《騾子》的敘事張力與題旨詮解

向艷麗 哈紅光

美國(guó)華納兄弟影業(yè)公司出品的犯罪片《騾子》，由克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)并主演，影片立足于現(xiàn)實(shí)素材，根據(jù)2011年轟動(dòng)全美的傳奇涉毒大案改編，主人公原型是二戰(zhàn)時(shí)期的一名老兵。《騾子》主要講述熱愛種花的老漢厄爾遭遇破產(chǎn)后的運(yùn)毒經(jīng)歷。這位鐵骨柔情的老頭執(zhí)拗頑固，熱衷于種植事業(yè)，當(dāng)遭遇強(qiáng)大的市場(chǎng)沖擊后，為了尊嚴(yán)鋌而走險(xiǎn)，最終尋回自我。[1]影片在表現(xiàn)厄爾面臨生死抉擇時(shí)，其最終選擇跟隨內(nèi)心回到家人身邊，體現(xiàn)出了一種慷慨情懷。該片在事業(yè)和家庭主題上凸顯的價(jià)值觀意義使得這部伊斯特伍德自導(dǎo)自演的作品充滿了哲學(xué)意義，而男主人公厄爾本身也充滿矛盾性，他在自我和情義中的抉擇也證明人到晚年的通透和領(lǐng)悟。盡管整部影片沒有過多的激情浪漫和情節(jié)起伏，作為一部犯罪電影也沒有濃墨重彩的警匪追逃的險(xiǎn)象迭生，但這恰恰體現(xiàn)了獲得兩次奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的伊斯特伍德的拍攝風(fēng)格，影片背后所映射的人生寓意和世事情懷，發(fā)人深省。《騾子》給觀眾留下的是一種釋然，而給予男主人公更多的是遺憾，老翁厄爾在監(jiān)獄的自我懺悔仿佛是在對(duì)曾經(jīng)的自己吟唱悲情挽歌。

一、線性敘事的強(qiáng)烈對(duì)比

資深的老花農(nóng)厄爾·斯通熱愛種植，享受并陶醉在自己精心栽培的田園生活中，為人熱情大方的他也頗受當(dāng)?shù)厝说淖鹁?，表面上風(fēng)光、自信、是別人眼中事業(yè)成功的男人。影片開篇以閑適悠然的背景音樂迎接主人公厄爾的出現(xiàn)，這位身高八尺有余卻略有佝僂的老頭在自己的交際圈里依然那么風(fēng)姿綽約，彬彬有禮。電影完美刻畫了一個(gè)以自我為中心，專注于事業(yè)的大男人形象，尤其是伊斯特伍德炯炯有神的雙眸和鎮(zhèn)定自若的神態(tài)將主人公角色塑造得更顯親切真實(shí)，褶皺的面孔體現(xiàn)出厄爾的落魄和滄桑，眉頭緊鎖，一臉無奈，悲喜之間在輝煌與落魄身份之間切換得游刃有余，倍顯伊斯特伍德的精湛演技和扎實(shí)的表演功底。在《騾子》中，鏡頭呈現(xiàn)老人在鮮花掌聲和聚光燈下走向舞臺(tái)，也許一位白發(fā)老人能夠在晚年縈繞在成就和榮耀中確實(shí)頗顯幸福，但人生不如意事十有八九，否極泰來，邁入高齡的他料想不到也會(huì)迎來人生中的滅頂之災(zāi)。[2]在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)和機(jī)器大工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代的沖擊下，老花農(nóng)的一畝三分田已無力經(jīng)營(yíng)，花苗生意慘淡，難以負(fù)擔(dān)租金和各種經(jīng)營(yíng)成本。當(dāng)長(zhǎng)期獨(dú)居的他不得不在落魄中回到家人身邊時(shí)，已無法贏得家人的信賴和諒解，撲面而來的是老伴的怨恨和奚落，女兒的白眼和指責(zé)以及周圍親朋的冷漠。破產(chǎn)風(fēng)波使其人生陷入低谷，忽視親情的他也必然要為此付出代價(jià)。此時(shí)影片鏡頭一轉(zhuǎn)，厄爾意外得到一次運(yùn)貨機(jī)會(huì)，這位倔強(qiáng)的老人走投無路，面對(duì)家人無形施加的壓力，他選擇鋌而走險(xiǎn)，為了賺錢游走于越軌與犯罪邊緣，其亦擁有了另一個(gè)身份——“騾子”。

