張楠

摘要：小號是西洋管弦樂隊銅管樂器組中的一員。小號的音色高亢有力、燦爛輝煌，在樂隊中有“男子漢”形象的比喻。但是如何想擁有漂亮的音色需要有專業(yè)及系統(tǒng)的訓(xùn)練方法作為基礎(chǔ)，而在小號的多種演奏技法中唇振及連音的練習(xí)又尤為重要，本文將針對小號演奏中如何更好地練習(xí)唇振及連音進(jìn)行一些分析研究。

關(guān)鍵詞：小號演奏;唇振;連音;訓(xùn)練方法

一、小號演奏中的唇振

“聲音”是通過物體振動產(chǎn)生的聲波。是通過介質(zhì)（空氣或固體、液體）傳播并能被人或動物聽覺器官所感知的波動現(xiàn)象。銅管樂器演奏出的聲音是由嘴唇的振動而產(chǎn)生的聲波，通過樂器本身為介質(zhì)傳播的波動現(xiàn)象.銅管樂器的演奏大大區(qū)別于木管樂器，是因為木管樂器是依靠簧片振動而產(chǎn)生聲音，而銅管樂器則是通過兩片嘴唇的振動而產(chǎn)生聲音。

在演奏中嘴唇要有高度的靈敏性。演奏小號時，聲音是由氣息的呼出帶動雙唇的震動而產(chǎn)生的，氣息的多少可以影響到聲音的質(zhì)量，正常情況下呼出的氣流氣越多、速度越快，雙唇的震動頻率就越快，震動發(fā)出的聲音質(zhì)量就越高。但往往這種發(fā)音方式會出現(xiàn)相反的情況。有一種情況在演奏時無論氣息多少，發(fā)出的聲音都不夠純正。氣息用量過大時還有可能導(dǎo)致嘴型的變動、嘴唇震動面積擴大，吹奏高音或低音時聲音無法控制。這都是由于嘴唇?jīng)]有足夠的靈敏性振動不充分所導(dǎo)致的。有控制地對嘴唇靈敏性的練習(xí)不僅可以避免以上問題，還可以提高氣息的運用效率。甚至用較少的氣也可以吹奏出純正而富有彈性的聲音。

嘴唇振動的練習(xí)分為針對性練習(xí)和延伸性練習(xí)：

（一）針對性練習(xí)

針對性練習(xí)是指專門針對嘴唇的振動的練習(xí)，可選擇用號嘴單獨練習(xí)， 號嘴的振動面積小于整個小號的振動面積，根據(jù)物理學(xué)方面的研究：相同材質(zhì)的物體，面積越小，使其振動的力量就要越大。所以吹奏號嘴時對振動需要的氣息就越多。根據(jù)反向思維法可以得出這個結(jié)論：當(dāng)吹奏號嘴的聲音純正時，吹奏小號時的聲音將更純正。建議號嘴練習(xí)在每天練習(xí)小號的最開始，過程是做好嘴形后吸氣然后輕輕地把氣息吹出，演奏最放松最自然的一個長音，無論音高，如果不發(fā)音不要緊，一直吹出氣息直到發(fā)音為止，切忌為了發(fā)音而產(chǎn)生壓力，同時氣息不宜過多，這種練習(xí)使嘴唇在一個沒有外部壓力的放松的狀態(tài)下發(fā)音. 感覺此音音色純正而無雜音時方可以這個音為基準(zhǔn)半音試地向高低音拓展。

（二）延伸性練習(xí)

延伸性練習(xí)是指號嘴練習(xí)之后的小號練習(xí).號嘴演奏地再好最后還是要回歸到小號演奏上，由于小號自身的重量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于號嘴的重量，演奏員雙手端起小號的同時也會將過多的重量轉(zhuǎn)換成壓力施加在嘴唇上，壓力之下嘴唇變形會導(dǎo)致外翻和口風(fēng)變大，從而產(chǎn)生與號嘴練習(xí)時不同的嘴形，由于壓迫嘴唇導(dǎo)致振動點也產(chǎn)生變動聲音也會隨之產(chǎn)生變化，那么號嘴練習(xí)就失去了意義.在延伸性練習(xí)中雙手要減少向嘴唇方向的力量，時刻注意嘴唇的壓力不要過大，保持嘴形與號嘴練習(xí)時一致，這時的演奏才算是真正的號嘴練習(xí)的延續(xù)。

二、小號演奏連音的技巧

（一）連音訓(xùn)練

連音在小號演奏中是最根本的技術(shù)，也是每個演奏者每天必需的基本練習(xí)，可以說：從對連音的掌握程度就能看出一名小號演奏員對演奏整個小號的熟練和掌握程度。

連音是由吐音或氣發(fā)音（不用舌頭）的起始音作為音頭，帶動一個持續(xù)的氣息完成音程變化而實現(xiàn)的。連音的最高境界應(yīng)該是高低音貫通，每一個音符吹的很圓潤，音與音之間沒有痕跡。要想做到在演奏連音中保持音與音之間無痕跡，氣息的運用就是根本，但是要吹奏好連音僅靠根本的氣息是不夠的，還要把嘴唇、身體、口腔、運指與氣息完美地結(jié)合在一起。

