藝苑

1.1 致音樂與生活 《音樂生活》編輯部

2.1 與音樂一路同行 劉恩波

3.1 音樂與生活同在 毛琦

4.1 歌窈窕之章 林超然

5.1 讓美好繼續(xù)美好下去 梁海燕

6.1 歌之大者為國為民 胡一峰

7.1 音之美樂之雅 樂歌

8.1 樂隨心動與古典同行 欣陽

9.1 樂之生 高月

10.1 培根鑄魂不辱使命 趙瑞雪

11.1 我的歌詞自白 賈錚

12.1 我們走過了一年 樂歌

人物

1.4 音樂的追隨者 唐鳳一

1.6 歌詠時代新風(fēng)傳承遼歌藝魂 張若琪

2.4 不只是肖邦 寧汐

3.4 尋找來時的路 崔健

4.4 厚德篤行建樹于樂藝 霍凡超

5.4 堅守·突破 張寶華

5.15 根深葉茂瓜果香 倪笑茹

6.4 美像桃花一樣開 朱飛躍

7.4 心悟至行 況味自生 王文卓

8.4 詩言志歌詠言 周杏

9.4 樂貫中西 蜚聲海外 謝福源王謙

10.4 用民歌之美唱響時代之音 劉雪

11.4 精微而巧妙 寬宏而博通 管仁紅

12.4 “音樂就是理解” 文飛

創(chuàng)作研究

1.11 利茲大學(xué)音樂管理碩士畢業(yè)項目內(nèi)容探討 張宇茜 關(guān)智元

1.14 崔世光《山東風(fēng)俗組曲》的民族性探索與演奏研究 佟婧

音樂表演

1.17 音樂劇《曹雪芹》中人物塑造對戲曲的借鑒陳物華

1.22 論歌劇《愛的甘醇》中男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱風(fēng)格與技巧 張悅

