李怡瀾

摘要：g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲是門德爾松早期的作品，受韋伯的影響，讓門德爾松在這首曲子中將樂曲的三個(gè)樂章用無間斷的旋律連接，是音樂進(jìn)行快速流動(dòng)，而且毫無間斷。

關(guān)鍵詞：門德爾松；創(chuàng)作；青春；協(xié)奏

人物簡介

雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪（德語：Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809年2月3日—1847年11月4日）德國猶太人，生于漢堡，門德爾松以其豐富多彩的成就區(qū)別于其他的音樂大師。不僅是優(yōu)秀的作曲家、鋼琴家、指揮家還是位偉大的管風(fēng)琴家，擅長即興創(chuàng)作，指揮藝術(shù)精湛無暇。又是一位文字優(yōu)美動(dòng)人，極富魅力的作家。同時(shí)他的鉛筆畫和油畫格調(diào)高雅，功力精深。就這樣一位幾乎無所不能的人，為世人留下了幾乎所有音樂形式的作品。他是德國浪漫樂派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。

創(chuàng)作背景

早起最影響門德爾松創(chuàng)作靈感的三位作曲家：韋伯、貝多芬與巴赫。雖然這首曲子不是算他最出名的一首而且在寫過程中稍顯稚嫩，可是卻充分的展示了他的創(chuàng)作想法與風(fēng)格。1830年6月門德爾松赴意大利途中，在慕尼黑短暫停留。演出期間，這位風(fēng)度翩翩、才華橫溢的青年音樂家受到此地上層社會(huì)各界人士的熱烈歡迎。當(dāng)然還有音樂圈子里當(dāng)?shù)啬芯舴蛉说?6歲的女兒—鋼琴家德里芬以她特殊的才能和美麗的外貌強(qiáng)烈的吸引著門德爾松。他常常到德里芬家拜訪，兩個(gè)人無拘無束地暢談，興致勃勃地一起彈二重奏，用音樂交流心靈的體驗(yàn)。彼此之間誠摯的感情激發(fā)起門德爾松創(chuàng)作的靈感，他為德里芬創(chuàng)作了充滿青春活力的鋼琴協(xié)奏曲以此來紀(jì)念他們相處的那段美好時(shí)光。這部作品在羅馬構(gòu)思，1831年10月在慕尼黑完稿，據(jù)說是在3天內(nèi)揮筆而就。10月17日由門德爾松本人擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏舉行了首次演出。豐富美妙、動(dòng)人心弦的音樂讓人不自覺腦海里浮想起當(dāng)時(shí)他們遇見時(shí)，彼此之間質(zhì)樸純真的情誼，以及對幸福的憧憬，和在意大利一切美好時(shí)光的緬懷與贊頌。時(shí)至今日，每當(dāng)播放這首曲子時(shí)，那第482小節(jié)那段絕妙的音樂，在樂隊(duì)完美地演奏了氣勢磅礴的漸強(qiáng)之后，他讓樂隊(duì)戛然而止，自己則用了一個(gè)無伴奏和弦完成了最后的點(diǎn)睛之筆。這首曲子深受韋伯協(xié)奏曲的影響，尤其是音樂快速流動(dòng)，毫無間斷的，使樂曲有了一種連續(xù)的感覺，有利于情感的蓄積。這種快速而又靈巧的音樂感覺一直在門德爾松的作品中頻頻出現(xiàn)，導(dǎo)致后來李斯特在創(chuàng)作中也放棄了多個(gè)樂章寫作手法，而是采用單個(gè)樂章，曲式結(jié)構(gòu)加以拓寬。

