淺談戲曲四功中的唱

湯成偉

摘要：戲曲是集音樂、舞蹈、表演、美術(shù)等各種藝術(shù)門類的于一身來表現(xiàn)自身藝術(shù)形式手段的一門綜合性藝術(shù)，并且通過舞臺表演展現(xiàn)出其藝術(shù)載體的一種獨(dú)特的藝術(shù)呈現(xiàn)形式。眾所周知“唱、念、做、打”（簡稱“四功”）和“手、眼、身、法、步”（簡稱五法）是戲曲表現(xiàn)的主要手段，同時還是戲曲演員必備的基本功;那么作為一名優(yōu)秀的戲曲演員，必須要具備扎實(shí)和嫻熟的基本功，才能塑造鮮活的舞臺人物，來感染聽眾。那么戲曲演員應(yīng)具備基本功是以怎樣的形式表現(xiàn)出來的呢？筆者就針對此問題進(jìn)行一下相關(guān)闡述。

關(guān)鍵詞：戲曲;四功五法;四功中的“唱”;氣息技巧運(yùn)用

一、戲曲藝術(shù)中的“四功五法”

戲曲藝術(shù)是一門綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)，它是通過聚集音樂、舞蹈、光學(xué)、美術(shù)等各種藝術(shù)門類表現(xiàn)手法集于一身呈現(xiàn)出來的藝術(shù)形式，并通過其展現(xiàn)出舞臺上獨(dú)特的表演藝術(shù)形式。然在戲曲藝術(shù)表現(xiàn)出其藝術(shù)的形式，主要是通過演員在舞臺中利用中“唱、念、做、打”（簡稱四功即戲曲演員必備的基本功）和“手、眼、身、法、步”（簡稱五法）結(jié)合一起把戲曲表演所獨(dú)有的表現(xiàn)結(jié)合起來，在舞臺表演過程中表現(xiàn)出來。扎實(shí)的“四功”和嫻熟的“五法”等基本功是戲曲演員必須要具備扎基礎(chǔ)，演員只有通過規(guī)范性訓(xùn)練才能塑造出鮮活的戲劇舞臺人物，并且通過唱、念、做、打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現(xiàn)。

藝術(shù)主要來源于生活，所以戲曲就是將生活的真實(shí)性利用藝術(shù)的彰顯手段表現(xiàn)出來。那么戲曲舞臺藝術(shù)的表演形式，就是必須要通過演員上下場的規(guī)律來表現(xiàn)真實(shí)生活的，在舞臺戲曲藝術(shù)中，上下場以及舞臺時間、空間的轉(zhuǎn)換利用本身抽象、意象和唱、念、做、打有效結(jié)合才能完成具體的舞臺形象，才能出現(xiàn)舞臺空間藝術(shù)、時間藝術(shù)共同月組成的規(guī)定情景。

在戲曲舞臺藝術(shù)中的時間藝術(shù)和空間藝術(shù)它都是輔助唱念做打?yàn)橹饕憩F(xiàn)形式的程式藝術(shù)，其中的程式藝術(shù)可以說是戲曲表現(xiàn)形式的主要材料。因?yàn)樗菍ψ匀簧钌A的一種高度技術(shù)，它有著較強(qiáng)的技術(shù)性，層次性、藝術(shù)性。其中完整的技術(shù)結(jié)構(gòu)既能可獨(dú)立存在又可以組合，用于表現(xiàn)出中國戲曲舞臺包容萬象的千秋萬代，山川日月的變化，就是靠嚴(yán)格的四功五法將它展現(xiàn)出來的，戲曲的四功五法必須要嚴(yán)格遵守程式，但又不能拘泥于程式化中的固定化，要結(jié)合所定形的劇目文本構(gòu)造，具體的角色性格特征要求，不能單獨(dú)的以技術(shù)單元出現(xiàn)，那就失去了戲劇表演的完整性和具體性，使之喪失了中國戲曲的韻味。然而其中的四功五法中唱，指通過唱腔技法演唱，其講求“字正腔圓”;念，即念白，是帶有戲曲表演情感的朗誦技法，要求嚴(yán)格，所謂“千斤話白四兩唱”;做，指肢體語言包括身段和表情技法;打，指表演中的武打動作，是在中國傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化武術(shù)技巧組合，手指各種手勢指法動作，眼指各種眼神表情，身指各種身段功架，步指各種形式的臺步，法則總指上述幾種表演技術(shù)的規(guī)程和法則。戲曲演員必備的表演技藝和基本功。唱做念打四種表演要素與手眼身法步五種技法合稱為"四功五法"，是戲曲演員的基本藝術(shù)修養(yǎng)。

