淺析古琴曲《憶故人》

白金

摘要：古琴作為一件歷史悠久的傳統(tǒng)樂器，其特有的內(nèi)斂而深邃的藝術(shù)內(nèi)涵深受文人喜愛。經(jīng)過歷代琴人的薪火相傳，積淀了數(shù)量頗豐的琴樂作品，《憶故人》即是其中佳作，亦是當(dāng)代琴人必彈的經(jīng)典曲目。本文從樂曲背景、曲式結(jié)構(gòu)與指法特點(diǎn)對本曲進(jìn)行梳理并對每段進(jìn)行較為詳細(xì)的分析，希望能為欣賞或演奏者們提供一些理論幫助，對研究此曲的琴人或古琴愛好者提供一些前期鋪墊。

關(guān)鍵詞：《憶故人》 ? 琴曲 ? 今虞琴刊

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）17-0062-02

一、樂曲背景

《憶故人》譜最早見于1937年出版的《今虞琴刊》，由張子謙先生據(jù)彭祉卿先生家傳譜《理琴軒》舊藏本整理、抄錄于內(nèi)，為減字譜和工尺譜的對照譜，并標(biāo)有拍點(diǎn)。據(jù)張子謙先生回憶，彭祉卿先生最先把此傳授給他。同時(shí)期的吳景略、査阜西、顧梅羹等琴家也相繼學(xué)得此曲，并有錄音存世。關(guān)于此曲在當(dāng)時(shí)的流傳程度，張子謙曾概括為“偶一撫弄，聽者神移，爭清留譜，于是大江南北流傳漸廣。”[1]，當(dāng)時(shí)琴人對此曲的喜愛程度可見一斑。

在另一載有此曲的琴學(xué)著作《琴學(xué)備要》中，顧梅羹先生也采用理琴軒彭祉卿所傳的譜本。并在后記寫到“此曲又名山中思友人或山中思古人或空山憶故人，最早見于神奇秘譜……以后就只浙音釋字、風(fēng)宣玄品、重修真?zhèn)?、琴苑新傳等四家琴譜傳錄，都是一系相承無異?！盵3]《神奇秘譜》等五家琴譜中雖有《山中思友人》一曲，但不論定弦、調(diào)性、結(jié)構(gòu)并無共同點(diǎn)，應(yīng)為不同琴曲，而非不同版本。不過在《荻灰館琴譜》中收錄有一首名為《山中憶故人》的樂曲，共五段，其中第二段內(nèi)容疑似缺失，附有后記。樂曲起結(jié)泛音段落與《理琴軒》本幾乎完全一致。其主體段落雖然不同，但無論結(jié)構(gòu)框架、指法編排、用音邏輯都極為相似，并且第四段開始處的指法與吳景略先生《憶故人》錄音中演奏所用指法相同。另外，在《琴曲集成》第二十四冊的劇本提要中，查阜西先生提出“《荻灰館琴譜》是清代泛川派琴學(xué)大師張孔山弟子歐陽書唐的譜集。”[4]這與彭祉卿先生所說，是其父在清末光緒年間得自蜀僧某手授的抄本。不論年代、地區(qū)、流派、曲名、音樂結(jié)構(gòu)都有著許多不謀而合。是否可能為同一時(shí)期的不同版本或?yàn)橥惑w系的發(fā)展關(guān)系有待進(jìn)一步考證。

傳統(tǒng)琴人操縵時(shí)，常參看只記錄指法不記節(jié)奏的純減字譜。隨著西方音樂概念與記譜法的引入，當(dāng)代琴人更多使用簡譜（或五線譜）和減字譜的兩行對照譜。目前《憶故人》譜使用較多的是《古琴考級曲集》中的版本。其譜字據(jù)《今虞琴刊》，但與原譜存在較多差異，且無打譜、演奏或記譜者的信息。根據(jù)筆者的聆聽與演奏經(jīng)驗(yàn)推測，與吳景略先生的演奏錄音最為接近。下文分析據(jù)《古琴考級曲集》。

二、曲式結(jié)構(gòu)與指法特點(diǎn)

