感知音樂(lè)劇的魅惑性

魏文俊

摘要：音樂(lè)可以起到啟迪人心，陶冶情操的作用。它不但可以吸引聽(tīng)眾的注意力，還能夠通過(guò)創(chuàng)造音樂(lè)氣氛引發(fā)聽(tīng)眾心中的共鳴。因?yàn)槲幕l(fā)展歷程的差異性，東西方在藝術(shù)方面的追求有著明顯的不同之處。可是這并不能夠阻擋東西方藝術(shù)文化的交流與融合。音樂(lè)劇起源于西方，融合了音樂(lè)、舞蹈、話劇等內(nèi)容，可謂是博大精深。《歌劇魅影》是現(xiàn)代音樂(lè)劇中的代表作，本文以《歌劇魅影》為例，分析其音樂(lè)的魅惑性，從而讓聽(tīng)眾更細(xì)致的了解《歌劇魅影》的魅力所在。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇;《歌劇魅影》;音樂(lè)賞析

一、引言

伴隨著社會(huì)不斷地發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越追求創(chuàng)新、通俗易懂的藝術(shù)形式。音樂(lè)劇是相對(duì)于歌劇來(lái)說(shuō)更加的具有新意，是一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文以《歌劇魅影》進(jìn)行分析，提出其所具有的獨(dú)特的藝術(shù)性。

二、《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景及簡(jiǎn)介分析

（一）《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景

音樂(lè)劇《歌劇魅影》是改編自加斯通·勒魯?shù)脑瓌?chuàng)小說(shuō)，在1986年的時(shí)候，音樂(lè)家安德魯·洛依·韋伯將這個(gè)小說(shuō)進(jìn)行改編，創(chuàng)作了《歌劇魅影》這個(gè)音樂(lè)劇。韋伯具有十分良好的古典音樂(lè)修養(yǎng)，雖然對(duì)現(xiàn)代作曲方法十分的熟悉，可是依然選擇的是通俗、大眾的方式，他的音樂(lè)十分的脫俗。韋伯早期創(chuàng)作的作品比如《貓》，并沒(méi)有十分強(qiáng)烈的故事性與戲劇性，可是從1981年《歌劇魅影》之后，真正的“戲劇音樂(lè)”逐漸明確，甚至對(duì)流行音樂(lè)和古典音樂(lè)進(jìn)行了連接，變成了真正的跨界音樂(lè)。戲劇音樂(lè)逐漸以流暢的旋律線貫穿在整個(gè)戲劇之中，伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)出人物的悲歡離合，曲終人散。韋伯在創(chuàng)作音樂(lè)劇《歌劇魅影》的時(shí)候，充分的學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)音樂(lè)劇的優(yōu)勢(shì)，并且進(jìn)行了改造，把浪漫和激情、想象和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，將表現(xiàn)力與張力充分的融合到節(jié)奏之中，這也是《歌劇魅影》的創(chuàng)新之處。

（二）《歌劇魅影》劇情簡(jiǎn)介

音樂(lè)劇《歌劇魅影》是由安德魯·洛伊德·韋伯根據(jù)加斯通·勒魯?shù)男≌f(shuō)《歌劇院的幽靈》改編而成，故事使用的是倒敘的方式進(jìn)行。劇中的主角魅影由于多次遭受到不公平的待遇，從而造成了面部被多次毀容，從而不得不躲藏在劇院的水窖中，在這種情況下魅影變得十分兇殘、惡毒與自私。可是，魅影不但唱歌好聽(tīng)，還會(huì)創(chuàng)作歌曲，更是被女主稱之為“音樂(lè)天使”，在一次機(jī)緣巧合的機(jī)會(huì)下，魅影幫助了克里斯汀，讓她在巴黎歌劇院受到了很多觀眾的欣賞。然而在魅影愛(ài)上克里斯汀的同時(shí)，克里斯汀童年的好友勞爾也進(jìn)入了克里斯汀的生命之中。一個(gè)是被毀容的音樂(lè)天才，一個(gè)是年輕貌美的女孩，還有一個(gè)是英俊瀟灑的青年伯爵，這三個(gè)人展開(kāi)了一段纏綿糾纏的愛(ài)情故事。

在整部劇中，作品表現(xiàn)出了十分緊張的戲劇沖突，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)大的沖擊性，可謂是一部經(jīng)典的作品。

