《帝企鵝日記》

雷宇楠

摘要：拍攝于2005年的《帝企鵝日記》是由法國(guó)導(dǎo)演呂克·雅克執(zhí)導(dǎo)的生態(tài)紀(jì)錄片，影片用紀(jì)實(shí)輔之以旁白的手法，講述了帝企鵝在氣候條件極其惡劣的南極生存繁衍的艱苦旅程。本文將《帝企鵝日記》定位為一部詩意的自然類記錄電影，簡(jiǎn)要分析了《帝企鵝日記》中符號(hào)美學(xué)和紀(jì)錄手法的運(yùn)用及其對(duì)主題表達(dá)的作用。

關(guān)鍵詞：《帝企鵝日記》;符號(hào)美學(xué);紀(jì)錄手法;主題表達(dá)

一、引言

《帝企鵝日記》采用紀(jì)錄片的形式，拍攝13個(gè)月，近140小時(shí)的素材，用真實(shí)的拍攝記錄下帝企鵝，展示了帝企鵝如何在南極這樣一個(gè)氣候條件惡劣的地方生存并繁衍生息。影片中的每一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻的畫面都充滿了詩意，用充滿詩意的鏡像堆積成扣人心弦的情節(jié)，從情節(jié)傳遞出一個(gè)在寒冷中生活的種群所擁有的別有的溫情。

二、獨(dú)特的美學(xué)符號(hào)

電影作為美學(xué)的分支之一，是最能體現(xiàn)審美價(jià)值進(jìn)步的一種藝術(shù)形式，其中影像符號(hào)的豐富表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，構(gòu)成了電影美學(xué)分析的一項(xiàng)重要內(nèi)容。[1]《帝企鵝日記》中對(duì)于畫面的處理充滿詩意，從色彩與光影的明暗到景別與景深的變換再到音響和音量的調(diào)整都獨(dú)具匠心，這樣的表現(xiàn)手法兼具紀(jì)錄的真實(shí)性和創(chuàng)作的藝術(shù)性，為我們帶來關(guān)于自然極致的視聽享受。

（一）詩意化畫面

《帝企鵝日記》中每一幀的畫面都是精致的，整體呈現(xiàn)出清新明麗的風(fēng)格，在天地都純凈的南極，到處都是一片白雪茫茫的積雪，這樣的畫面和構(gòu)圖里，將南極帝企鵝的故事娓娓道來。這里，不僅有藍(lán)色的大海，白色的冰塊，諾大的雪層，還有變幻莫測(cè)的極光，美麗迷人的夜空……每一幀都是史詩級(jí)別的純凈和自然。再來看紀(jì)錄片的主角——帝企鵝，成年的它們具有憨態(tài)可掬的模樣，黑白的身體包含了白色圓滾滾的肚子和黑色濃密細(xì)毛的背部，走起路來搖搖擺擺但卻不失自在與美感;幼年的他們，渾身一圈灰白的軟毛，毛茸茸一坨躲在父親或母親身體下保暖，激萌可愛。

（二）趣味性臺(tái)詞

與其他解說員配音解說的紀(jì)錄片不同，《帝企鵝日記》使用了畫外音，模仿雄性企鵝、雌性企鵝和小企鵝，這樣趣味性的臺(tái)詞相對(duì)于其他類似說教的科普紀(jì)錄片來說是開創(chuàng)性的。如影片中小企鵝的配音中，“啊，這塊冰好冷，腳好痛”，“我們要去上幼兒園”等等，在以往的影片中都很少見。配音演員富有情感的演繹，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了帝企鵝之間的感情，不僅符合審美的韻味，為影片增添了風(fēng)趣的同時(shí)還增加了影片的人文主義情感。

（三）敘事性音樂

影片一開頭便伴有帶人聲歌曲的音樂，該歌曲音樂由Emillie Simon歌唱，歌詞和曲調(diào)風(fēng)格都具有一種活潑又空靈的感覺，現(xiàn)代感十足，配合上南極和帝企鵝宛如湯匙遇到一杯咖啡，將我們帶入到由帝企鵝主宰的南極之地。這樣的音樂一共運(yùn)用了五次，每一次歌曲的歌詞，暗含著深意，對(duì)影片中敘事部分起著推動(dòng)作用，也為影片增色不少。

三、別致的紀(jì)錄手法

除開上述部分導(dǎo)演對(duì)于影片的藝術(shù)加工，影片拍攝時(shí)的也采用了許多別致的紀(jì)錄手法，如兩個(gè)相差級(jí)別很大的景別的拍攝——大全景和大特寫等等，這樣別致的手法運(yùn)用讓影片表現(xiàn)出盎然的生意。

（一）模擬第一人稱的紀(jì)錄

影片中配音和畫面配合，產(chǎn)生了模擬第一人稱的紀(jì)錄方法。這樣模擬第一人稱的紀(jì)錄方法，增加了紀(jì)錄片中所紀(jì)錄和展現(xiàn)的企鵝的生活的真實(shí)性，也讓觀眾更有代入感，仿佛自己化身為帝企鵝的一只，身臨其境地去感受了一番南極冬夜的寒冷和冰雪融化縱身入水的溫暖。