樂曲為C宮系統(tǒng)的商調(diào)式，借正調(diào)定弦，共分六段。全曲184小節(jié)，2/4拍記譜，由于樂句劃分需要個(gè)別小節(jié)記為3/4拍。曲式結(jié)構(gòu)為“引子+主體（A1+A2+A3+A4）+尾聲”的三部分，速度布局為“散—慢—中—快—散”。樂曲具有典型的傳統(tǒng)琴曲特點(diǎn)，泛音起畢、五聲音階、多疊句、多短句、合頭合尾等。在指法、旋律進(jìn)行又有獨(dú)特之處，如左手注、淌下滑指法，帶起、方合、推出等左手輔助性指法運(yùn)用較多;句末多以同音散按應(yīng)合并停在前半拍，隨后用帶起補(bǔ)充成一個(gè)整拍;旋律的進(jìn)行幾乎都在七弦等。

三、樂段分述

樂曲第一段分兩個(gè)部分，第一部分為一段悠揚(yáng)而又略帶凄清的泛音渲染出空山月下的靜謐氣氛，同時(shí)也是作者創(chuàng)作環(huán)境的寫照。共四句，后三句由首句緊縮展衍而出，原譜注明“緩作”。第一句徵音起級進(jìn)加四度跳進(jìn)的上行，兩次重復(fù)主音，加強(qiáng)C宮系統(tǒng)商調(diào)式的確立。再下行擴(kuò)充音符之后回到徵音。句末指法“撮”，巧妙的引出第二句十徽上高八度的重復(fù)，不再重復(fù)主音商，推動音樂向前進(jìn)行。如山谷中遠(yuǎn)處傳來的回聲。第三句為向下純四度的緊縮模進(jìn)，下行只保留上行的音符。最后重復(fù)第一樂節(jié)，點(diǎn)明主題。四句泛音此起彼伏，由遠(yuǎn)及近，由密至疏，由緊至松，由跳躍歸于平靜。

第二部分從描寫外部環(huán)境與營造寧靜的氛圍，轉(zhuǎn)而進(jìn)行人物內(nèi)心的刻畫。由三個(gè)重復(fù)變化的樂句構(gòu)成，原譜注明“跌宕彈”。起音用了“注”、“猱”、“吟”三個(gè)裝飾性的技法修飾，濃重的惆悵情緒。緊接著五個(gè)羽音快速密集，形成強(qiáng)烈的音樂對比，前松后緊，跌宕鏗鏘。接下來如歌似訴的旋律，以七徽為起點(diǎn)從七弦到一弦順勢而下，曲回婉轉(zhuǎn)，憂郁動人。句尾一弦處再次出現(xiàn)羽音的長猱，與開始的角音相呼應(yīng)。緊接著的“推出”，猶如愁思終于按奈不住，內(nèi)心充斥的苦悶情緒終于在嘆息聲中得以釋放。思友的真摯情感表現(xiàn)的淋漓盡致，使彈者聽者感慨萬千。第二句為第一句“合頭合尾”基礎(chǔ)上的展衍，變化的部分為21小節(jié)的4個(gè)音符，發(fā)展為31-32小節(jié)的11個(gè)音符。另22小節(jié)與33小節(jié)節(jié)奏與按音位置略有不同。第三句轉(zhuǎn)入正調(diào)（F宮系統(tǒng)），以新的材料訴說著和故人的昔日光景，節(jié)奏更加緊湊，音符更為密集，情緒波動更加劇烈。

第二段進(jìn)入樂曲的主體部分，重新回到C宮系統(tǒng)商調(diào)式。開始“入調(diào)”，仍為“散彈”。第一句承上啟下，由七弦七徽的商音起，向右取角、回商、向下取宮再次回商。具有傳統(tǒng)琴樂典型的“一字一音”特點(diǎn)。再用“退復(fù)”、“雙撞”、“進(jìn)復(fù)”等指法對每個(gè)音進(jìn)行潤飾，并通過“綽”、“淌”等滑音指法連接起來，形成婉轉(zhuǎn)動蕩，豐富多變的優(yōu)美旋律。隨后為本曲的兩個(gè)經(jīng)典“組合”指法與固定音型，并構(gòu)成了重要樂思和旋律材料。（見譜例1）其一是按音后下一個(gè)音位“掐起”加一散一按的應(yīng)合。其二是以弱拍處的名指“放合”開始，“帶起”加一散一按的同音應(yīng)合。且接下來共出現(xiàn)21次徵音散按的應(yīng)合，貫穿音樂的主體部分。音響效果上“放”、“帶起”雖都為空弦音，但音色與右手彈奏空弦相比更為柔和、厚重。節(jié)拍雖都處在弱拍上，但在演奏錄音中可以明顯聽出堅(jiān)勁的強(qiáng)奏。突如其來的輕重顛倒，使旋律跌宕錯落，趣味橫生。本段隨后以這兩種“組合”指法與固定音型續(xù)成主要旋律。