1.身體①及口腔在演奏小號中的中、高、低音時的運用

演奏者在演奏小號的中、高、低音時，身體中整個呼氣肌的運動狀態(tài)以及口腔形狀的變化都有不同的運用。

演奏者在演奏小號的中音音域時，（見譜例一）口腔做出發(fā)音（wu）的形狀，身體的整個呼氣肌保持自然的放松及收縮狀態(tài)。而演奏小號的高音時，（見譜例二）口腔做出發(fā)音（yi）的形狀，這個音在氣息上需要很大的壓力來沖破相對緊張的口腔肌肉，而氣息的壓力是由身體的整個呼氣肌肉群運動的保持來實現(xiàn)的。有時演奏者在吹奏高音時身體的走向會自然隨著音的升高而向上運動，這時呼氣肌的著力點也會向上移至肋間肌，由于肋間肌的運動能力有限，不能給氣息足夠的壓力，反而加大了頸部和喉部的壓力，還會造成嘴部的壓力過大降低嘴唇靈敏度，氣息不能得到控制。要做到有足夠的壓力就要把呼氣肌的著力點向下移，移至腰腹周圍，甚至有意識地將整個身體向下用力，因為腰腹肌肉的收縮力量大于肋間肌的力量，所以能給氣息足夠的壓力，來演奏有質(zhì)量的高音。演奏低音時身體的運行方式正與演奏高音時相反，（見譜例三）口腔做出發(fā)出音（a）的形狀， 低音嘴部處于相對放松的狀態(tài)，氣息的壓力也相對減少，氣息的流動速度也減慢下來，但是氣息的流量卻不能減少，甚至增加。在氣息的壓力減少的情況下，整個身體呼氣肌著力點應(yīng)處于積極向上的運行狀態(tài)，以保證氣息的流量。這時若身體也向下運行的話，演奏出的低音的聲音就會沖而散，還會導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低。所以演奏者在演奏低音時整個身體應(yīng)處于積極向上的運行狀態(tài)。

2.運指

運指是指在演奏中手指接觸鍵子后的上下運動過程。手指在這一運動過程中的變化與氣息的變化必須做到同步性。如果兩者配合不當(dāng)出現(xiàn)有先有后的情況，音質(zhì)和音準(zhǔn)就會受到影響。那么有哪些原因會導(dǎo)致手指與氣息不同步呢？其中最主要的原因之一就是按鍵速度不夠快，這里指的按鍵速度不是運指的快慢，而是鍵子下落抬升的動作的快慢.有時當(dāng)氣息已經(jīng)到達(dá)某一個音的時候而鍵子卻只下落到一半或接近底端的位置，那么此音的發(fā)音就會受阻礙，發(fā)音不完全.在練習(xí)當(dāng)中應(yīng)加大手指的力量，盡量做到按鍵有聲，使鍵子下降和抬升的動作更加迅速.小號是一種很有意思的樂器，它雖然只有三個按鍵卻能演奏出將近五十個音，手指的變化直接影響著演奏的狀態(tài)，小號的運指與鋼琴的運指一樣重要.所以對運指的練習(xí)絲毫不能松懈.為了使手指更加靈活推薦幾個指法的轉(zhuǎn)換練習(xí).12鍵與23鍵的轉(zhuǎn)換，1鍵與23鍵的轉(zhuǎn)換，1鍵與2鍵的轉(zhuǎn)換，2鍵與13鍵的轉(zhuǎn)換，2鍵與3鍵的轉(zhuǎn)換，12鍵與3鍵的轉(zhuǎn)換.2鍵與123鍵的轉(zhuǎn)換。

（二）連音時氣息的運用

在譜例四中，小字1組G音和小字2組C音都是小號演奏中的常用音高，大多數(shù)演奏者都會很自然的演奏出來。但是能不能保證兩個音的音質(zhì)、音量相同呢？能不能在換音時不留任何痕跡呢？G音到C音是向上四度進(jìn)行的，在這個過程中由于音高的變化所以氣息的運用也必須隨著音高的變化而加大。氣息的壓力應(yīng)該隨著音的升高而增大。在練習(xí)時可以先用長音的方式單獨吹一下每個音。在吹奏G音時不用舌頭發(fā)音并盡量將音吹得飽滿，同時感受一下吹奏這個音時氣息運行的狀態(tài)，然后再用同樣的方法吹奏C音，并記住吹奏這個音時氣息的量以及速度。最后把這兩個音連起來演奏，想象并運用之前的練習(xí)方法，結(jié)合口腔與身體的變化，運用飽滿的氣息演奏飽滿、連貫、通暢的連音。

在練習(xí)連音的過程中要把嘴唇、身體、口腔、手指與氣息充分的結(jié)合在一起，不能急于求成，要做好長期、系統(tǒng)的培養(yǎng)和持久的訓(xùn)練。另外還要加強身體各部位肌肉（呼吸肌肉群）的鍛煉，以達(dá)到身體生理機能的變化和力量的增長。

參考文獻(xiàn)：

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