馮夢浩

摘要：全國美展是對中國藝術(shù)作品進(jìn)行集中品鑒的一種特殊方式，也是中國畫藝術(shù)不斷創(chuàng)新的最好證明。下面文章主要對全國美展對中國畫藝術(shù)的影響進(jìn)行分析和探討。

關(guān)鍵詞：全國美展;中國畫;藝術(shù)創(chuàng)作;國畫創(chuàng)作

一、引言

中國畫是中華民族特有的優(yōu)秀文化藝術(shù)形式之一，傳統(tǒng)中國畫歷經(jīng)千余年的積淀，在題材與取景構(gòu)圖、運(yùn)筆與施墨敷彩、裝裱與陳列展示等方面均形成相對固定的模式。但中國畫藝術(shù)在其發(fā)展歷程中，也隨時(shí)汲取著時(shí)代的營養(yǎng)，不同社會(huì)階段所出現(xiàn)的新材料、新技術(shù)、新觀念、新文化等都在不同程度上影響并左右著中國畫的創(chuàng)作取向。當(dāng)下，人們的生活狀態(tài)發(fā)生了巨大變化，尤其以數(shù)字媒體為載質(zhì)的各類信息正獲得空前迅捷而廣泛的傳播，新的生活內(nèi)容催動(dòng)更豐富、更深層次的審美需求。在這樣的背景下，中國畫創(chuàng)作必然要拓展出新的能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)生活的藝術(shù)觀念與形式。

二、全國美展對藝術(shù)創(chuàng)作的影響

全國美展影響中國畫創(chuàng)作主要表現(xiàn)在中國畫的功利性上，畫家們參加展覽是為了獲得市場，以得到經(jīng)濟(jì)利益，因?yàn)閷τ跊]有市場的畫家來說，參加展覽來獲得市場是他們唯一的途徑，所以說全國美展影響中國畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)質(zhì)就是市場對藝術(shù)創(chuàng)作的影響。首先，不容置疑的是全國美展給藝術(shù)創(chuàng)造起到積極的推動(dòng)作用，帶來了美術(shù)發(fā)展的大繁榮。其次，全國美展對藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)產(chǎn)生影響。入展、獲獎(jiǎng)帶來的利益使藝術(shù)家失去了自我，藝術(shù)家的心態(tài)變得浮躁，走上追逐名利的道路。再次，全國美展對藝術(shù)家的審美產(chǎn)生影響，藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)被全國美展的走向所左右，大家思考的不是藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)什么，而是畫什么的作品容易入展、獲獎(jiǎng)。美展的審美價(jià)值完全偏離，美展成了藝術(shù)家追求的目標(biāo)取向。每次展覽結(jié)束，都有大量文章批評(píng)當(dāng)下美術(shù)展覽現(xiàn)狀，但卻沒有全面系統(tǒng)地論述這種現(xiàn)狀，這些觀點(diǎn)大多都是片面的，本文從這種現(xiàn)狀的起因、發(fā)展、影響因素以及如何規(guī)范進(jìn)行論述，以期給全國美展的參與者或多或少帶來一點(diǎn)啟示?？梢岳硇缘拿鎸γ勒?、面對藝術(shù)創(chuàng)作。

三、全國美展背景下中國畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）個(gè)性方面的發(fā)展

從中國畫“個(gè)性”這個(gè)角度去研究，也是一個(gè)不錯(cuò)的切入點(diǎn)。“個(gè)性”是一件藝術(shù)品區(qū)別于另一件藝術(shù)品的重要因素。有了“個(gè)性”才有了藝術(shù)的豐富性和生命力。中國畫的“個(gè)性”也彰顯著中國畫的豐富性和生命力。有了“個(gè)性”，一個(gè)畫家才能自立于藝術(shù)之林，一幅畫才能被視為稀有之珍寶。中國畫從古至今名家輩出，晉唐時(shí)期的“顧陸張吳”，北宋時(shí)期的李成、范寬，南宋時(shí)期的“李劉馬夏”，再到后來的元“四家”，明“四家”，清“四王”、“四僧”等等，師承傳授，筆墨精思，留下了宏富的藝術(shù)作品。他們的作品有特點(diǎn)，有“個(gè)性”，彰顯了中國畫作為民族文化表率的無窮魅力。在我們看來，他們的作品就是傳統(tǒng)，就是經(jīng)典。因此我們應(yīng)該多站在傳統(tǒng)這個(gè)巨人的肩膀上來審視我們當(dāng)代中國畫的發(fā)展。