二、戲曲四功中的“唱”

唱，指唱腔技法的演唱，其講求“字正腔圓”。然而戲曲藝術(shù)中“唱”是演員必須具有的最重要的基本功之一。那么作為一名合格的戲曲演員，想能夠字正腔圓，聲情并茂地演唱出清耳悅心、金聲玉振的曲子，使其更具魅力，更能打動聽眾，也能表現(xiàn)其專業(yè)水準(zhǔn)，那么在演唱過程中就必須注重氣息的運(yùn)用和對臺詞的理解度以及情感的融入。其中氣息的運(yùn)用可以說是一個非常重要的主要技術(shù)手段了，同時它也有自身的運(yùn)用規(guī)律和方法;戲曲藝術(shù)中的唱，演員結(jié)合自身的條件利用正確的發(fā)聲方法、氣息運(yùn)用外，還需要根據(jù)劇本的劇情需要以及劇中不同的人物性格、不同的情緒發(fā)展的需要而安排的，演員通過利用優(yōu)美的音樂旋律形象來將文學(xué)形象豐富化，使得受眾等享受到聽覺感官中的藝術(shù)美。畢竟戲曲藝術(shù)唱是演員最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)也是決定戲曲舞臺表演藝術(shù)創(chuàng)作得失的重要因素，為此對于同一出劇目，不同的演員都會有其不同的唱法技巧，這就形成了大家說常說的不同流派。在戲曲四功中的“唱”的表現(xiàn)過程中，演員要善于運(yùn)用聲樂技巧來表現(xiàn)出劇中人物的性格、感情與精神狀態(tài)，其在唱的表現(xiàn)過程中演員不僅側(cè)重音色和唱腔旋律的美，還需要講究唱出韻味，更要著重于氣息充沛、字正腔圓，融入情感、唱出感情，把傳聲與傳情結(jié)合起來達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)氛圍，通過戲曲與聲樂融合一起的藝術(shù)感染力，表現(xiàn)劇中人物的情感思想。所以戲曲演員在唱功藝術(shù)上一定要有刻意求工，進(jìn)行高度的提煉，使演唱聲音達(dá)到甜美，有樂感、的味，才能給聽眾美的享受，才能成為好的戲曲表演者，

三、演唱?dú)庀⒓记蛇\(yùn)用

（一）氣息運(yùn)用中的呼吸

在我國戲曲藝術(shù)中，藝人先輩們在幾百年的實(shí)踐中，積累了豐富的氣息運(yùn)用技巧和方法，總結(jié)出了許多在演唱中科學(xué)用氣作的方法，被優(yōu)秀表演藝術(shù)家廣泛的借鑒采納。例如：“吸氣一存氣一運(yùn)氣”“吸氣如閘花，用氣如抽絲”等。但是對于這些技巧性的氣息技巧運(yùn)用，那么演員就要規(guī)范科學(xué)且細(xì)底領(lǐng)悟掌到它的獨(dú)特之處握才能做到氣息技巧的科學(xué)性運(yùn)用。

