現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的影響

摘要：中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形式與繪畫(huà)流派種類很多，歷史悠久，很多精品流傳至今。在時(shí)代發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)畫(huà)由傳統(tǒng)主筋演變?yōu)楝F(xiàn)代，在西方構(gòu)成語(yǔ)言影響下，突破了傳統(tǒng)表現(xiàn)形式。本研究將重點(diǎn)分析現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)對(duì)于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的影響。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà);現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù);創(chuàng)新

一、前言

中西文化交融以后，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的文化藝術(shù)思想發(fā)生革新，而中國(guó)畫(huà)研究也有內(nèi)在精神轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)本體形式感，表現(xiàn)語(yǔ)言、繪畫(huà)形式中均具有可貴探索。現(xiàn)代設(shè)計(jì)表現(xiàn)語(yǔ)言為構(gòu)成，是打散重構(gòu)物體形態(tài)，構(gòu)成語(yǔ)言表示概括表現(xiàn)對(duì)象為抽象、整體集合形態(tài)，重組建立抽象形態(tài)的整體氣勢(shì)，確保有序且平衡狀態(tài)。當(dāng)代很多中國(guó)畫(huà)研習(xí)著西方構(gòu)成藝術(shù)形式，在中國(guó)畫(huà)作品中置入理念，確保中國(guó)畫(huà)的構(gòu)成形式語(yǔ)言不斷發(fā)展與突破，并呈現(xiàn)出時(shí)代氣息現(xiàn)代意蘊(yùn)。

二、將作品抽象為點(diǎn)、線、面構(gòu)成要素進(jìn)行布局

構(gòu)成設(shè)計(jì)中具體形態(tài)、抽象形態(tài)均可抽象成點(diǎn)線面形式語(yǔ)言，使用構(gòu)圖對(duì)點(diǎn)線面間關(guān)系更好的處理。點(diǎn)賦予形態(tài)較多，如蟲(chóng)、魚(yú)、鳥(niǎo)、花，以及建筑房屋、大海燈塔、人群的人物頭部等。點(diǎn)與周圍布局存在密切關(guān)系，表現(xiàn)小形態(tài)，在畫(huà)面中屬于最活躍元素，可對(duì)畫(huà)面空間氛圍有效活躍，然而，若處理不當(dāng)極易出現(xiàn)畫(huà)面凌亂現(xiàn)象。點(diǎn)移動(dòng)軌跡是線，最具表現(xiàn)力。形態(tài)不同的線給人的視覺(jué)感受也存在差異，曲線表現(xiàn)為柔和秀美，直線表現(xiàn)為簡(jiǎn)潔明快，水平線表現(xiàn)為平和穩(wěn)定，折線表現(xiàn)為驚險(xiǎn)多變。線在運(yùn)筆時(shí)力道不同，情感特征也存在差異，表現(xiàn)為細(xì)膩含蓄、激情粗獷等。點(diǎn)聚集或者線圍合均可產(chǎn)生面，在畫(huà)面中具有很大的體量感與視覺(jué)充實(shí)感。自由形態(tài)面表現(xiàn)為質(zhì)樸、隨和，方形面表現(xiàn)為穩(wěn)固、規(guī)則。在現(xiàn)代畫(huà)基本元素中，點(diǎn)線面為基本構(gòu)成元素[1]。

三、將構(gòu)成的形式美語(yǔ)言運(yùn)用到當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中

在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家往往使用主觀構(gòu)圖為他人營(yíng)造秩序感，并將自然界中無(wú)序、客觀自然組合形態(tài)替代，充分展示出構(gòu)成意識(shí)提煉與綜合藝術(shù)美。在《實(shí)習(xí)生》作品中，表現(xiàn)形式為構(gòu)成中重復(fù)，畫(huà)面內(nèi)中藥柜使用團(tuán)花重復(fù)構(gòu)圖形式，將畫(huà)面布滿，裝飾感十分強(qiáng)烈。在《青春期系列之玫瑰雨》作品中，畫(huà)面中涉及很多生物物件，具象物件抽象呈點(diǎn)，在紅色背景上均勻排列。連接白色雨滴在背景點(diǎn)中穿出，形成無(wú)數(shù)條線，錯(cuò)落有致，長(zhǎng)短不一，結(jié)合畫(huà)面中任務(wù)一起呈現(xiàn)，可形成點(diǎn)線面視覺(jué)效果。在整個(gè)畫(huà)面中，中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)貌被改變，內(nèi)容、形式均實(shí)施現(xiàn)代形式處理，其格調(diào)更加新穎，時(shí)代特征展現(xiàn)出來(lái)。