厄爾珍惜這份來之不易的高薪工作，盡管他不知道要運(yùn)送的貨物是什么，對(duì)于這位白發(fā)蒼蒼的的老人而言，只要能賺到錢，就能慰藉自己的情感空缺和遺憾。他篤定、坦然、瀟灑，在與警方的周璇過程中，他甚至以一個(gè)長(zhǎng)輩或?qū)煹男蜗蟪霈F(xiàn)，讓人對(duì)這位八旬老人尊敬、愛戴，不曾產(chǎn)生懷疑。這位倔強(qiáng)的老人死磕到底，深沉有力、挺著瘦弱的身軀，不服輸，繼續(xù)走在運(yùn)輸貨物的路上。他憑借自己運(yùn)貨的高效率，一步步贏得毒梟首領(lǐng)的信任和賞識(shí)，成為灰色地帶的明星人物，他享受這份愉悅，當(dāng)他用不義之財(cái)來支付孫女婚禮酒水的費(fèi)用時(shí)，能夠贖回自己的房產(chǎn)時(shí)，當(dāng)他實(shí)現(xiàn)幫助老戰(zhàn)友重新開張俱樂部，成為贊助人時(shí)，他似乎也找到了曾經(jīng)的自我滿足感和生存價(jià)值。[3]影片在表現(xiàn)厄爾運(yùn)貨的鏡頭時(shí)，推移鏡頭跟隨老人開著的一輛黑色皮卡與夕陽西下的背景融合在一起，輕柔閑適舒緩的背景音樂，倔強(qiáng)的老人反映出某個(gè)時(shí)代和群體的縮影，走在野外沒有信號(hào)時(shí)，人們感到焦躁，他卻告誡這也是年輕一代人的通病。厄爾的自我和坦然自若還表現(xiàn)在他在運(yùn)輸毒品的路上可以去幫助半路拋錨的路人修車，可以在緝毒警察面前闊談人生感悟，甚至做警探的人生導(dǎo)師而不感到緊張和恐懼。這位老人用其倔強(qiáng)與不羈的性格向家人證明自己也能夠?yàn)樗麄儙順s耀?！厄呑印吩诒憩F(xiàn)老人走向運(yùn)輸毒品的犯罪道路上并不突兀，從一開篇對(duì)警方工作部署的交待，到厄爾運(yùn)貨和警察偶然相識(shí)的僥幸逃離，都為影片結(jié)尾他落入法網(wǎng)做了細(xì)致地照應(yīng)和鋪墊，同時(shí)也有力地向觀眾解讀和詮釋了這位破產(chǎn)老翁的掙扎生存經(jīng)歷和不羈性情。

二、雙線敘事鋪墊影片高潮

厄爾在幾經(jīng)嘗試后獲利頗豐，雖然戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，但屢次成功也讓他越戰(zhàn)越勇，厄爾運(yùn)貨的扎實(shí)穩(wěn)健使他聲名鵲起，他駕駛記錄完美，可以躲過法律系統(tǒng)的嚴(yán)格檢查，加之這位老人與任何犯罪活動(dòng)都無聯(lián)系，在他的汽車上裝載并運(yùn)送大量可卡因往往暢通無阻。厄爾也因此獲得豐厚的報(bào)酬，但他沒有將這些報(bào)酬用于個(gè)人的物質(zhì)享受，而是實(shí)現(xiàn)對(duì)家人和戰(zhàn)友的承諾。[4]如果說厄爾鋌而走險(xiǎn)運(yùn)輸毒品是一鼓作氣，他那彷徨的神情和別無選擇也正是感情羈絆作為他運(yùn)貨的驅(qū)動(dòng)力，厄爾面對(duì)緝毒局監(jiān)視和販毒集團(tuán)的威脅，能夠頂著壓力沉著應(yīng)對(duì)也是其一種過硬的心理素質(zhì)。然而，人們總會(huì)在尋覓金錢的路上違背初衷，甚至忽視那些陪伴在自己身邊的人，而當(dāng)你義無反顧選擇暫時(shí)拋棄這一切追逐個(gè)人理想時(shí)，凱旋而歸則成為你回來的唯一的路徑，否則你將很難得到這些愛你的人的理解和體諒。厄爾深愛自己的親人，每一個(gè)渴望奮斗的人身上總有一種永不言棄的品質(zhì)。導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德賦予了這部影片在情感層面更深層次的價(jià)值和內(nèi)涵。正如在《騾子》開篇，厄爾破產(chǎn)而歸得不到家人的諒解雖然是在情理之中；但怨之切源于愛之深，在責(zé)備厄爾不顧家庭的自私行為同時(shí)也可以體現(xiàn)出一個(gè)男人的擔(dān)當(dāng)不僅僅在于掙錢，如何照顧好自己的家人也是一種義務(wù)。

