戲劇創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，思想不受過多的局限，創(chuàng)作理念也因此更為自由。這種成長(zhǎng)的文化背景不同使得青年戲劇人在創(chuàng)作上更緊扣時(shí)代脈搏，青年戲劇出現(xiàn)了多元化、碎片化和娛樂化等更具時(shí)代性的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)體現(xiàn)在青年戲劇人的創(chuàng)作與時(shí)代當(dāng)下的生活緊密貼合，將一些具有時(shí)代熱度的社會(huì)現(xiàn)象和問題等與劇作融合。例如薛甲乙導(dǎo)演帶來(lái)的西安版《女婿駕到》，故事講述了孟家的一次家庭聚會(huì)，孟父錯(cuò)將大女兒40多歲的老女婿誤以為是親家，隨著劇情不斷發(fā)展，理發(fā)店小伙等不速之客接連拜訪孟家，引起了一系列幽默滑稽的故事。雖然這部戲劇以喜劇為包裝，但其內(nèi)核卻用獨(dú)特敏銳的視角，將“剩女”“老少配”“富二代”等具有時(shí)代性的中國(guó)社會(huì)問題展露無(wú)遺，從舞臺(tái)俯視整個(gè)社會(huì)狀態(tài)，還原真切的現(xiàn)實(shí)問題。

三、對(duì)目前青年戲劇不足的發(fā)現(xiàn)

從青年戲劇來(lái)看，青年文化是充滿創(chuàng)造性和時(shí)代性的。青年戲劇人有著清晰的自我意識(shí)和強(qiáng)烈的戲劇表達(dá)欲望，是推動(dòng)戲劇文化發(fā)展的中堅(jiān)力量。但在發(fā)展過程中，青年戲劇人同樣會(huì)陷入誤區(qū)，例如刻意追求先鋒性，過分沉溺于表現(xiàn)手法的創(chuàng)新表達(dá)卻忽略了劇本的文學(xué)性抑或是無(wú)法平衡戲劇的藝術(shù)性與娛樂性，導(dǎo)致戲劇作品缺乏厚度與深度。當(dāng)代的青年戲劇或青年文化都不能沉淪于已有的個(gè)性和優(yōu)勢(shì)，也不能只專注于隨心所欲的創(chuàng)新和突破，而應(yīng)當(dāng)在具備大量戲劇和文化知識(shí)的基礎(chǔ)上，做到對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新和突破。

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本文系2019年大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《西安青年戲劇展演與青年文化發(fā)展研究》的階段成果。

作者簡(jiǎn)介：趙周明，西北大學(xué)文學(xué)院;韓礎(chǔ)遙，西北大學(xué)文學(xué)院;劉楊昭樂，西北大學(xué)文學(xué)院。