（二）中國寫意畫之“寫”

書法是中國畫寫意精神的基礎(chǔ)，隨著社會(huì)的變革，書法已完全脫離了社會(huì)實(shí)用性，書法藝術(shù)水準(zhǔn)也不可避免地發(fā)生了整體性滑坡。畫家本來就應(yīng)該是一個(gè)文人，琴棋書畫樣樣精通，但隨之歷史的發(fā)展，將技術(shù)分門別類，獨(dú)特成為一個(gè)專業(yè)。多少畫家不會(huì)寫字不會(huì)題字，殊不知現(xiàn)在我們的國畫就是缺少了“寫”的精神，中國畫與生俱來的書寫性，告訴我們“畫到深處是寫，寫到深處是畫”?？梢娨环嫷撵`魂在于線條，從毛筆的書寫性演變而來的筆墨語言，是寫意精神成為民族審美品格立命所在。大小寫意都注重用筆用墨，一幅中國畫要有基本的元素組成，這些也是由毛筆書寫而產(chǎn)生的筆墨語言，如：點(diǎn)、線、面、題款印章。這些元素中尤其突出的是“線”、“點(diǎn)”，這又成為中國畫的核心元素?！熬€”、“點(diǎn)”的核心是書法筆意在中國畫中的延生和演變。筆墨意境的核心就是“線”、“點(diǎn)”組合所出現(xiàn)的抽象的、朦朧的、品味不盡的意象之美。而今人們生活質(zhì)量較高，追求的也是細(xì)膩高質(zhì)量的生活，什么都講究要好的，致使當(dāng)代中國畫壇，工筆畫就為之復(fù)興與繁盛，中國畫的寫意精神就受到了某種程度的遏制，尤其是大寫意中國畫在當(dāng)下眾多的畫展中愈漸衰微，人物尚有，山水其次，花鳥基本已經(jīng)不見身影，凡獲獎(jiǎng)的中國畫作品，工筆或小寫意唱主角占優(yōu)勢。

（三）中國畫的虛實(shí)

“山川草木，造化自然，此實(shí)境也;因心造境，以手運(yùn)心，此虛境也。虛而為實(shí)，是在筆墨有無間，——故古人筆墨具此山蒼樹秀，水活石潤，于天地之外，別構(gòu)一種靈奇。或率意揮灑，亦皆煉金成液，棄滓存精，曲盡蹈虛揖影之妙?！边@是清代畫論學(xué)者方士庶在《天慵庵隨筆》中對中國畫整個(gè)精粹的概括?？梢哉f中國畫是以具有“中國意味”的形式及“中國民族精神”為內(nèi)容構(gòu)建的具有中國本民族特色的繪畫藝術(shù)，正是這些獨(dú)特的中國元素有別于其他民族所創(chuàng)造的藝術(shù)，中國畫才成為世界藝林的一支奇葩！中國畫中的中國元素已伴隨中國文化走過了千年，然而自“五四”新文化運(yùn)動(dòng)至今，短短不到一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度里，在這種代表著全國中國畫創(chuàng)作水平的權(quán)威美展中，大量充斥著只顧西畫技法及形式效果制作而成的作品，全然不顧千百年來老祖宗在繪畫上高度提煉的、具有中國特征的意象精神，而是一味借鑒西方素描、油畫的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格、裝飾畫的裝飾效果，致使中國畫獨(dú)特的意象精神幾乎喪失殆盡，這怎不令人痛心疾首？！誠然那一幅幅尺幅巨大的繪畫作品，他們以西方光影造型法則，以中國筆墨宣紙為材質(zhì)，以超現(xiàn)實(shí)的照相寫實(shí)主義的手法把中國畫表現(xiàn)立體空間的弱勢發(fā)揮得淋漓盡致確屬不易！然而中國元素卻已漸行漸遠(yuǎn)了。

