盧雅君

摘要：在極具商業(yè)色彩的香港社會(huì)背景下，香港電影也充滿了商業(yè)意味，文藝片的關(guān)注度遠(yuǎn)不及商業(yè)大片，但許鞍華的電影始終深受觀眾歡迎，現(xiàn)實(shí)的話題、貼近生活的素材、直擊痛點(diǎn)的主題，使她的電影有著強(qiáng)烈的特色與深刻的意義。本文分析《瘋劫》《客途秋恨》《投奔怒海》《桃姐》等許鞍華電影，她的電影始終關(guān)注市民社會(huì)生活，通過對(duì)主人公的經(jīng)歷和情感的刻畫傳遞人文情懷，在反映出命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的冷酷與冷冽之外。還有人性的溫暖，失望后的希望。

關(guān)鍵詞：許鞍華;香港電影;市民生活

李歐梵的《上海摩登》中指出電影院等公共場(chǎng)所作為文化公共領(lǐng)域，為公眾提供了閱讀現(xiàn)代報(bào)刊雜志、觀看好萊塢電影、談?wù)撐膶W(xué)或時(shí)事的平臺(tái)，從而增加公眾審美意識(shí)的現(xiàn)代性氣息。[1]通過審美創(chuàng)造作品而表現(xiàn)內(nèi)在情感，把信息傳遞給普通大眾，審美的共同性具有一種隱性而又難以背離的力量，而觀影便是其中的一個(gè)體現(xiàn)。

在極具商業(yè)色彩的香港社會(huì)背景下，香港電影也充滿了商業(yè)意味，從初創(chuàng)期到八十年代的繁榮期再到當(dāng)下，商業(yè)電影始終是香港電影的主流。沒有跌宕起伏的情節(jié)、沒有刺激感官的大場(chǎng)景，側(cè)重故事敘述、溫情情感表達(dá)的文藝片可以說是電影市場(chǎng)的小支流，市場(chǎng)的競(jìng)爭力較小，關(guān)注度遠(yuǎn)不及商業(yè)大片，但是許鞍華的電影始終深受觀眾歡迎，現(xiàn)實(shí)的話題、貼近生活的素材、直擊痛點(diǎn)的主題，使她的電影有著強(qiáng)烈的特色與深刻的意義。

David Bordwell在《Planet Hong Kong：popular cinema and the art of entertain-ment》一書中分析了香港電影成功的原因。他指出“Hong Kong's film industry offered something audiences desired.”[2]香港電影業(yè)提供了觀眾想要的東西。除了使人們暫時(shí)從生活壓力中逃離的娛樂休閑作用之外，亦能夠引發(fā)人們對(duì)生活意義、生命真諦的思考。許鞍華的電影關(guān)注人們的生活現(xiàn)狀，小人物的內(nèi)心感受、城市邊緣人的遭遇與困頓都在她的電影中得以反映。通過觀影，人們?cè)卺尫艍毫Φ耐瑫r(shí)，也對(duì)故事中的社會(huì)階層、人物遭遇產(chǎn)生共鳴與同情，從而反思自身生化。電影中不僅僅反映了人與人之間的關(guān)系，更刻畫了不同時(shí)代背景、社會(huì)階段人與集體、人與社會(huì)的關(guān)系。史書美在《視覺與認(rèn)同》一書中提到了全球資本主義下的身份認(rèn)同，觀眾通過觀影進(jìn)行多重層次的認(rèn)同行為，電影對(duì)人們看待自己、看待他人的方式產(chǎn)生了潛移默化的影響。[3]香港市民社會(huì)發(fā)展的每一個(gè)階段都在許鞍華的電影中有所反映，影片中的人物在特定的社會(huì)環(huán)境下有著不同的角色認(rèn)同與情感[4]，反映出命運(yùn)的殘酷與冷冽，生活的無奈與窘迫。但與其同時(shí)，她的電影中，冷酷的境遇之外還有一絲人性的溫暖、人文的關(guān)懷，無數(shù)次的失望過后還有一絲希望。