1.25 論發(fā)聲練習(xí)與歌唱的關(guān)系 張宇

音樂分析

1.28 獻(xiàn)給媽媽最真摯最親切的歌 鄧永旺

1.30 樂為舞之魂 郭曉萌

1.33 晉中社戲——《看秧歌》音樂分析 施詠

1.37 莫扎特歌劇男高音人物形象淺析 賀飛

1.39 中國民歌起源與音階形成芻議 李放

2.51 圓之藝步生蓮 王思思

2.54 逆流中綻放的華彩 張永凱

3.40 當(dāng)代泗州戲音樂創(chuàng)作探析 石磊

3.44 柴可夫斯基《C大調(diào)弦樂小夜曲》第四樂章的配器分析 苑方兵

3.50 一卉能熏一室香的管弦之音 吳京津

4.54 論貴州仡佬族民歌的演唱特點 王瑩瑩

4.58 東北風(fēng)格音樂素材在箏樂領(lǐng)域的新探索 李宜沼

4.63 音樂在科技中的變革 王甜甜

5.59 舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》 張柯瑤

5.63 我國高等教育音樂學(xué)科學(xué)術(shù)焦點可視化分析劉紀(jì)剛

5.70 論晉劇四股眼板式結(jié)構(gòu)形態(tài) 荊晶

6.50 論箏曲《秦土情》中左手“做韻”技巧 李陳鋮

6.55 音樂與舞蹈類招生考試隊伍建設(shè)研究 吳家軍 叢海燕

7.53 “同宗”視野下鼓吹樂《將軍令》音樂形態(tài)比較研究 劉東興

7.58 上海教堂電子管風(fēng)琴調(diào)查研究 張佳蓉

8.45 延安魯藝的少兒歌曲創(chuàng)作 王藝璇

9.39 傳承歷史文脈 發(fā)揚(yáng)古樂新美 陳雪

9.47 淺談愛德華格林音程循環(huán)參數(shù)算法理論 張晨明

9.52 用歌聲傳承文化的“根”與“魂” 劉雪

10.41 湘西苗族民歌在高校聲樂教學(xué)中的運(yùn)用 姚春曉 楊卓

10.46 歐洲傳統(tǒng)唱法中科學(xué)嗓音訓(xùn)練的本土化研究 董鵬

10.50 音樂著作權(quán)侵權(quán)賠償數(shù)額實證研究 張耀文

11.33 巴倫博依姆對話布列茲 饒文心

11.39 當(dāng)代中國流行音樂演唱的特點以及發(fā)展趨勢 李俊威

12.40 高校歌劇排演思索 張策

12.44 郭文景音樂創(chuàng)作旋律特征 叢密雨

音樂評論

1.44 精致的創(chuàng)新探索個性的發(fā)展構(gòu)建 王安潮

2.42 北國風(fēng)光綺麗 國際視野高闊 王安潮

3.37 草原弦歌：夢中的潮爾 美成

4.43 《楚辭》中的俗樂解析 王安潮

4.48 大地，燦爛地直立向天 張寶華

5.48 從瓦格納藝術(shù)觀看中國歌劇創(chuàng)作的思維本質(zhì) 鄂夢迪

5.53 箏演奏藝術(shù)的“時、空、色” 陳窈

6.38 芻談猶太血統(tǒng)的近代小提琴家與俄羅斯小提琴學(xué)派 王亞莉

6.43 創(chuàng)見精要妙語 肖舞

7.48 室內(nèi)芳菲款款來 汪昌

8.34 近十五年有關(guān)文化相對主義的研究 姚佳欣

8.40 “起點”沉靜而精致 鄧姝

9.30 神話為源立足在人 蔣力

9.34 論民族歌劇中詠嘆調(diào)的演唱方式和審美特征 陳久紅

10.31 力與美的交響純與秀的協(xié)奏 趙柯麗

11.26 魂牽夢縈玉樹藏音 劉金 楊柳成

11.30 音樂中的魔幻現(xiàn)實主義 劉雨矽

12.26 繪華夏風(fēng)采奏時代樂章 徐文正

12.31 古譜發(fā)新聲傳統(tǒng)出新音 陳雪

音教探索

1.52 《音樂基礎(chǔ)理論》課程交叉衍展式教學(xué)之構(gòu)想 吳家軍 張寶華

1.56 流行音樂融入課堂教學(xué)的意義與措施 何依霖

1.61 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十二） 周海宏

2.61 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十三） 周海宏

2.65 借鑒國外高校柔性管理經(jīng)驗創(chuàng)新我國藝術(shù)院校學(xué)生管理工作 張立

2.68 國內(nèi)外藝術(shù)教育管理研究與探討 洪飛

3.66 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十四） 周海宏

3.70 解析中國小提琴音樂作品演奏的三要素 賈曉程

4.73 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十五） 周海宏

4.78 對鋼琴藝術(shù)中技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系的思考 劉婧

5.80 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十六） 周海宏

5.84 過半數(shù)學(xué)生唱歌跑調(diào) 中小學(xué)音樂課何去何從 尚永娜

6.69 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十七） 周海宏

6.73 高校藝術(shù)專業(yè)人才培養(yǎng)雙螺旋策略研究 韓雪

6.77 近年來我國高等院校音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)理論研究 王虹

6.81 兒童聲樂教學(xué)探析 孫鶴

7.68 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十八） 周海宏

7.73 昔日禮樂制今朝愛國情 柯云燕

7.79 合唱隊的基礎(chǔ)聲音的訓(xùn)練 郭建平

8.58 如何保持長久的學(xué)琴動力（七十九） 周海宏

8.63 關(guān)于鋼琴雙語啟蒙教學(xué)的思考 薄曉楠

8.67 美國印第安納州立大學(xué)教育模式探析 李麗丹

8.71 論如何在音樂美育中創(chuàng)新思想政治教育工作 劉海邦

9.61 如何保持長久的學(xué)琴動力（八十） 周海宏

9.67 戲曲風(fēng)格鋼琴作品的演奏與教學(xué) 韓莎

10.67 “兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育背景下高等音樂院校學(xué)生黨員教育管理機(jī)制研究 陸苗