在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中，豎線與橫線的分割穿插很少使用，很多中國(guó)畫(huà)畫(huà)家嘗試使用新形式，分割、重構(gòu)與透疊畫(huà)面，形成全新審美樣式。在《T臺(tái)》作品中，構(gòu)成意味豐富，使用紅色色塊對(duì)構(gòu)圖畫(huà)面進(jìn)行分割，重疊人物，相互疊加后屏風(fēng)，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)意趣改變，可見(jiàn)形式?jīng)]敢，使用分割透疊，將時(shí)尚審美元素融入，流露出現(xiàn)代氣息與時(shí)尚感[2]。

四、肌理的表現(xiàn)手法在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)

肌理表示物體表面組織結(jié)構(gòu)，也即是粗糙平滑、高低不平、縱橫交錯(cuò)的紋理，能夠表現(xiàn)出物體表面紋理特征感受。繪畫(huà)中應(yīng)用肌理可促使欣賞者對(duì)于繪畫(huà)作品心理感受更加豐富。在繪畫(huà)作品中追求的一個(gè)藝術(shù)效果為物體的肌理美感。近年來(lái)，現(xiàn)代科技不斷發(fā)展，新技術(shù)、新材料隨之涌現(xiàn)，新型肌理表現(xiàn)形式也更多。有學(xué)者提出，肌理屬于自然語(yǔ)言，在創(chuàng)作時(shí)駕馭肌理、強(qiáng)化肌理，使得肌理成為個(gè)性語(yǔ)言。在現(xiàn)代工筆畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程中，汲取民間手工藝技法的表現(xiàn)手法，在肌理表現(xiàn)中使用。

五、畫(huà)面層次的象征意味

中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)構(gòu)圖形式、現(xiàn)代構(gòu)成理念均是結(jié)構(gòu)排列空間中物象，確保畫(huà)面構(gòu)成更加和諧、生動(dòng)，進(jìn)而形成美感畫(huà)面?，F(xiàn)代構(gòu)成理念與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)構(gòu)成理念不同，是對(duì)繪畫(huà)對(duì)象進(jìn)行抽象，形成構(gòu)成元素創(chuàng)作，在繪畫(huà)中，原有物象限制脫離，繪畫(huà)物象不會(huì)產(chǎn)生干擾，也無(wú)須單純思考花朵、樹(shù)木、人物間關(guān)系，而是需要將以上事物歸結(jié)成構(gòu)成元素間空間關(guān)系。在畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程中，由具體繪畫(huà)向繪畫(huà)板塊處理層次關(guān)系中轉(zhuǎn)移，另外，人們還可體會(huì)抽象形態(tài)伴隨的視覺(jué)韻味中的心理感受、視覺(jué)感受。

六、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)在引入構(gòu)成理念以后，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中可將繪畫(huà)的深層次意義表達(dá)出來(lái)，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)形式表現(xiàn)、創(chuàng)作本體也更加關(guān)注。在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用此形式，幾代畫(huà)家不斷轉(zhuǎn)化與探索，構(gòu)成理念在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作思維中融入，提供給中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)形式轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代形式創(chuàng)作的支撐。中國(guó)畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中，構(gòu)成理念將發(fā)展為中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形式重要的理論基礎(chǔ)之一，對(duì)中國(guó)畫(huà)的形式美具有深遠(yuǎn)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]高飛.現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新影響[J].美術(shù)教育研究，2017（11）：14-15.

[2]任海洋.當(dāng)代山水畫(huà)構(gòu)成形式在創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].美與時(shí)代（中旬刊）·美術(shù)學(xué)刊，2018（3）：22-23.

作者簡(jiǎn)介：王全復(fù)，黑龍江省鐵力市群眾藝術(shù)館。