60年代中期至70年代末是市民社會(huì)發(fā)展的萌芽期。香港政府開始推行經(jīng)濟(jì)多元化方針，制定新法律的同時(shí)還廢除了一些舊的中國法律和習(xí)俗[5]。這個(gè)背景在初入香港影壇的許鞍華的電影作品中體現(xiàn)為市民自我認(rèn)同與社會(huì)角色定位的混亂與迷茫。《瘋劫》中的李紈是其中的代表人物。這部電影講述的是在香港龍虎山發(fā)生令人震驚的雙重謀殺案。電影的敘事在時(shí)間和空間上跳躍，并在多個(gè)視角之間切換?！动偨佟肥窃S鞍華的第一部故事片，她的獨(dú)特風(fēng)格的出現(xiàn)在這里已經(jīng)很明顯。她以一種被稱為“Pokfield Road aesthetics”的風(fēng)格，表現(xiàn)出西區(qū)陰郁而壓抑的環(huán)境。李紈從小生活在壓抑古板的家庭中，觀念傳統(tǒng)，由于無法承受生活情感的雙重壓力而精神崩潰殺人。電影畫面中的高樓大廈及傳統(tǒng)住宅形成了鮮明的對(duì)比，繁文縟節(jié)與新式時(shí)髦形成強(qiáng)烈諷刺。真實(shí)的香港場(chǎng)景和時(shí)代背景畫面給觀眾帶來了共鳴和直觀地感受，電影中不斷出現(xiàn)的對(duì)比反映了極大的矛盾，體現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展的徘徊與個(gè)人自我認(rèn)知的搖擺。導(dǎo)演通過電影表達(dá)對(duì)平凡人個(gè)人情感和命運(yùn)的關(guān)注，體現(xiàn)了一種人文的關(guān)懷。

80年代初到90年代前半期作為香港市民社會(huì)特質(zhì)成長發(fā)展階段，政府推行經(jīng)濟(jì)多元化方針。商業(yè)性大眾媒介有意或無意的推動(dòng)了香港本土意識(shí)的建構(gòu)，所以在文化界和普通民眾中出現(xiàn)了一種文化本土化的要求和趨勢(shì)。[6]在《客途秋恨》這部半自傳體電影中，在倫敦學(xué)習(xí)電影的學(xué)生曉恩回到香港參加妹妹的婚禮?；貋硪馕吨仨毭鎸?duì)與母親葵子之間的緊張關(guān)系?？邮且晃蝗毡緥D女，二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)在中國結(jié)了婚。在訪問葵子在日本的家鄉(xiāng)期間，母女倆達(dá)成了諒解。主人公漂泊的生活方式和尋根之路是許鞍華個(gè)人經(jīng)歷的一種表現(xiàn)，而這段故事中所蘊(yùn)含的是香港人自身的身份邊緣化與身份認(rèn)同過程。在時(shí)代潮流中漂泊、迷失最后找到自我，隔代人之間的矛盾、誤會(huì)到相互理解寬容，都讓當(dāng)時(shí)香港的觀眾感同身受，備受感動(dòng)。

而《投奔怒?！贩从车碾m然是戰(zhàn)后越南的社會(huì)問題，但卻在當(dāng)時(shí)的香港產(chǎn)生了巨大的影響，這部電影以國際事件為敘述題材，為香港的觀眾帶來了新的思考方式與角度?！渡虾ＤΦ恰分刑岬綄徝酪庾R(shí)形態(tài)借助于它的共同感和可傳遞性，讓人們潛意識(shí)中接受這樣一種思維方式。電影院這一文化公共領(lǐng)域?qū)τ诠妼徝阑顒?dòng)有著引導(dǎo)和協(xié)調(diào)作用。[7]這部反映越南社會(huì)問題的影片作為一個(gè)窗口，打開了香港市民的思維，通過他人觀照自身，反觀腳下立足的香港存在的社會(huì)問題，這也是這部作品能夠取得巨大成功，成為新浪潮電影的經(jīng)典之作并拿下金像獎(jiǎng)五大獎(jiǎng)項(xiàng)的原因。

許鞍華曾經(jīng)說過：“香港經(jīng)常是我電影的主題——一切有關(guān)香港人的生活方式、感受、交流、喜悅和痛苦?！盵8]標(biāo)志著許鞍華職業(yè)生涯中期回歸的作品《女人四十》講述了典型的香港主婦阿娥的生活，婆婆去世后，她帶著公公、與家人同住。她很快意識(shí)到公公患有阿爾茨海默氏癥，除了她誰也不認(rèn)識(shí)，當(dāng)她試著從照料者這個(gè)新角色中找到樂趣時(shí)，她的公公給了許多關(guān)于生活的啟發(fā)，迸發(fā)了許多思考的火花。影片中刻畫的上下班、買菜做飯、照顧老人等生活情節(jié)反映了主婦們的真實(shí)生活現(xiàn)狀，也正是這些勤勞樸實(shí)的主婦們?yōu)樯畈傩谋济Γ瑴剀岸降那楣?jié)讓觀眾體會(huì)到了生活瑣碎中的脈脈溫情。