（二）兩級(jí)鏡頭的大量使用

影片中大量地使用了兩級(jí)鏡頭，分別是大遠(yuǎn)景和大特寫。大遠(yuǎn)景適于展示大的空間、環(huán)境，交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物。遠(yuǎn)景景別的敘事能力更強(qiáng)，信息交代上更明確，也是對(duì)具體的某個(gè)場(chǎng)景的介入，情緒表現(xiàn)比較超脫。大特寫空間感更局促，但視覺刺激也更強(qiáng)，帶有強(qiáng)制走近觀察對(duì)象的視覺效果，能制造出曖昧的、親密的感情氣氛。[2]影片中用許多大遠(yuǎn)景來展現(xiàn)南極的雪山，大海，極光與落日，交代了該影片展開的地點(diǎn)為冰天雪地的南極，沒有太多情感色彩的介入，只是單純地展現(xiàn)自然;此外還有很多對(duì)于企鵝的大特寫，最令觀眾影響深刻的大特寫之一是帝企鵝父母將寶寶保護(hù)在自己的羽毛之下的畫面，這樣的畫面能讓帝企鵝父母和寶寶之間顯得更加的親密，也能讓觀眾看來感動(dòng)至極。影片中大遠(yuǎn)景和大特寫的結(jié)合起到了對(duì)比和突出的作用，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

四、溫情的主題表達(dá)

在與惡劣的氣候條件和自然環(huán)境的對(duì)抗中，帝企鵝們表現(xiàn)出驚人的毅力和愛，傳達(dá)出影片溫情的主題，有對(duì)帝企鵝孤獨(dú)但堅(jiān)毅地居住在南極的贊美，有對(duì)帝企鵝之間矢志不渝愛情的歌頌，有對(duì)父母對(duì)子女天生的呵護(hù)的敬佩……

（一）挑戰(zhàn)嚴(yán)寒的勇氣和生命力

在南極，寸草不生，天地變色。因?yàn)楠?dú)特的地理環(huán)境，所以這里有零下幾十?dāng)z氏度的溫度，有連續(xù)幾個(gè)月的極夜，有隨時(shí)席卷而來的暴風(fēng)雪，而正是這樣生物難以生存的地方，帝企鵝卻孤獨(dú)地留了下來，他們憑借帝企鵝家族世世代代的生活規(guī)律生存著，對(duì)抗氣候的惡劣，警惕天敵的侵襲，表現(xiàn)出與外貌祥和可愛不匹配的勇氣和生命力。

（二）舞蹈歌唱下的愛情

帝企鵝們要通過第一次遷徙到達(dá)一個(gè)“跳舞”的地方，帝企鵝們將會(huì)在那里遇到自己的另一半，正如影片所說，“我們一年中只結(jié)一次婚，一年中也只有一個(gè)伴侶?！彼鼈兙奂谝黄?，舞蹈、歌唱、尋找，找到屬于自己的那一位，而在那之后的幾次遷徙都相互做伴，一年只有一個(gè)伴侶，體現(xiàn)出帝企鵝之間對(duì)于愛情的呵護(hù)和忠誠(chéng)。

（三）包裹的父愛母愛

帝企鵝們出生在寒冷的冬季，它們?cè)跉ぷ永?，殼子在父母腳上。父親守護(hù)寶寶等待太陽的到來，破殼而出，母親尋找食物后返回喂養(yǎng)寶寶接替父親的工作。在父親與母親的遷徙和尋找食物的過程中，父母和寶寶都會(huì)多次面對(duì)死亡的威脅，但帝企鵝父母?jìng)儧]有放棄，毅然決然地將孩子呵護(hù)在自己身下?！皩?duì)于愛你，我很有天分”，父母對(duì)孩子的呵護(hù)像是天生而來的，哪怕是付出的代價(jià)會(huì)是自己生命也在所不惜，這樣濃情的父愛母愛在動(dòng)物那里也是依然成立的，這樣的感情也是打動(dòng)人心的。

五、結(jié)語

《帝企鵝日記》突破傳統(tǒng)說教科教紀(jì)錄片，為我們展現(xiàn)帝企鵝生存狀態(tài)，頗具美學(xué)研究?jī)r(jià)值和審美意義，一位紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼曾經(jīng)用這樣一句話來闡述紀(jì)錄片對(duì)刻畫時(shí)代精神、保存群體記憶的功用：“一個(gè)國(guó)家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊(cè)”，而《帝企鵝日記》這部詩意的自然類紀(jì)錄片就用紀(jì)錄片的形式為帝企鵝的國(guó)度留下了一副相冊(cè)，這幅相冊(cè)里有趣味和溫情。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉婷.醉翁之意不在酒——談?wù)動(dòng)跋穹?hào)的美學(xué)內(nèi)涵和思想意義[J].齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2009（2）：57.

[2]孫莉.商業(yè)生物紀(jì)錄電影的詩意——《帝企鵝日記》的視聽語言分析[J].藝海，2014（06）：119-120.