摘要：20世紀(jì)以來油畫的“民族化”“中國(guó)化”“本土化”是我們繪畫創(chuàng)作的重要發(fā)展路線之一。充分運(yùn)用傳統(tǒng)的書法和國(guó)畫筆墨語言，將中國(guó)繪畫藝術(shù)的線描與設(shè)色之法和油畫的涂繪相結(jié)合，呈現(xiàn)出中西合璧的視覺效果，這也是我們需要深思和探究的方向。在多元的當(dāng)代世界文化語境中確立中國(guó)文化本體立場(chǎng)，使油畫這一外來藝術(shù)形式與中國(guó)傳統(tǒng)文化血脈建立起關(guān)聯(lián)[1]。本文簡(jiǎn)要的將油畫創(chuàng)作中探索傳統(tǒng)繪畫元素的意義進(jìn)行闡述，之后分析了傳統(tǒng)繪畫元素的表現(xiàn)，最后總結(jié)了油畫對(duì)傳統(tǒng)文化應(yīng)用的具體措施，以期指導(dǎo)實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng);筆墨;油畫;探究

一、前言

新中國(guó)成立以來，以董希文、羅工柳等等一大批為代表的藝術(shù)家為中國(guó)油畫民族化、本土化做出了巨大貢獻(xiàn)，油畫藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)繪畫元素的借鑒、運(yùn)用、創(chuàng)新已成必然趨勢(shì)，這也是我在創(chuàng)作學(xué)習(xí)過程中一直努力的方向。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫元素極為豐富，前輩們探索出了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，但還有很多值得我們探究的內(nèi)容，本文就對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)元素的在創(chuàng)作中的探究運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。

二、油畫創(chuàng)作中探索傳統(tǒng)繪畫元素的意義

伴隨著中西方文化融合的增強(qiáng)，多元化的發(fā)展方向也沖擊著中國(guó)油畫發(fā)展，中國(guó)畫家在不斷探索后發(fā)現(xiàn)，必須要擁有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，以中國(guó)傳統(tǒng)文化和民族文化作為根基，將其挖掘成為創(chuàng)作資源，才能夠更好地實(shí)現(xiàn)中西方文化的和諧共存。藝術(shù)家必須要以本土文化以及民族精神作為立足點(diǎn)，創(chuàng)建出具有民族特色的繪畫語言，在繪畫當(dāng)中表現(xiàn)出人和自然之間的融合[2]。在油畫創(chuàng)作過程中積極對(duì)傳統(tǒng)繪畫元素進(jìn)行探索能夠從宏觀的角度對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓進(jìn)行把握，樹立起自身的民族意識(shí)，在當(dāng)代文化當(dāng)中融入傳統(tǒng)文化精神，充分實(shí)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代油畫民族化。

三、油畫中傳統(tǒng)繪畫元素的表現(xiàn)

一般來說，傳統(tǒng)中國(guó)畫按表現(xiàn)形式分為工筆畫、寫意畫、小寫意畫、大寫意畫、重彩畫、水墨畫、白描畫、敦煌壁畫等等，傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)講究勾、皴、擦、點(diǎn)、染的變化。這些傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)語言在油畫創(chuàng)作中要懂得積極借鑒、結(jié)合和運(yùn)用，但每個(gè)人觀察點(diǎn)和感受點(diǎn)的不一樣，表現(xiàn)出來、呈現(xiàn)出來的效果也較為多樣。

四、油畫創(chuàng)作中應(yīng)用傳統(tǒng)文化的具體措施

（一）從題材方面挖掘傳統(tǒng)文化精華

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中多以山水、花鳥、人物為主，但也不乏以政治和宗教為主的作品。藝術(shù)源于生活，卻又高于生活，在我們創(chuàng)作的作品中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)生活中的景象，但多數(shù)以老房屋、舊家具、舊物件為主，不是說舊的東西不好，舊有生活氣息，有歷史氣息，但我們的時(shí)代在進(jìn)步，在發(fā)展。同時(shí)新的對(duì)象也值得我們?nèi)ネ诰蚝捅憩F(xiàn)，表現(xiàn)新風(fēng)景、新時(shí)代，在傳統(tǒng)的題材表現(xiàn)形式上進(jìn)行升華。