當(dāng)厄爾這個(gè)一向以自我為中心，倔強(qiáng)、執(zhí)拗的人在為新毒梟頭目運(yùn)輸幾百公斤的毒品時(shí)，在運(yùn)貨的緊急關(guān)頭置個(gè)人生命于不顧，選擇了掉頭去醫(yī)院看望正在急救的老伴，他的內(nèi)心經(jīng)歷了一番掙扎，此處的矛盾不再是事業(yè)和家庭的矛盾，眼前的工作已經(jīng)和生命掛鉤，因此，也可以說是個(gè)人生死自由和情感諾言之間的矛盾，一生將事業(yè)奉為第一的厄爾此時(shí)可以在生死邊緣選擇情義實(shí)屬難得，也是其內(nèi)心真實(shí)情感的袒露。[5]導(dǎo)演在此處的聲畫結(jié)合方面，以及鏡頭的靈活運(yùn)用處理得當(dāng)，影片能夠有效調(diào)動(dòng)觀眾情緒，而觀眾之所以能夠?yàn)槎驙柕淖罱K抉擇感到揪心和共鳴，原因主要在于三點(diǎn)，第一，影片的第二條線索即警方破案在開場(chǎng)即作出交代，這也為厄爾運(yùn)輸毒品和其與警方的切磋進(jìn)行鋪墊；第二，影片前期故事情節(jié)的照應(yīng)和鋪墊為這次艱難抉擇提供了依據(jù)；原毒梟頭目被手下鏟除后，厄爾的劍走偏鋒也受到新毒梟古斯塔夫強(qiáng)硬的約束，運(yùn)貨不再那么一帆風(fēng)順，這就為其蹤行暴露，更容易為警方所識(shí)別設(shè)置了合理的前提；作為劇情轉(zhuǎn)折關(guān)鍵點(diǎn)，節(jié)奏緩慢的影片也漸漸掀開了激情的一幕；第三，克林特·伊斯特伍德飾演的這個(gè)落魄老人拼命賺錢讓人不免產(chǎn)生強(qiáng)烈的同理心，在緊急關(guān)頭不得不作出艱難抉擇的焦慮、痛苦和糾結(jié)，仿佛他臉上的每一個(gè)細(xì)胞都是戲，或者說每一個(gè)細(xì)胞都是相似情感的真實(shí)流露。因此，一部好的影片要為每一個(gè)需要向觀眾呈現(xiàn)意圖的鏡頭設(shè)計(jì)好情節(jié)關(guān)聯(lián)，奠定敘事脈絡(luò)發(fā)展的合理性，這也是影片情與理的一致性對(duì)人物角色塑造的結(jié)果所產(chǎn)生的影響?！厄呑印吩跀⑹鹿?jié)奏上把握合理，兩條敘事線索不露聲色的合二為一，這部犯罪題材電影使觀者跟隨厄爾的運(yùn)貨經(jīng)歷獲悉毒品交易肆虐，也為老人即將身陷囹圄而感到不安。影片亦是通過運(yùn)送毒品這段故事的危機(jī)感和緊迫感隱喻人們的現(xiàn)實(shí)生活同樣充滿不確定性。但導(dǎo)演在敘述厄爾為毒品團(tuán)伙運(yùn)貨的波折中更想讓觀眾看到的是老人在掙扎運(yùn)貨風(fēng)險(xiǎn)中直面家人的執(zhí)著和毅力，更深層次地洞察老人在家庭與工作之間的矛盾性，如果說厄爾此次遭遇的生活重創(chuàng)，能夠換來他對(duì)家人、愛人更多一些的關(guān)懷與陪伴，那么，導(dǎo)演對(duì)觀眾的啟迪意義便能夠顯而易見了。