三、《歌劇魅影》的藝術(shù)魅惑性

（一）多樣性的人物性格與愛(ài)情的升華

雖然東西方文化的差異性是存在的，可是在東西方文化作品中，都會(huì)將愛(ài)情作為藝術(shù)的主體。從古至今，很多文人墨客都對(duì)愛(ài)情進(jìn)行了極力地歌頌與描寫?！陡鑴△扔啊分械闹魅斯矠榱俗约旱膼?ài)情奮不顧身。特別是在西方的音樂(lè)劇里面，愛(ài)情更是一味必需品。作品中將一個(gè)希望得到愛(ài)情的音樂(lè)天才，為了獲得自己想要的愛(ài)情逐漸走上了違背善良的道路，可是在最終醒悟，甘愿犧牲自己成全所愛(ài)之人的故事。男主人公魅影具有十分出眾的音樂(lè)才華，可是因?yàn)槊嫒荼粴?，造成他只能夠躲藏在巴黎劇院的地下迷宮里面。在遇到女主人公以后，他愛(ài)上了女主人公，并且?guī)椭魅斯@得主演的角色，希望能夠借此獲得克里斯汀的愛(ài)情。但是當(dāng)女主人公遇到年輕的伯爵勞爾以后，卻對(duì)其一見(jiàn)鐘情。兩人在互訴愛(ài)情的時(shí)候剛好被魅影所看到。根據(jù)正常的故事情節(jié)安排，魅影在愛(ài)情受到挫折以后，一定會(huì)受到刺激發(fā)狂?？墒沁@部音樂(lè)劇中，卻讓觀眾感受到了愛(ài)情的另一層真諦，也就是“犧牲自己，尊重愛(ài)人的選擇”。魅影被毀容的面容和其高尚的思想情操形成了十分鮮明的對(duì)比。本性善良的魅影因?yàn)槭廊说某靶εc戲弄，逐步走向了自我封閉的道路。在追求愛(ài)情的時(shí)候，他不擇手段，甚至在最后關(guān)頭以勞爾的生死逼克里斯汀做選擇，其可以說(shuō)是一個(gè)大反派，但是這個(gè)角色并沒(méi)有引起觀眾的憎惡，反而對(duì)他表示同情。

（二）無(wú)與倫比的音樂(lè)創(chuàng)作性

音樂(lè)劇可以說(shuō)是一門融合了戲劇、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)元素為一體的綜合性項(xiàng)目，其融合了多種藝術(shù)內(nèi)容。但是，音樂(lè)是音樂(lè)劇中最主要的元素。沒(méi)有震撼人心的音樂(lè)，別的元素在音樂(lè)劇中就失去了顏色，會(huì)直接降低其藝術(shù)價(jià)值。正是由于音樂(lè)的突出表現(xiàn)，才會(huì)讓音樂(lè)劇有了生命力。換言之，一部音樂(lè)劇是不是出色，最核心的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)依然是劇中的音樂(lè)價(jià)值，它直接決定了音樂(lè)劇的高度與水平?！陡鑴△扔啊分械囊魳?lè)，極大程度上提高了這部音樂(lè)劇的觀賞性與藝術(shù)性。

首先，分析其主題曲。《歌劇魅影》的主題曲《The Phantom of the Opera》 可謂是全劇的點(diǎn)睛之筆。時(shí)至今日，該主題曲仍然是無(wú)法超越的音樂(lè)作品。其節(jié)奏變化多端，涵蓋了很多音域范圍，通過(guò)男女主人公一同配合演唱，都奠定了其在音樂(lè)劇歷史中重要的地位。這部主題曲從開(kāi)篇就以高音調(diào)吸引了觀眾的注意力，成功的奠定了整部音樂(lè)劇緊張的基調(diào)，在漫長(zhǎng)的前奏鋪墊之后，主人公的正式演唱由此可知。這個(gè)時(shí)候，二人的研究就好比是尋常對(duì)話的喃喃低語(yǔ)，然后就是二人的合唱。克里斯汀天籟一般的歌聲和魅影低沉雄厚的嗓音實(shí)現(xiàn)了完美的融合。在唱完兩個(gè)段落以后，迎來(lái)了曲目的高潮階段。克里斯汀忘情的演唱，配合魅影深情的演唱，并給予克里斯汀鼓勵(lì)。這就讓克里斯汀更加深情地投入到演唱之中，曲調(diào)不打斷的提高，最終二人的情緒在high E中的長(zhǎng)音中得到發(fā)泄，也把整部劇推向了高潮。

然后，分析其背景音樂(lè)。所謂的背景音樂(lè)是指烘托故事環(huán)境以及表現(xiàn)情感的音樂(lè)。在渲染舞臺(tái)氛圍，提高舞臺(tái)效果等方面都有十分大的作用?！陡鑴△扔啊分惺褂玫谋尘耙魳?lè)與主題十分的契合。首先，表現(xiàn)在其出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)都選擇的十分恰當(dāng)合理。比如，在本音樂(lè)劇第一幕場(chǎng)景的拍賣會(huì)之中，音樂(lè)在蓋布被拉下的瞬間一同響起，冷酷的音樂(lè)基調(diào)讓觀眾產(chǎn)生一種害怕的感覺(jué)，為音樂(lè)劇的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基調(diào)。之后，曲調(diào)突然變得雄偉壯觀，很多樂(lè)器一同演奏，不但和最開(kāi)始形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，還形象地體現(xiàn)了拍賣會(huì)中喧鬧的場(chǎng)景。第三，表現(xiàn)在其巧妙的烘托舞臺(tái)氣氛方面。所創(chuàng)造的緊張感充分的調(diào)動(dòng)了觀眾的情感。在克里斯汀拿下魅影面具的時(shí)候，本音樂(lè)劇最主要的道具之一——水晶吊燈突然掉落下來(lái)，在混亂的環(huán)境中，魅影將她帶到了迷宮，從而迎來(lái)了本劇的高潮。為了表現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變?cè)诳死锼雇〉挠绊懀f伯在這部劇前面部分出現(xiàn)的很多樂(lè)曲中都有所融合。