10.71 如何保持長久的學(xué)琴動力（八十一） 周海宏

10.76 淺談審美在音樂教育中的重要性 田鵬熙

11.57 如何培養(yǎng)自信心與抗挫折能力 周海宏

11.62 音樂與舞蹈類招生考試誠信體系建設(shè)研究 沈德鵬

11.66 行進(jìn)打擊樂在行進(jìn)樂隊中的特點及作用 張威

11.70 論新時代音樂學(xué)科的德育滲透 陳萍

12.59 藝術(shù)院校科研管理工作淺析 霍敏

12.62 高校音樂教育管理模式的創(chuàng)新與發(fā)展 李浩

12.66 如何培養(yǎng)自信心與抗挫折能力 周海宏

12.72 多元音樂文化教畜的含意與意義 鄭順女

盛京音樂

1.66 解讀“原創(chuàng)”兼及原創(chuàng)性、原創(chuàng)力諸問題 軒小楊

1.69 高雅藝術(shù)走進(jìn)大眾 張馨予

1.72 月之故鄉(xiāng) 劉玉浩

1.76 澎湃的音樂禮贊 李欣陽

2.29 地域文化在交響樂中的體現(xiàn) 王慧

2.32 春臨大地雅爭鮮樂至遼沈萬象新 李欣陽

3.23 國樂奏華彩民族寄情深 于洋

3.27 我心中的那個“老柴” 蔣光哲

4.32 九旬指揮再續(xù)沈城交響藝術(shù)不朽神話 沈連超

4.35 櫛風(fēng)沐雨 薪火相傳 馮喜超

音樂視野

1.79 “偉大的永恒” 林梅

2.58 舞動的世界 崔健

3.56 堅定不移地貫徹“為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”的方向 張琪

3.62 芻議江南絲竹合奏曲《春江花月夜》 何依霖

4.67 施光南的故事 杜鷹

4.70 我說施光南 裴家珍

5.76 從歷史脈絡(luò)看西域音樂文化對中原音樂文化的影響 姚佳欣

6.58 祖國，我親愛的母親 王甜甜

6.62 北京樂壇的“中國風(fēng)” 項筱剛

7.62 吹響新時代魯藝精神的號角 肖艷平 杜思慧

8.51 伶?zhèn)愖髀傻娜舾蓡栴}探討 史安雯

9.57 論音樂類非遺文化傳承的“戲、聲、音、樂、時、事、能” 尚永娜

10.58 魯藝的價值與當(dāng)今社會下魯藝傳承 劉瑩

10.62 遼劇藝人在遼劇流變中的觀念意識與藝術(shù)成就 王珊珊

11.42 我和我的祖國 軒小楊

11.48 安東尼奧·尤瓦拉演唱技巧 錢京濤

11.53 藝術(shù)歌曲演唱的技巧探究 陳丹丹

12.51 不如隨波逐流 李丹芃

12.55 抗戰(zhàn)時期我國音樂刊物概述 王藝璇

音樂漫談

1.82 電化歌劇的創(chuàng)始人梅諾蒂的生平與歌劇作品（一） 張洪模

1.86 中國古代樂人名典綜合篇（九） 喬書田

1.90 現(xiàn)實題材評劇的音樂創(chuàng)作 鄭永為 陳忠

1.93 桐林夜話 第二回 第四節(jié) 盼佳期月夕有雅趣 度良宵琴聲無俗情 馬維衡

2.13電化歌劇的創(chuàng)始人梅諾蒂的生平與歌劇作品（二） 張洪模

2.18中國古代樂人名典綜合篇（十） 喬書田

2.22 一曲長歌 幾多婉轉(zhuǎn) 鄭詠為

2.25 桐林夜話 馬維衡

愛樂手記

2.35 久違了趙薇小提琴沙龍 凌紫