三、敘事主體呈現(xiàn)影片主旨

老人回歸愛人身邊給予陪伴是遲到的愛，厄爾坐在急診室里，當(dāng)老伴問起他是如何致富的時(shí)候，他向她編織謊言，盡管最終吐露事實(shí)，老伴卻當(dāng)作玩笑。兩個(gè)老人的對(duì)話讓觀者感覺凄婉悲情又遺憾，這也在某一層面映射了大多數(shù)家庭在工作和家人的問題上普遍經(jīng)歷的無奈與辛酸，有時(shí)會(huì)有一些善意的謊言，謊言背后是苦不堪言，是為生存所作的犧牲和妥協(xié)。事實(shí)上，讓觀眾感受到愛與真情的時(shí)刻，不是厄爾賺錢后給家里帶來了多少物質(zhì)上的回報(bào)，也不是其為家人帶來的各種榮耀，而是面對(duì)事業(yè)與家庭時(shí)的那種平衡。人們總是會(huì)在經(jīng)歷遺憾中學(xué)會(huì)成熟。也許厄爾為自己而活的前半生令人艷羨不已，但其所擁有的財(cái)富會(huì)隨時(shí)間逝去，而其所以遺留的愛與親情卻如此寶貴與長(zhǎng)久。在《騾子》中，導(dǎo)演并不著重呈現(xiàn)親情與愛的鏡頭，而是將敘事主體集中在厄爾破產(chǎn)之后的經(jīng)歷上。正是這一經(jīng)歷使其最后落入法網(wǎng)，也使其以犯罪之名挽回曾經(jīng)內(nèi)心的不安。當(dāng)厄爾選擇回歸親人身邊的時(shí)候，久違的感情雖然能夠彌補(bǔ)，但總會(huì)帶有遺憾。影片中的厄爾作為一個(gè)八旬老人，為了生活仍然要賭上自己的生命去冒險(xiǎn)，不由得引起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的深思，而在影片最后厄爾又選擇挺身而出主動(dòng)擔(dān)當(dāng)實(shí)則是對(duì)自己以往對(duì)家人虧欠的自我懺悔與救贖。

影片中厄爾被帶到審判庭上，律師為其進(jìn)行辯護(hù)時(shí)，厄爾卻將責(zé)任攬到自己身上，本可以規(guī)避這次運(yùn)貨的罪行，但他卻選擇認(rèn)罪。導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德另有一番思考，他更想通過影片像觀眾傳遞一種思想和價(jià)值，投射到厄爾的身上，如果可以通過自我入刑得到家人的寬恕和諒解，也未嘗不是一件最美好的“交易”。影片結(jié)尾，厄爾最終在監(jiān)獄種花的畫面，也是在向觀眾傳遞一種信號(hào)，厄爾給自己的心靈拴上了枷鎖，是對(duì)曾經(jīng)倔強(qiáng)執(zhí)拗的反思，也是對(duì)很少陪伴家人的贖罪與懺悔?！翱肆痔亍ひ了固匚榈聢?zhí)導(dǎo)的這部犯罪題材的電影《騾子》不避諱來自各方面的咒罵，也不沉湎于任何贊美”[6]，影片得到美國(guó)市場(chǎng)的認(rèn)可就是對(duì)該片價(jià)值的最好證明。

影片詮釋的親情與愛的主題不張揚(yáng)、不渲染，卻令觀眾細(xì)細(xì)反思與考量。影片在敘事上節(jié)奏鮮明，鏡頭干凈簡(jiǎn)潔，敘事風(fēng)格幽默，情節(jié)線索鮮明。人物形象刻畫讓人印象深刻，克林特扮演的厄爾老先生，那股不服輸?shù)膭蓬^令人敬仰。人生也許總是在矛盾中掙扎，而伊斯特伍德將人生抉擇的矛盾性體現(xiàn)得甚是深刻。他在畫外音中說：“家庭是最重要的，別走我這條路，我把工作擺在家庭之前。”鏡頭最后表現(xiàn)厄爾對(duì)人生世事的看淡對(duì)繁忙一生工作的初衷悔之晚矣，盡管一生中對(duì)家人的陪伴少之又少，這已無法用金錢形式來補(bǔ)償，當(dāng)在法庭上厄爾并未選擇為自己的罪行開脫時(shí)，這也是他進(jìn)行自我懲罰的一種方式。在一瞬間，厄爾的最終抉擇激發(fā)了他心底深處最寶貴的東西。這種愛與情愫是久違的，也許當(dāng)他在監(jiān)獄播種花苗時(shí)，才能對(duì)人生的各種倫理價(jià)值有更加通透的思索和感悟。

參考文獻(xiàn)：

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