最后，分析插曲。插曲指的是在影視劇里面某一個(gè)場(chǎng)景中出現(xiàn)的歌曲。這種插曲一般能夠起到渲染氣氛，增強(qiáng)情感的作用。其雖然并不是該劇的主題曲，可是能夠讓觀眾某一部分的劇情印象更加的身，所以一樣具有重要的作用。音樂(lè)劇《歌劇魅影》中的插曲數(shù)量相對(duì)比較多，其中，比較具有代表性的音樂(lè)作品有《Phantom of the Opera》《Think 0f me》《A11I Ask of You》。以上這些插曲都是在英國(guó)古典音樂(lè)的基礎(chǔ)上融合了爵士樂(lè)的內(nèi)容，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)有力的沖擊性。更為重要的是，在感受到其震撼性之后，還可以在回味之中發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在價(jià)值。例如，插曲《A11 I Ask of You》的應(yīng)用，伯爵勞爾和克里斯汀可謂是從小青梅竹馬，心生愛(ài)意，在兩個(gè)人相互表白的時(shí)候被魅影所發(fā)現(xiàn)。這就讓魅影受到了巨大的刺激，也為音樂(lè)劇高潮的來(lái)臨奠定了基礎(chǔ)?！禔11 I Ask of You》就在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，這是一首男女聲二重唱的唱段，歌曲包含兩部分，前段的節(jié)奏十分的舒緩，然而后段則和其形成了強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折，大幅度跳音的應(yīng)用表達(dá)了魅影內(nèi)心的情感變化。

從整體上來(lái)說(shuō)，不管是音樂(lè)劇的主題曲、背景音樂(lè)還是插曲。《歌劇魅影》的處理都達(dá)到了一定的高度，這讓其流傳至今仍然是不可逾越的音樂(lè)劇作品。

（三）音樂(lè)美和情感美的深度融合

《歌劇魅影》是一部具有神秘色彩的，讓人感慨萬(wàn)分的愛(ài)情悲劇作品。通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)把不同的任務(wù)性格與情感塑造的十分的鮮明并且生動(dòng)。音樂(lè)劇中美妙動(dòng)人的旋律，比如，音樂(lè)劇中經(jīng)典的唱段中《The music of the night》與《All I ask of you》的旋律都讓人沉浸其中，并且為之著迷，兩段旋律的特征不多做闡述。其中，歌劇與音樂(lè)劇，古典與流行相融合，成功地讓音樂(lè)獲得了更多人的認(rèn)可，甚至起到了雅俗共享的效果。

音樂(lè)劇中的音樂(lè)和情感是同步的，這十分容易理解，在聲音高亢的時(shí)候，情感也達(dá)到了高潮。比如，魅影強(qiáng)烈地表現(xiàn)自己內(nèi)心深處對(duì)克里斯汀情感時(shí)，魅影在劇院受到質(zhì)疑或者是冷漠時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的憤怒;在聲音低沉的時(shí)候，常常是魅影強(qiáng)烈壓制自己內(nèi)心帶有試探性地表達(dá)自己情感的時(shí)候，又或者是克里斯汀表達(dá)自身膽小與感恩之情的時(shí)候。音樂(lè)劇中還出現(xiàn)了音樂(lè)與情感相對(duì)的情況，比如魅影的面孔十分的丑陋，可是卻擁有十分美妙的歌喉。之后，魅影內(nèi)心深處善良美好的一面戰(zhàn)勝了內(nèi)心的兇惡與殘忍。他放棄了自己的愛(ài)情，成全了自己心愛(ài)之人，這就使得音樂(lè)劇的主題上升到了一個(gè)全新的高度。魅影這一角色融合了多重性格的人物形象，具有讓人羨慕的聲音，在人們聽(tīng)到他的歌聲的時(shí)候，都為之興奮不已，可是也十分厭惡他的冷酷殘忍。可是在他表現(xiàn)自己內(nèi)心情感的時(shí)候，向自己心愛(ài)之人表達(dá)自己內(nèi)心為愛(ài)付出的時(shí)候，又表現(xiàn)出一種難以言表的苦澀與心疼。伴隨著人物情感與劇情的變化，只能夠通過(guò)嘆息與無(wú)奈來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感。

四、結(jié)論

音樂(lè)劇《歌劇魅影》中精彩的故事情節(jié)，優(yōu)美的音樂(lè)表演以及唯美的舞臺(tái)效果，是這部音樂(lè)劇成功的必然構(gòu)成內(nèi)容。這部音樂(lè)劇的作曲家安德魯·洛依·韋伯在音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，沖破了多種音樂(lè)類型的界限，把古典音樂(lè)和流行音樂(lè)的元素融合在一起，讓這部音樂(lè)劇充滿了現(xiàn)代主義色彩，這也是《歌劇魅影》中音樂(lè)的藝術(shù)魅力的直接體現(xiàn)。

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