2.38 我與音樂的緣份 禹德志

3.30 交響樂《諾恩吉雅》文學(xué)本與音樂 鮑爾吉·原野

3.34 世界民族音樂中的印度音樂 孫波

4.40 劉瀚博：“小斯特”背后的付出 越聲

5.44 世界民族音樂中的朝鮮半島音樂 孫波

6.34 “一帶一路”視域下的跨文化傳播 陳婭玲

7.44 世界民族音樂中的印度尼西亞音樂 孫波

8.31 瞿希賢百年誕辰手稿文獻(xiàn)紀(jì)念展成功舉行 郭娜

9.25 民國時期《音樂教育》期刊的出版研究 于峰

10.28 當(dāng)音樂遇到文學(xué) 陳珂 李合勝

11.18 現(xiàn)代法國長笛學(xué)派的興起 劉寧

12.19 我的四輪兒音樂廳 胡海迪

12.22 金復(fù)載與音樂戲劇的情緣 呂杰

表演創(chuàng)作

2.75 藝術(shù)歌曲《黨的頌歌》的音樂創(chuàng)作特色 汪勝付

2.81 傳統(tǒng)與革新 李金鵬

2.86 談二十世紀(jì)近現(xiàn)代德奧藝術(shù)歌曲 李麗丹

2.89 樂予風(fēng)華 北京童謠五首 胡楠

2.94 道法自然自有源 陳雪

3.73 五度循環(huán)圈在音高組織中的深層結(jié)構(gòu)意義 劉楠

3.79 上海音樂學(xué)院作曲系與東盟十國“10+1”新作品音樂會創(chuàng)作評述 王甜甜

3.85 論音詩《唐璜》和《提爾的惡作劇》中的主題和聲變奏手法 周明昆

3.93 中國民歌鋼琴改編作品創(chuàng)作與研究現(xiàn)狀評述張冰凌

4.82 談王建中《云南民歌五首》的鋼琴演奏 胡蘭

4.89 從《白毛女》到復(fù)排《星星之火》看魯藝歌劇的傳承發(fā)展 馬莉

4.93 論喬治·克拉姆的“新室內(nèi)樂” 王姿肖 向民

5.88 聲樂演唱技巧之“8”字理論探研 董鵬

5.91 酌宜繡景春北京童謠五首 胡楠

6.86 薩滿音樂與流行音樂結(jié)合的路徑研究 孟奇玉

6.90 王以東談中國民族打擊樂教育的“鑼鼓經(jīng)” 尚永娜

7.90 論民族室內(nèi)樂演奏者的幾項基本能力 戰(zhàn)威

7.93 打擊樂音色的情感表現(xiàn)特性 于朦

8.74 論美聲唱法中氣息與演唱基礎(chǔ)的關(guān)系 穆杉

8.78 論聲樂教學(xué)中如何準(zhǔn)確把握歌唱語言 賈坤

8.81 談豎琴與小提琴藝術(shù)的融合與發(fā)展 單若凌

9.71 圓號教學(xué)中人工智能應(yīng)用創(chuàng)新設(shè)想 范永基

9.74 從書法藝術(shù)之“虛實”論彈箏指尖之“虛實” 韓雅倩

10.79 蒙古族“盅碗舞”的風(fēng)格特征研究 于冰

11.78 音舞關(guān)系對古典舞藝術(shù)創(chuàng)作的催化作用 陳雪

11.82 論當(dāng)代中國文化對古典舞審美取向的影響 趙璐

12.75 京劇與鋼琴的碰撞 韓莎

12.78 論嗩吶演奏中音準(zhǔn)的構(gòu)成因素 王俊梅

藝術(shù)漫談

3.8 現(xiàn)代視角下的評劇《魂斷天波府》 鄭永為

3.11 電化歌劇的創(chuàng)始人梅諾蒂的生平與歌劇作品（三） 張洪模

3.15 桐林夜話第三回第二節(jié)