《天水圍的日與夜》講述學(xué)生張家安和他的母親貴姐住在香港天水圍的一個(gè)公共屋。他們的生活看似平淡，但卻非常充實(shí)。另一邊，一位名叫梁歡的老婦人剛搬到天水圍，她獨(dú)自生活，在超市找到了一份工作，影片刻畫了她工作與生活的點(diǎn)滴。電影圍繞著這幾個(gè)人的生活，刻畫了平凡人的日子和小人物的感情。許鞍華對(duì)生活的直白細(xì)致的描繪，克服了低成本數(shù)字電影攝影的局限性，并將其轉(zhuǎn)化為一種獨(dú)特的風(fēng)格。這部電影非常受歡迎，也是許鞍華后期事業(yè)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《桃姐》改編自一個(gè)真實(shí)的故事，講述的是年邁的女仆桃姐和她的雇主家中唯一還在香港生活的羅杰之間的故事。他們住在同一個(gè)屋檐下，就像母子一樣，兩人有著深厚的感情卻鮮少直接表達(dá)自己的內(nèi)心。當(dāng)桃姐中風(fēng)住院后，她搬進(jìn)了一家療養(yǎng)院。她努力去適應(yīng)她的新生活，和來自不同背景的人交朋友。羅杰時(shí)不時(shí)來看她。影片再次將鏡頭轉(zhuǎn)向普通人，聚焦于主仆之間的默契與情感。與高樓大廈形成鮮明對(duì)比的冷清的養(yǎng)老院，與朝氣蓬勃的年輕人形成強(qiáng)烈反差的孤獨(dú)寂寞的老人們擊中了養(yǎng)老這一社會(huì)痛點(diǎn)，也反映了人與人之間缺乏溝通的現(xiàn)狀。與此同時(shí)，在生活細(xì)節(jié)中又處處體現(xiàn)著人性的溫情與感動(dòng)。使得觀眾在普通、平凡的故事情節(jié)中領(lǐng)悟深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

李歐梵在《尋回香港文化》中提到，他認(rèn)為許鞍華深諳電影技巧卻不刻意賣弄技巧，從許的電影中，所看到的感悟到的是感性多于理性。[9]隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)文化產(chǎn)品的要求不僅僅在于基本質(zhì)量而在于精神內(nèi)核，對(duì)于電影來說，不僅僅應(yīng)該擁有完整的故事情節(jié)，表達(dá)深刻的情感、反映深層的人性也同樣重要。在商業(yè)片中被忽視的小人物命運(yùn)在許鞍華的而電影中得到體現(xiàn)，她的電影為我們展開了一個(gè)又一個(gè)市民生活的畫卷，在豐富的歷史和生活氣息中，一個(gè)個(gè)人文性的故事娓娓道來，日常的溫情汩汩流出。許鞍華的電影最大特點(diǎn)是靠情感支配敘事，她始終關(guān)注市民社會(huì)的生活，通過對(duì)主人公遭遇和情感的刻畫傳遞人文情懷，即使對(duì)于不同階層的人來說，電影中反映的情感仍能夠引發(fā)共鳴：身為社會(huì)成員的可憐與無奈，生活的冷冽與殘酷，人與人相處之間的矛盾與關(guān)懷，每個(gè)個(gè)體不同的性格與世界觀，每個(gè)時(shí)代的歷史和眼淚，在或舒緩或熱鬧的電影語言中，獲得了難能可貴的和諧。

參考文獻(xiàn)：

[1][7]李歐梵.上海摩登：一種新都市文化在中國[M].人民文學(xué)出版社，2001.

[2]Bordwell，David.Planet Hong Kong：Popular Cinema and the Art of Entertainment. Harvard University Press，2000.

[3]史書美.視覺與認(rèn)同―跨太平洋華語語系表述·呈現(xiàn)[J].臺(tái)北：聯(lián)經(jīng)，2013.

[4][5][6]侯玲.許鞍華視野中的香港“市民社會(huì)”演進(jìn)——論許鞍華影片中人物角色認(rèn)同危機(jī)[J].電影評(píng)介，2007 （06）：17-18+22.

[8]謝麗娟.論許鞍華的電影創(chuàng)作[D].山東師范大學(xué)，2014.

[9]李歐梵.尋回香港文化[M].廣西師范大學(xué)出版社，2003.