作品分析

第一樂章是屬于奏鳴曲式。樂曲一開始先由樂隊(duì)奏出從低音快級進(jìn)上行的印子，隨后將輝煌的鋼琴樂段帶入展現(xiàn)在聽眾的面前，呈示部主題出來，右手六度跳進(jìn)接下行級進(jìn)的旋律，左手上行的八度，節(jié)奏向強(qiáng)拍的沖去，附點(diǎn)音符是音樂充滿著無窮的力量青春的氣息，接著就由管弦樂隊(duì)再次呈現(xiàn)主部主題，稍比前面更加激昂明亮，并出現(xiàn)了新的形式。來回幾個(gè)問答，由鋼琴在降B大調(diào)上奏出副部主題，均衡的時(shí)值節(jié)奏讓這美妙溫柔的主題顯得更加生動(dòng)，具有不斷向前的流動(dòng)感。副部主題表達(dá)出作曲者對美好幸福生活的憧憬與渴望，對真摯友情的回味。正因?yàn)榇?，?dāng)作曲家寫到這里，眼前似乎顯現(xiàn)出才高貌美的德里芬的身影，以及他們共處的那段歡樂時(shí)光。發(fā)展部主要是截取副部抒情主題以及引子的格式加以變化，擴(kuò)充發(fā)展。主部主題的動(dòng)機(jī)附點(diǎn)節(jié)奏型是不是的也出現(xiàn)在當(dāng)中來。鋼琴技巧在發(fā)展部中發(fā)揮的淋漓盡致、行云流水。再現(xiàn)部的引子部分大大減少，在樂隊(duì)慢慢漸強(qiáng)的旋律中，主部主題以全奏的形式完整的浮現(xiàn)開來。詢問的語調(diào)與堅(jiān)定的回答表現(xiàn)的更為集中，更加突出明顯。副部主題在g小調(diào)上有鋼琴奏出，與主部主題調(diào)性相統(tǒng)一。當(dāng)樂隊(duì)又一次的重復(fù)奏起副部主題時(shí)，鋼琴的加花裝飾的襯映使主題添加了許多歡樂美妙的氣氛。簡單卻又不繁瑣的的華彩樂段。完全不是單純的炫技或者是可有可無的點(diǎn)綴，而是整曲青春贊頌、歡樂時(shí)光的延續(xù)、發(fā)展與鞏固并且繼續(xù)強(qiáng)化。結(jié)束部明亮的管弦樂三連音不間斷地靠向第二樂章。在第二樂章開始之前，別具一格的鋼琴宣敘調(diào)頗有內(nèi)心傾訴的韻味，使第一樂章與賦有歌唱性的行板樂章銜接得非常自然。

第二樂章是綿綿不絕的思緒的體現(xiàn)，源源不斷的內(nèi)心獨(dú)白的抒發(fā)。這里既有對過去經(jīng)歷的回憶，又有對未來生活的幻想。是過去與往后，此時(shí)與彼時(shí)時(shí)空交織的抒情詩。大提琴奏出的美妙主題委婉動(dòng)聽，感人動(dòng)聽，它好像對人生旅途中豐富歷程的品味，對真摯友情的留戀，又好像是對各處風(fēng)土人情的追憶。此時(shí)，鋼琴再奏出主題，裝飾性的變化把它顯得更加豐富多彩。靜靜地回味中是不是的勇氣了感情激蕩的漣漪，接著鋼琴又奏出一連串浮動(dòng)較大的音型，使這一柔和的樂章顯得更加有趣，特別是在當(dāng)樂隊(duì)再現(xiàn)主題時(shí)，鋼琴聲作裝飾加花，感情的抒發(fā)帶有更多的聯(lián)想色彩。

第三樂章也是奏鳴曲式。銅管奏出的長音與三連音相配合的引子，進(jìn)而將鋼琴下行分解和弦與上行琶音一步步推出，掀起了感情的熱潮。接著主部第一主題出現(xiàn)堅(jiān)定有力的跳躍性節(jié)奏、突然向下又一涌而上的旋律線條表現(xiàn)出作曲家對生活的積極熱愛，樂觀向上。連接部后出現(xiàn)的副部主題川流不息，好像是有無窮的力量在不斷的釋放，使人腦住浮想起年輕的門德爾松在世界各地的足跡，在歡樂的生活中忙碌的身影。在發(fā)展部中，當(dāng)主部主題在鋼琴上變化出現(xiàn)時(shí)，那堅(jiān)定的風(fēng)格變得優(yōu)雅，表達(dá)出作曲家對生活的真誠的態(tài)度。再現(xiàn)部主題出現(xiàn)時(shí)更加明亮充滿活力。第一樂章的副部主題在這里再次出現(xiàn)好似是對那段友情再次留念，給平日生活中點(diǎn)綴的更加豐富多彩。接著感情的暫時(shí)追憶被不斷出現(xiàn)的生活打斷，上下八度的沖擊表現(xiàn)出作曲家對生活的熱愛。副部主題的變化再現(xiàn)以及發(fā)展使快樂的基調(diào)更加鮮活。以副部的素材和第一樂章的引子寫成的結(jié)束部是對這段美好經(jīng)歷的最后一次抒發(fā)，又一次掀起歡騰的巨浪。這首協(xié)奏曲從一而終都一直表現(xiàn)對這段經(jīng)歷的熱情對生活的充沛生命力。

小結(jié)：

明細(xì)無暇，純真無雙，目標(biāo)崇高，舉止文雅，趣味不俗，技藝尤高；雖深而不感晦澀難懂，雖高而非高不可求。只要文明在，他的名聲就不會(huì)衰亡。

參考文獻(xiàn)：

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[4]謝承峯.漫游黑白鍵：西方鋼琴作品解釋與詮釋[M].上海音樂出版社，2018.