賞名畫說理贊前賢 參諸藝論技啟后生 馬維衡

3.19 中國古代樂人名典綜合篇（十一） 喬書田

4.14 桐林夜話 第三回第三節(jié) 馬維衡

4.18 東北風(fēng)情的戲曲表達(dá) 鄭永為

4.22 中國古代樂人名典綜合篇（十二） 喬書田

4.27 電化歌劇的創(chuàng)始人梅諾蒂的生平與歌劇作品（四） 張洪模

5.22 融古通今 破繭成蝶 鄭永為

5.26 電化歌劇的創(chuàng)始人梅諾蒂的生平與歌劇作品（五） 張洪橫

5.31 桐林夜話第三回第三節(jié) 馬維衡

5.34 中國古代樂人名典綜合篇（十三） 喬書田

6.12 海上潮聲共月明 鄭永為

6.16 電化歌劇的創(chuàng)始人梅諾蒂的生平與歌劇作品（六） 張洪模

6.19 桐林夜話 第四回第一節(jié) 馬維衡

6.22 中國古代樂人名典綜合篇（十四） 喬書田

7.24 生于傳統(tǒng) 歸于時代 鄭永為

7.28 中國古代樂人名典綜合篇（十五） 喬書田

7.33 桐林夜話 第四回第一節(jié) 馬維衡

8.85 滴水成溪 鄭永為

8.88 中國古代樂人名典綜合篇（十六） 喬書田

8.93 桐林夜話 第四回第二節(jié) 馬維衡

9.80 舞劇《月牙五更》一首余音繞梁的關(guān)東回旋曲 鄭永為

9.84 中國古代樂人名典綜合篇（十七） 喬書田

9.88 桐林夜話 第四回第三節(jié) 馬維衡

9.92 九十年代后期孟京輝戲劇思想的轉(zhuǎn)變 夏夢晗

10.86 歲月如歌 鄭永為

10.89 中國古代樂人名典綜合篇（十八） 喬書田

10.93 桐林夜話 第五回 馬維衡

11.85 評腔合鳴唱沈陽 鄭永為

11.88 多少故事煙雨后 一曲琵琶已成歌 韋海峰

11.90 桐林夜話 第五回 馬維衡

11.93 中國古代樂人名典綜合篇（十九） 喬書田

12.82 桐林夜話 第五回 馬維衡

藝海觀潮

5.39 時隔一個世紀(jì)的重逢 林梅

6.27 季先科與伊爾沙伊的鋼琴奏鳴曲 魯斯蘭·拉茲古利亞耶夫

7.37 學(xué)敏而博溯本原 心廣而實寫真情 郭瑜 姚遠(yuǎn)

8.28 在鮮紅的旗幟下 馮喜超

9.22 上海愛樂“時空對話”肖斯塔科維奇 王梓

10.20 西亞伊朗音樂中的達(dá)斯特加赫意義 孫波

10.24 20世紀(jì)中葉俄羅斯聲樂教學(xué)特色借鑒與反思 常誠

11.12 美妙音符由心而出 孫艷紅

11.14 遼寧芭蕾舞劇《二泉映月》的民族化探究 李淑華 于丹洋

12.11 以美育人以文化人 李厚啟 胡慶生

12.16 歌劇愛好者的福音 趙楠

新中國成立七十周年特別欄目

7.16 “祖國”大地頌揚(yáng)“中國”（上） 楊瑞慶

7.20 沈陽好歌，蜚聲天地（上） 趙凱

8.17 “祖國”大地頌揚(yáng)“中國”（下） 楊瑞慶

8.22 沈陽好歌 蜚聲天地（中） 趙凱

9.14 新中國孕育出的新旋律 楊瑞慶

9.19 沈陽好歌 蜚聲天地（下） 趙覬

10.11 中國歌劇《逐月》講述中國故事的詠嘆 唐鳳一

10.14 點贊新中國歌劇中的優(yōu)秀唱段 楊瑞慶

歌曲綠地

12.85 陪你去遠(yuǎn)方 王東明 朱大起

12.85 陋室銘 劉禹錫 趙禹清

12.86 我的長安你的江南 于曉明 代博

12.86 拜年歌 許天凱 王志敏

12.87 陽光溫暖每個人 魏藝 張冰

12.87 家在伊犁河 袁晨光 譚永紅 劉平平

12.88 走進(jìn)春天 曹英 李延忠