司徒林夏

大學(xué)時期看電影《鋼琴課》（The Piano），十分喜歡霍利·亨特（Holly Hunter）扮演的啞巴艾達(dá)（Ada）。電影講的是愛恨，因一架鋼琴而起，又因這架鋼琴而終。我喜歡這部電影的最大原因，是因為電影中的配樂，被鋼琴釋放出的靈魂。

艾達(dá)與外界交流的唯一工具就是鋼琴。她被父親遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，無論路程多艱難，也要帶著自己的鋼琴作為陪嫁。鋼琴跟著艾達(dá)一起漂洋過海，從滔天的巨浪中被工人們搬下來，拖到沙灘上，實在無法移動，來接親的未婚夫只能暫且將鋼琴留在沙灘上，等有精力再來搬運(yùn)。艾達(dá)心里是一萬個不舍，回首再回首，凝望又凝望。

直到大雨磅礴的婚禮那天，艾達(dá)也毫無心思，在雨中匆忙拍完婚紗照便回屋站在窗邊，望著海灘的方向，想念著自己的鋼琴。彼時的海灘上，狂風(fēng)巨浪，電閃雷鳴，只有鋼琴安靜地矗立在那里，艾達(dá)的內(nèi)心也澎湃似狂浪，“曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君”。

這時，響起的琴聲便是配樂大師麥克·尼曼（Michael Nyman）著名的《快樂至上》（The Heart Asks Pleasure First）。

這首曲子的最美之處在于旋律和節(jié)奏張弛有度，松緊適中，輕盈卻有力，激情中又帶著溫柔。整首樂曲就像是一段故事，似乎是為艾達(dá)量身定制的音樂照片，它向人們娓娓道來，或溫情脈脈，或據(jù)理力爭；敢于面對狂浪，又耐得住寂寞；有妥協(xié)放棄，也有一不做二不休的決絕，勢如破竹。

時而“石破天驚逗秋雨”，卻又“芙蓉泣露香蘭笑”。時而“雨打梨花深閉門”，卻又“燕泥香惹落花塵”。

艾達(dá)內(nèi)心里澎湃起哪怕是滔天的巨浪，也因無法言語而風(fēng)平浪靜，只能相守、凝視，然后望眼欲穿，就像是那架海風(fēng)中看似冰冷的鋼琴，可以被遺忘于喧囂鬧市，被冷落于無垠沙灘，但她一定在“凌寒獨(dú)自開”，她的靈魂與那些最美的旋律一直在一起，從未忘記，“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”。塵封已久的琴蓋一旦被打開，便會釋放出鋼琴之魂。

直到再次回到海邊，艾達(dá)的雙手摸到琴鍵的那一刻，所有情感的負(fù)擔(dān)都破繭而出，如釋重負(fù)，“十二門前融冷光，二十三絲動紫皇”。內(nèi)心的壓抑與無人訴說的情感，由心生，由臂輸，通過雙手，滑出指尖，滴落在琴鍵之上。艾達(dá)不能說話，卻能用琴鍵感受這個世界，與外界產(chǎn)生聯(lián)系，傾聽，交流。

尼曼對這首主旋律做了好幾個版本的變奏，聽過這些變奏后再重聽原版，便越發(fā)覺得尼曼對鍵盤的掌握無可挑剔，旋律和節(jié)奏既中規(guī)中矩又鋒芒畢露，就像是唐詩對仗的工整，但又有那么點(diǎn)頑皮。確切地來說，更像是李白的詩。

尤其是李白的抒情詩，不似那種“抽刀斷水水更流”的惆悵，也沒有“舉杯銷愁愁更愁”的無奈，而是《夢游天姥吟留別》中，架空世界時的種種灑脫和快意，如無礙之高山流水：

腳著謝公屐，身登青云梯。

半壁見海日，空中聞天雞。

又似向前不斷翻滾的橢圓輪胎般高低起伏，緩和相間：

千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。

熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。

一個俯沖加速：

列缺霹靂，丘巒崩摧。

洞天石扉，訇然中開。

待到末端，或上揚(yáng)沖破云霄，或下傾激蕩海底：“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺”。 自由伴著自控，優(yōu)雅且堅強(qiáng)，“霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下”。

就像電影結(jié)尾，艾達(dá)的丈夫得知她出軌后，憤怒地砍下了她的一根手指，艾達(dá)也因此隨情人帶著鋼琴離開了村鎮(zhèn)，遠(yuǎn)渡重洋，開始新的生活。又是這片熟悉的海面，又是風(fēng)浪四起，眼看著心愛的鋼琴因為太重不得不被扔進(jìn)海底，她自己也縱身翻下船，欲結(jié)束這一切，讓鋼琴將自己也帶走。

猶如李太白仙境神游后突然夢醒，有些失意又有些感慨：“恍驚起而長嗟”“失向來之煙霞”。覺得剛剛自己夢中的一番上天入地似乎已然經(jīng)歷了人世間的一切美好與樂趣，于是由喜轉(zhuǎn)悲，瞬間悵然而失落：“世間行樂亦如此，古來萬事東流水”。

而人這一生，大抵如斯。

電影中，艾達(dá)被救起，重獲新生，接上了假手指，重新?lián)崦饲冁I，也開始嘗試學(xué)習(xí)說話，又似乎是李太白看盡仙境繁華，感嘆完人生得失后，堅定了自己要追逐的生活，“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”。

音樂和詩詞很像，都是情感的濃縮，不需要長篇累牘，但反復(fù)聆聽，細(xì)細(xì)品味，才得解其韻味。

讀詩不需要沐浴焚香，只需在一個安靜的下午，有正好的陽光；聽曲亦不必凈面漱口，只需一個舒服的姿勢，和安靜的靈魂。

尼曼配樂的電影我都看了很多遍，也大都是因他的配樂而越發(fā)喜愛。即便有些細(xì)節(jié)模糊了，但每當(dāng)尼曼的琴聲響起時，我總覺得自己能夠穿越時空，和李太白一起，“一夜飛渡鏡湖月”。

飛到被遺忘于鬧市的鋼琴前，站在往來的人群中，聽千年的時間被一分一秒靜謐而安詳?shù)蒯尫懦鰜怼?/p>