摘 要:隨著社會的不斷進(jìn)步,科學(xué)技術(shù)也得到了迅猛發(fā)展,人們也越來越關(guān)注自身的審美能力。現(xiàn)代陶瓷雕塑與其存在著密不可分的關(guān)系?,F(xiàn)代陶瓷雕塑主要包含著以下四種表現(xiàn)手法:成型手法、裝飾手法、超寫實(shí)主義表現(xiàn)手法以及寫意表現(xiàn)手法。本文將以四種表現(xiàn)手法為基礎(chǔ),對其展開深入的分析。成型手法分為直接成型和間接成型兩種類型,主要原理是對傳統(tǒng)陶瓷雕塑的成型方法進(jìn)行透徹地研究,取其精華,領(lǐng)會到其中的真滴,裝飾手法,主要原理是重新發(fā)掘傳統(tǒng)裝飾方法。超寫實(shí)表現(xiàn)手法,主要是對客觀事實(shí)展開細(xì)致的寫實(shí)。寫意表現(xiàn)手法是中國畫式的,對“神”更為重視。
關(guān)鍵詞:現(xiàn)代陶瓷雕塑;表現(xiàn)手法
引言
對于我國傳統(tǒng)藝術(shù)而言,陶瓷藝術(shù)是重要的組成部分,它將不同的傳統(tǒng)文化元素結(jié)合在一起,受到人們的一直熱愛。通過靜態(tài)的表現(xiàn)手段,將創(chuàng)作者對美的領(lǐng)悟寄托到陶瓷雕塑中,從而使其情感得到了表達(dá)。作品中也包含著更深層次的內(nèi)涵,更加負(fù)有藝術(shù)感染力。陶瓷雕塑經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程,在這期間,人們的審美方向始終在改變,那些較為傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法逐漸被淘汰。因此,為了使人們重新拾起興趣,雕塑者創(chuàng)造出更加豐富的表現(xiàn)手法。
一、成型表現(xiàn)手法
1.1直接成型
直接成型由三種類型構(gòu)成,分別是泥板成型、盤泥條成型和泥板泥條成型。盤泥條成型的創(chuàng)作靈感來源于盤筑法和圍筑法,它們是傳統(tǒng)陶瓷雕塑的兩種方法。通過利用作品本身的不規(guī)則感,雕塑藝術(shù)家開始進(jìn)行創(chuàng)作,使作品散發(fā)著自由的氣息。盤泥條成型,其主要特征是以線成型。在古代,這種做法被視為無用之舉,但是在現(xiàn)代卻是雕塑者的新發(fā)現(xiàn)。對于現(xiàn)代陶瓷雕塑而言,如果使用了盤泥條成型方式,那么可以使線條蘊(yùn)含的力量得以釋放,從而展示不一樣的美。這種表現(xiàn)手法具有很強(qiáng)的不確定性,對造型方面沒有過多的要求,可以使創(chuàng)作者的觀點(diǎn)含蓄地表達(dá)出來,而后使其情感得以抒發(fā)。
1.2間接成型
由于間接成型的操作流程較為簡單,所以得到了廣泛使用,這種方法可以用來進(jìn)行批量復(fù)制,能夠?qū)?fù)制品的質(zhì)量進(jìn)行保障,得到造型完整的復(fù)制品,外形和原來的作品是一致的。間接成型需要借助模具來復(fù)制出雕塑的造型,在坯體未干時添加所需的內(nèi)容,以實(shí)現(xiàn)模具所不能達(dá)到的藝術(shù)效果,增加一種表現(xiàn)成分。既避免了模具不能滿足雕塑者的要求,又借助同一模具,通過不同的表現(xiàn)手法給觀賞者帶來更多的美的享受。
二、裝飾表現(xiàn)手法
2.1重新發(fā)現(xiàn)裝飾手法
當(dāng)制作完雕塑之后,可能會產(chǎn)生多種問題,開裂、卷縮、起泡、流釉、剝離等等。如果這些問題出現(xiàn)在傳統(tǒng)的陶瓷雕塑中,將會被視為殘次品,無法繼續(xù)使用,這些問題的形成原因是來自方方面面的,比如燒制期間操作過程不正確或者材料自身的質(zhì)量缺陷。然而,在現(xiàn)代陶瓷雕塑工藝中,這些殘次品可能會獲得嶄新的生命。雕塑家將這樣的缺陷看做是另一種獨(dú)特的美,使其審美品位得到了提升。
2.2對裝飾手法實(shí)行反借用