（四）西方繪畫對中國畫的影響及中國畫自身的創(chuàng)新性

凡·高在一封信中提到了跟一個(gè)朋友畫像，他說：“符合程式的寫真像還只是第一步”，畫出“正確”的肖像之后，他開始改變顏色和背景。金黃色發(fā)光的頭襯著強(qiáng)烈的藍(lán)色背景，神秘的好像碧空中的一顆明星?！北憩F(xiàn)不是為了表達(dá)優(yōu)越感，而是為了表達(dá)熱愛、贊美或恐懼而有意地改變事物的形狀。全國美展中也不乏受到西方影響者，王迎春和楊力舟的作品《太行鐵壁》，整幅作品把革命先驅(qū)同巍峨的堅(jiān)硬的巖石聯(lián)系到一起，畫面中領(lǐng)袖和人民的形狀不再是寫實(shí)性的描繪，而把衣服，甚至背景人物面容都畫出了山石的質(zhì)地，這種不“真實(shí)”的形象，恰恰是對感受的真實(shí)描繪。第八屆全國美展賈浩義的《草原的兒子》雖然是優(yōu)秀獎(jiǎng)，但因沒有評(píng)選金銀銅獎(jiǎng)，也作為最高獎(jiǎng)。這幅畫面就采用了很多的表現(xiàn)意味，畫面中人和馬牛都表現(xiàn)為大塊的顏色，同之前的寫實(shí)的作品有較大的區(qū)別，色塊沖擊力強(qiáng)，人物也非常抽象，用紅藍(lán)色塊表示，色彩外形出現(xiàn)飛白，給人以動(dòng)態(tài)的視覺感受，雖然看不清楚人和馬的結(jié)構(gòu)骨骼，但整體跳躍感強(qiáng)，正是表現(xiàn)了幾個(gè)年輕人騎馬飛馳在草原上的豪情?！段锶A》和《太行鐵壁》也都運(yùn)用到了抽象表現(xiàn)的手法。

四、全國美展下中國畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)變

第一，對藝術(shù)家心態(tài)的影響。從明清開始，中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作慢慢的從小范圍的自娛自樂變成了藝術(shù)家謀求生活的手段，自然藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的心態(tài)也慢慢的發(fā)生了變化，這種變化是藝術(shù)家為了適應(yīng)社會(huì)的需求，同樣的是在全國美展盛行的現(xiàn)代社會(huì)，畫家們?yōu)閰⒓诱褂[，獲得肯定，不惜一切來參加展覽，而展覽的導(dǎo)向也成了藝術(shù)家的風(fēng)向標(biāo)，它會(huì)影響藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)，甚至使得畫家們投機(jī)取巧。他們最終的目的還是參加展覽，但是藝術(shù)家心態(tài)的影響還是建立在一定的經(jīng)濟(jì)利益上，全國美展對藝術(shù)家創(chuàng)作心態(tài)的影響也是通過經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)之間的關(guān)系產(chǎn)生的，藝術(shù)家通過藝術(shù)創(chuàng)作獲得利益，而全國美展為藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作提供平臺(tái)，但相應(yīng)的是藝術(shù)創(chuàng)作受到全國美展的限制。這種限制體現(xiàn)在藝術(shù)作品上，藝術(shù)家會(huì)受展覽的影響而隨機(jī)應(yīng)變，很自然藝術(shù)家的心態(tài)就會(huì)受到展覽的影響。第二，全國美展對藝術(shù)創(chuàng)作的審美產(chǎn)生影響。因?yàn)槿珖勒褂绊懰囆g(shù)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)就是市場對藝術(shù)創(chuàng)作的影響，也就是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)對藝術(shù)創(chuàng)作的影響。經(jīng)濟(jì)對藝術(shù)創(chuàng)作有著決定性的作用，它的作用表現(xiàn)在藝術(shù)的發(fā)展過程中，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定了藝術(shù)的內(nèi)容和形式，這種內(nèi)容和形式主要包括藝術(shù)的審美趣性，所以說全國美展對中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作的審美產(chǎn)生了影響。五年一屆的全國美展無論從哪個(gè)方面說都真實(shí)的反應(yīng)了五年里中國畫的真實(shí)現(xiàn)狀，無論美展的評(píng)選結(jié)果如何，它都將影響中國畫的發(fā)展方向，也是五年對中國畫作者的肯定。它的意義也并不止如此，它不止是對下一屆全國美展中國畫創(chuàng)作方向的引領(lǐng)，而且關(guān)乎著廣大美術(shù)創(chuàng)作者的審美趣性。

五、結(jié)語

總而言之，五年一屆的全國美展無論從哪個(gè)方面說都真實(shí)的反應(yīng)了五年里中國畫的真實(shí)現(xiàn)狀，無論美展的評(píng)選結(jié)果如何，它都將影響中國畫的發(fā)展方向，也是五年對中國畫作者的肯定。它的意義也并不止如此，它不止是對下一屆全國美展中國畫創(chuàng)作方向的引領(lǐng)，而且關(guān)乎著廣大美術(shù)創(chuàng)作者的審美趣性。

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