第三段同樣由七徽七弦的商音起，隨后旋律不斷向高音區(qū)發(fā)展，并巧妙的融入第一樂段泛音的下行樂思，使音樂突增空靈、幽然之感。隨后指法旋律的不斷重復(fù)再現(xiàn)，如76-79小節(jié)是62-65小節(jié)上準(zhǔn)音區(qū)的模進(jìn)、87-94小節(jié)與66-73小節(jié)的“合尾”。仿佛與故人彈琴賦詩，對酒當(dāng)歌的往事不斷浮現(xiàn)，思緒難以平復(fù)，越發(fā)惆悵。

第四段為樂曲的高潮部分，在前一段的基礎(chǔ)上右手加用撮音，增強(qiáng)了音量。音響更加飽滿，懷念的情緒更加濃烈。自七弦七徽處模進(jìn)上行至本曲最高音四徽處，再以“撮撞+撮”的指法結(jié)構(gòu)模進(jìn)加花下行至九徽羽音，稍作停留緩上回到原點(diǎn)。彭祉卿先生總結(jié)為：“一氣流轉(zhuǎn)，指無滯機(jī);九徽帶音緩上，振尾朝宗，尤為著力”[3];之后對第二部分的三個(gè)樂思進(jìn)行再組合，沒有出現(xiàn)新的材料，段末第三次合尾。

第五段前四句運(yùn)用重復(fù)手法構(gòu)成兩個(gè)疊句。仍以七徽七弦商音起，首句主干音與第二段首句相同，只是潤飾性指法稍作變化。第二句大指在七徽六分與七徽往復(fù)動蕩，實(shí)際演奏中琴家們往往特意彈在七徽四分的“夾縫音”上，更添委婉感傷之情。接下來是前一段（108-114）的完全重復(fù)，隨后在按音、“掩”、“帶起”不斷交替演奏的新材料（140-143）和變化的“掐撮三聲”中（146-149）收尾，樂曲主體部分結(jié)束。

第六段同第一段，不過由先按音后泛音的兩部分旋律組成。節(jié)奏自由，跌宕委婉。名指七弦下滑至徽外再連續(xù)過弦至四弦?guī)穑錆M感傷。第二句原譜指法為“從頭再作”。而此譜與《荻灰館琴譜》中指法相同，節(jié)奏與吳景略先生錄音一致。（見譜例2）隨后從五弦十徽處的主音起，在下準(zhǔn)音區(qū)再現(xiàn)了39-44小節(jié)往來動蕩的旋律，并再次運(yùn)用“蟹行”指法。前后呼應(yīng)，纏綿往復(fù)。隨后“入慢”轉(zhuǎn)至正調(diào)，樂曲在疏緩低迴的低音中逐漸結(jié)束。

尾聲泛音段落遵循著一般樂曲入本調(diào)泛的特征，似乎從沉浸在回憶的夢中醒來，又回到靜謐幽深的空山之中，自己獨(dú)自徘徊。

四、結(jié)語

《憶故人》結(jié)構(gòu)雖不復(fù)雜，但曲調(diào)極為感人。琴曲想要表達(dá)的思念之情，通過凄切輾轉(zhuǎn)的旋律，較易理解。但久別不見、纏綿悱惻的心境還需不斷的撫弦操弄，細(xì)細(xì)品琢，才能深刻體會，精確表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]中國藝術(shù)研究院音樂研究所，北京古琴研究會.琴曲集成（第二十四冊）[M].北京：中華書局，2015.

[5]李祥霆，龔一.古琴考級曲集（第一冊）[M].北京：人民音樂出版社，2016.