如果雕塑者的藝術(shù)創(chuàng)作思維及其效果是良好的,并且采用了恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法,才能使陶瓷雕塑作品呈現(xiàn)出完美的狀態(tài)。借助于火的幫助,泥土和釉會發(fā)生一系列化學(xué)反應(yīng),這也是一種特別的藝術(shù)形式。要想得到令人滿意的效果,可以適當(dāng)?shù)乩萌毕菪Ч?。舉個例子,為了保證燒制期間釉層可以進(jìn)行縮釉和自由流動,可以在泥坯四周涂抹食鹽,這樣將會使雕塑家的想法得到滿足。經(jīng)歷了長久的嘗試與創(chuàng)新,創(chuàng)作者們已經(jīng)充分掌握了釉的肌理,這樣有利于雕塑品的最終效果趨于完美。
2.3對材質(zhì)本身實(shí)行直接借用
通過使用不同材質(zhì)燒制的陶瓷雕塑品,它們的藝術(shù)效果也是完全不同的。陶泥質(zhì)地是松軟細(xì)膩的,而瓷泥的質(zhì)地卻是堅(jiān)實(shí)的。不同材質(zhì)的創(chuàng)作品,其藝術(shù)形象也是存在明顯差異的。再者,如果泥料的干濕度有所不同,將會使肌理發(fā)生一定改變。作為雕塑家,需要對泥料本身的特性進(jìn)行充分地了解,并能夠靈活掌握這些特質(zhì),這樣才能對展示雕塑特點(diǎn)有幫助。
三、超寫實(shí)主義表現(xiàn)手法
對于傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)而言,表現(xiàn)手法是特別的,有著自己獨(dú)特的魅力。隨著時代的不斷發(fā)展,現(xiàn)代陶瓷雕塑加入了更多文化元素 運(yùn)用更豐富的表現(xiàn)手法已是時勢所趨。超寫實(shí)主義起源于國外,基于發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)發(fā)展而來,特點(diǎn)是逼真程度極高。我國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的釉色極為豐富,再結(jié)合超寫實(shí)主義的表現(xiàn)手法,現(xiàn)代陶瓷雕塑作品在人物、場景的塑造上可以達(dá)到以假亂真的逼真效果。
四、中國式的寫意表現(xiàn)手法
對于中國畫來說,其主要特點(diǎn)是重“神”而輕“形”不注重對實(shí)物或者人物的描繪,而是利用較為簡單的勾勒,創(chuàng)造出一個特別的意境,其中要表現(xiàn)出作品的思想感情。在傳統(tǒng)陶瓷雕塑的基礎(chǔ)之上,將中國畫式的寫意表現(xiàn)手法融入其中,形成了現(xiàn)代的陶瓷雕塑。陶瓷雕塑作品的水平與其肌理狀況二者是息息相關(guān)的。要想使陶瓷雕塑能夠展示其蘊(yùn)含情感,需要對其表面肌理進(jìn)行調(diào)整、改變。當(dāng)前,大多數(shù)陶瓷雕塑作品中均有中國式樣的寫意表現(xiàn)手法的應(yīng)用。這種表現(xiàn)手法使陶瓷雕塑作品形成了一種獨(dú)特的意境,使其負(fù)有內(nèi)涵,使其表現(xiàn)效果更佳良好。
結(jié)語
總而言之,在社會進(jìn)步的進(jìn)程中,人們的審美水平也在不斷提高,對 現(xiàn)代陶瓷雕塑的要求也在改變。對于現(xiàn)代陶瓷雕塑而言,它有著很多的表現(xiàn)手法。除此之外,雕塑藝術(shù)家們應(yīng)該做到與時俱進(jìn),趕上時代的潮流,依照實(shí)際情況的不同,對表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新,這樣才能使現(xiàn)代陶瓷雕塑達(dá)到更高的水準(zhǔn)。
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作者簡介:
鄭清海 性別:男,出生1987年7月,籍貫:福建安溪,單位:德化縣清海陶瓷工作室,職稱:工藝美術(shù)師,職務(wù):藝術(shù)總監(jiān),學(xué)歷:大專,研究方向:陶瓷雕塑藝術(shù)。