（二）結(jié)合傳統(tǒng)畫作筆墨使用方式創(chuàng)作油畫

藝術(shù)家們?cè)谟彤媱?chuàng)作時(shí)也可將西方的直接、具象、再現(xiàn)和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境、趣味、含蓄、詩(shī)性相結(jié)合，使之形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。利用中國(guó)畫的中鋒、偏鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、戰(zhàn)筆等方式描繪對(duì)象，控制好用筆的粗、細(xì)、濃、淡、干、濕、輕重、緩急的變化，把握整體，從整體到局部，再?gòu)木植康秸w，反復(fù)推敲的同時(shí)把握好畫面形和形之間的關(guān)系，色彩和色彩之間的關(guān)系，避免畫面過于直接、過于對(duì)象。

此外，中國(guó)山水繪畫當(dāng)中在色彩對(duì)比上的重視程度也比較高，往往任務(wù)色相以及色性在精而不在多。例如在采取墨色繪畫期間，畫家往往會(huì)比較注重墨色參照以及對(duì)比，提高繪畫層次感。因此，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作期間，應(yīng)當(dāng)大膽進(jìn)行色彩的碰撞，提升畫作的沖擊力和張力。

（三）將意蘊(yùn)融入油畫創(chuàng)作之中

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中，意境是極為重要的核心內(nèi)容，同時(shí)也是判定一副繪畫作品是否具有藝術(shù)性的重要標(biāo)準(zhǔn)。在中國(guó)古典美學(xué)當(dāng)中，認(rèn)為意境是繪畫創(chuàng)作當(dāng)中的根本所在，提倡繪畫當(dāng)中必須要做到詩(shī)中有話，畫中有詩(shī)，這些繪畫的其實(shí)都和西方藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中所追求的物體質(zhì)感和結(jié)構(gòu)研究存在差異，因此，必須要對(duì)其進(jìn)行融合。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)可以在創(chuàng)作油畫時(shí)適當(dāng)將意蘊(yùn)融入其中。首先選擇好油畫創(chuàng)作題材，可以先對(duì)同題材國(guó)畫進(jìn)行觀察，體會(huì)其中的意蘊(yùn)。之后在深入地思考如何利用油畫對(duì)國(guó)畫色彩進(jìn)行處理和應(yīng)用。最后在完成繪畫后進(jìn)行深入的評(píng)價(jià)，不斷查缺補(bǔ)漏，在日常的創(chuàng)作和練習(xí)過程中提高油畫創(chuàng)作水平。

五、結(jié)語

總而言之，隨著我國(guó)社會(huì)的進(jìn)步，繪畫創(chuàng)作方式也愈發(fā)多樣，對(duì)中國(guó)元素在油畫中的表現(xiàn)形式進(jìn)行研究，不單單能夠?qū)?chuàng)作方式進(jìn)行研究，還可以為后續(xù)探索新藝術(shù)形式奠定基礎(chǔ)，積極探索出更加具有多元化的、具有中國(guó)特色的現(xiàn)代油畫體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]范迪安.中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院“寫意精神”油畫寫生與創(chuàng)作課程班畢業(yè)作品選[J].中國(guó)油畫，2016（5）：31-36.

[2]閆平，尚輝，何紅舟，鄭工，喻曉夫，封治國(guó).守正創(chuàng)新：新時(shí)代油畫藝術(shù)的成就與展望[J].當(dāng)代美術(shù)家，2019（06）：76-81.

作者簡(jiǎn)介：江濤，重慶市江津區(qū)文化館。