在氣息技巧的運(yùn)用過程中，首先要學(xué)會氣息的呼的吸的利用。演員在演唱時氣息吸入量大，并盡量往下沉，即“氣沉丹田”這是氣息中的吸。在吸滿胸腔后要緩緩使用所吸收到的氧氣，結(jié)合唱詞的運(yùn)用配合氣息的輸出，達(dá)到合理利用這就是氣息中的呼。在戲曲演唱技巧中的呼吸訓(xùn)練法有兩直接的分種：一種是慢吸、另一種是慢呼——其呼吸時兩肋要擴(kuò)張，雙肩需要放松，深吸氣吸足，找氣息支點(diǎn)的最佳方法，但須注意，在吸氣時不用力太大，更不允許肩膀僵硬，當(dāng)氣息吸入體內(nèi)后音應(yīng)稍存一會，之后在丹田和腰圍的控制下，平穩(wěn)均勻的緩慢呼出（切記在吐在“五氣時盡量把氣息控制成一條線）：急吸慢呼——急吸就是在很短的時間內(nèi)，構(gòu)，后音字口算同時把大量的氣息吸入體內(nèi)，并將吸入的氣息保持一會兒，然后拉照力部位在否慢呼的方法吐出即可，然后利用氣息吸入體內(nèi)時要有一個咬字腳點(diǎn)即氣息的運(yùn)氣和存氣。

（二）氣息運(yùn)用中的咬字吐字

演唱過程中除了氣息的呼與吸要具備相應(yīng)的技巧外。清晰自如的咬字吐字也是戲曲唱腔的重點(diǎn)步驟。咬字吐字就是演員利用戲曲特有的唱念形式，把臺詞中的文字清晰自如傳送給觀眾，使廣大觀眾在欣賞戲曲唱腔藝術(shù)的同時，了解劇本角色人物所表達(dá)的思想情緒的變化，明白劇情含意，所以說清晰的“咬字、吐字”在戲曲唱腔中至關(guān)重要部分。老藝人為了啟發(fā)學(xué)生注重“吐字歸韻”總結(jié)很多通俗的語言來提醒青年演員，如“吐字不清，如同錢刀殺人”“吐字不清聽不真，急熱臺下看戲人”等?！拔逡簟奔丛谕伦职l(fā)音過程中受“唇、齒、舌、牙、喉”五個部位的控制所發(fā)出的聲音簡稱“五音”，而“四呼”是在咬字吐宇訓(xùn)練中發(fā)音的四種口形簡稱“四呼”，關(guān)于“五音”的練習(xí)最直接的分類方法，是把拼音字母所有的輔音聲母分成五個部位練習(xí)：唇音b、p、m、f、w）、舌音（d、t、l、n）、牙音（j、q、x、y）、齒音（z、c、s、zh、ch、sh、r）以及喉音（g、k、n）。在“五音”的咬字發(fā)聲練習(xí)過程中，切記用力部位要分明，出口不能含構(gòu)，唇音字用力的部位在上下嘴唇，發(fā)音時噴口要清晰有力。古音字的用照力部位在舌頭（在古音練習(xí)中，因字的不同運(yùn)用部位也有所變化）。牙音字在發(fā)音訓(xùn)練中，用力的部位在門牙（前上下牙之間）。齒音字用力的部位在上下齒之間（大牙）。而喉音字在發(fā)音練習(xí)中用力的部位在喉嚨（切記不是喉音）。

四、結(jié)語

回顧學(xué)習(xí)訓(xùn)練戲曲唱以及氣息的各種基本功的訓(xùn)練方法，其目的就是幫助戲曲演員或初學(xué)者更加詳細(xì)的掌握有關(guān)戲曲演唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用方法、聲腔位置的變化控制要領(lǐng)和吐字歸韻的科學(xué)方法步驟于運(yùn)用技巧。那么作為一名合格的戲曲演員來說學(xué)會以上有關(guān)演唱的各種方法要領(lǐng)是第一步，而熟練運(yùn)用演唱中的各種技巧方法來配合劇本所賦劇中人物的各種情感演唱，才是我們的最終目的。因?yàn)閼蚯某蛔饔?，就是劇中人物以演唱的形式向觀眾訴說的角色的內(nèi)心世界，同時它也是戲曲角色人物之間相互交流思想情感的特殊表達(dá)方式，因此要求戲曲演員在演唱過程中，必須堅(jiān)持“依字帶聲，依聲帶情”的演唱原則，來演唱各種不同情感的唱段，方能達(dá)到“字正腔圓，聲情并茂”的演唱藝術(shù)境界。