詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》中凱魯比諾的音樂形象塑造

于穎

【摘要】莫扎特作為古典樂派作曲家，《費(fèi)加羅的婚禮》是他的經(jīng)典喜歌劇之一，劇中人物凱魯比諾的出場次數(shù)屈指可數(shù)，但是通過莫扎特的形象刻畫，成為這部歌劇中十分有特點(diǎn)的人物之一。歌劇具有很高的藝術(shù)性，思想性，歌唱性，所以對于聲樂專業(yè)的學(xué)生來說，演繹好劇中的角色，對自身在演唱技巧、音樂表演，音樂綜合素質(zhì)方面的提高具有重要的推動作用。

【關(guān)鍵詞】凱魯比諾;音樂特點(diǎn);演唱分析;《不知道自己干了什么》

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》的音樂特點(diǎn)

歌劇開始的第一幕，凱魯比諾雖然對愛情比較懵懂，但是他卻很多情，不止對芭芭麗娜有意，還喜歡蘇珊娜的熱情，伯爵夫人的高貴與美貌，好像所有的女人都會讓他心動，著名的詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》就是在這種矛盾且復(fù)雜的心情中演唱出來的。

1-5小節(jié)，由bE大調(diào)2/2拍子開始。一開始是短小和急促的主和弦的分解和弦，運(yùn)用模進(jìn)的形式進(jìn)行，緊密的歌詞和快速的節(jié)奏，充分表現(xiàn)了凱魯比諾焦躁的心情，在第4小節(jié)中，跨八度的f，更體現(xiàn)了凱魯比諾的的心情（見譜例1）。

5-15小節(jié)“每位姑娘都叫我心動”這句話在這一段中重復(fù)了三遍，卻是用不同的節(jié)奏型和曲調(diào)組成，附點(diǎn)二分音符和四分音符的交錯使用，使曲調(diào)更加歡快（見譜例2）。

16-36小節(jié)，“當(dāng)我聽見了愛情這一名詞……”這段音樂的開始降到了B大調(diào)，逐漸出現(xiàn)了頻繁的離調(diào)，這種離調(diào)，模進(jìn)，重復(fù)的手法表現(xiàn)了凱魯比諾激動不安的心情（見譜例3）。

37-53小節(jié)，為第一部分的再現(xiàn)。

54-72小節(jié)“清醒時我說愛情……”是一種凱魯比諾對愛情的幻想，他想要所有人都知道他的心和他的愛情，演唱時一定要注意凱魯比諾這一部分的情緒變化，在唱到“對水對樹影，對山嶺鮮花……”，時，歌聲在樂句之間用休止符斷開，構(gòu)成語句間歇，形成一種推動感（見譜例4）。

73-90小節(jié)開頭是以降E調(diào)的主和弦進(jìn)行的，并大量運(yùn)用主和弦和屬來穩(wěn)定音級，使樂曲更加堅(jiān)定富有活力，體現(xiàn)了凱魯比諾對愛情堅(jiān)定的信心（見譜例5）。

91—100小節(jié)，結(jié)尾處在演唱中出現(xiàn)了幾個變化音，莫扎特通過這樣方式來刻畫凱魯比諾逐漸認(rèn)識到現(xiàn)實(shí)，沉浸于幻想中的凱魯比諾被伯爵生生給打玻、強(qiáng)烈表現(xiàn)出對美好幻想的不舍之情。但畢竟是年輕氣盛、心情跌到低谷時很快又自我安慰道只說給自己聽，自己聽。最后鼓足勇氣，堅(jiān)定地唱到“就說給自己聽”（見譜例6）。

分析一首歌曲的音樂特點(diǎn)，對演唱者演繹好這首歌曲會有一定的幫助。整部歌劇有四幕，“我不知道自己干了什么”出現(xiàn)在歌劇中的第一幕，這首詠嘆調(diào)的出現(xiàn)加深了凱魯比諾在劇中的形象特點(diǎn)，表現(xiàn)出了一個懵懂期少年對愛情的追求和對愛情的困惑，使這個角色成為這部歌劇中富有戲劇性，推動了劇情的發(fā)展，使這部歌劇更富有活力。

二、詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》的演唱技巧及情感處理

《不知道自己干了什么》出現(xiàn)在第一幕的第五場，為降E大調(diào)、4/4拍、速度較快、活潑、富有生氣的小快板、復(fù)二部曲式。

第一樂段的第一部分唱到“不知道我自己了什么……每位姑娘都讓我心動”以較快的節(jié)奏和活潑密集的歌詞展現(xiàn)出了凱魯比諾內(nèi)心情感的變化。在演唱的過程中需要根據(jù)凱魯比諾內(nèi)心的變化來表現(xiàn)出一個懵懂少年對愛情的渴望和向往。中間出現(xiàn)的附點(diǎn)四分音符，這就要求在這段的演唱過程中要比前兩句稍微舒緩一些，要起到過渡的作用。演唱過程中的快節(jié)奏和密集的歌詞增加了其演唱難度，因此這就對演唱者的基本功提出了較高的要求，要求十分重視咬字，通過咬字和氣息的不斷調(diào)整演唱出最佳的效果。

第二樂段降到B大調(diào)，從“我聽見愛情這一詞……”開始，這段音樂用比較豐富的形象和起伏變化的旋律使得觀眾能夠感受到演唱著的內(nèi)心情緒，在歌曲演唱中采用模進(jìn)、重復(fù)和變化重復(fù)等多種演唱技巧和手法，與第一部分的演唱形成了鮮明的對比。演唱者在演唱的過程中要注意演唱中漸強(qiáng)和漸弱的對比。音樂第三段是第一段的再現(xiàn)，雖然在很多方面對第一段進(jìn)行了歸納和總結(jié)，但是在整個演唱的過程中所體現(xiàn)出的情感變化是完全不同的，要求演唱者在演唱的過程中要十分重視。

第三部分，與之前的部分形成了較為鮮明的對比，由再現(xiàn)單三部曲式構(gòu)成，使得音樂的抒情性更強(qiáng)，通過音樂的演唱能夠使得觀眾感受到回憶和幻想。在歌曲中，一個多情少年的內(nèi)心被展現(xiàn)的淋漓精致。演唱者在演唱的過程中應(yīng)該具備充足的音量、緊密連貫以及清楚的層次處理，在演唱中要通過演唱技巧將每個音符交代清楚，從而表現(xiàn)出這首詠嘆調(diào)所表達(dá)的積極向上的樂觀精神。

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