李真

摘要：在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，女性藝術(shù)是重要的組成部分在女畫家中閆平是中國(guó)當(dāng)代最具影響力的女性畫家之一，她的作品艷麗又豪放，充滿男性的粗獷又極具女性內(nèi)心的細(xì)膩與柔情。本文以閆平畫家的《母與子》系列為出發(fā)點(diǎn)，分析閆平畫家的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：閆平 《母與子》 女性藝術(shù)

一、閆平簡(jiǎn)介

閆平是上個(gè)世紀(jì)九十年代初在美術(shù)界逐漸取得地位而倍受矚目的女畫家之一。她身處學(xué)院體制之中，選取固定主題，在畫布之上探索油畫的用光與用色問題。

《母與子》是閆平創(chuàng)作的一個(gè)重要主題。選取這個(gè)主題，表現(xiàn)起來更能使畫家本人置身于一個(gè)溫馨細(xì)膩的內(nèi)心世界之中，在創(chuàng)作過程中，女畫家內(nèi)心的思維層次就更容易被挖掘出來?？梢钥闯?，畫家選取主題是對(duì)創(chuàng)作過程起了一個(gè)開端的作用，這直接關(guān)系到一次創(chuàng)作的整體質(zhì)量問題，因?yàn)楹线m的主題能將畫家?guī)氲浇^佳的創(chuàng)作狀態(tài)中去。因此，閆平獲得成功的很重要一個(gè)原因就發(fā)端于貼近內(nèi)心的題材的選取。通過對(duì)"母與子"主題的反復(fù)表現(xiàn)，閆平將畫面的各個(gè)因素都能夠得心應(yīng)手地合理調(diào)置，并且，這個(gè)題材也成為她在美術(shù)界獨(dú)樹一幟的女畫家標(biāo)志。

閆平一定程度上吸收了納比派的用色造型特點(diǎn)，突破了山東藝術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)的蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義油畫的造型體制技法，恰恰與北京中央美院當(dāng)時(shí)比較"流行"的創(chuàng)作方式有相似之處。閆平這一看似超前的創(chuàng)作風(fēng)格變化，實(shí)為她對(duì)傳統(tǒng)油畫造型手法的純熟掌握之后的進(jìn)一步飛躍，體現(xiàn)出她對(duì)油畫的更深理解。閆平的色彩，已脫開寫實(shí)體制的束縛，而更多地采用"觀念色"，只有寫實(shí)功力深厚的畫家，才能達(dá)到那種根據(jù)自然色而又更多地出現(xiàn)調(diào)控畫面色彩關(guān)系的境界。閆平熟練地用新鮮活潑的顏色，重復(fù)看不盡的母子主題，用變幻的光與色述說自己溫情連綿的母子生活。

二，《母與子》系列個(gè)案分析

題材，有廣義和狹義之分，廣義的“題材”，指的是文藝作品所反映的社會(huì)生活的某些領(lǐng)域、社會(huì)現(xiàn)象的某些方面。狹義的“題材”是指構(gòu)成一篇或一部“敘事性”文學(xué)作品內(nèi)容的一組完整的生活現(xiàn)象。我們這里所講的是繪畫中的題材，它既來源于客觀世界，又融入了藝術(shù)家的主觀情感，是藝術(shù)創(chuàng)作主題的載體。

閆平是當(dāng)代女性畫家中很有影響的一位畫家，繪畫題材多選擇于大眾所熟悉的事物，如《母與子》系列、《小戲班》系列以及花卉等。她的油畫作品中以母與子而名聲大作，有 “中國(guó)的卡薩特”之譽(yù)。母與子描繪的是生活中閆平與兒子享受生活的美好畫面，充滿著溫馨與快樂的氣息，這與她的創(chuàng)作理念相關(guān)，她總是避免壓抑焦躁的題材。證明了閆平的成功與她貼近內(nèi)心情感的選題是離不開的，而 《母與子》正是這樣一個(gè)絕妙的題材。

閆平生活在平靜中，但是畫面并不平靜，絢爛的色彩，激情艷麗中流溢生活的感動(dòng)，激蕩著我們的心靈。閆平注重個(gè)人的生活體驗(yàn)，找喜歡的課題研究，讓色彩表現(xiàn)個(gè)體情感最大發(fā)揮在畫面上。大量采用單純飽和的顏色，并通過慢射的光線和小塊的補(bǔ)色，使畫面異常生動(dòng)與熱烈，尤其是補(bǔ)色的關(guān)系，既是對(duì)自己的色彩慣例的突破，也是將大眾色彩美學(xué)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合的成功嘗試。在 《母與子》中閆平強(qiáng)調(diào)畫面的色彩，主觀設(shè)計(jì)光源，色彩清新亮麗。溫馨亮麗的光線灑在母子的身上，溫柔慈善的母親哄著幼兒玩耍，幼兒喃喃的依偎在母親懷里，幸福安逸。碧綠色和粉紅色線條交雜斑駁，并置，覆蓋，編織出色彩的閃爍感和豐富感，歡樂的跳躍在母子的身上。

閆平激情的筆觸，就是一種情感語氣，一種象征著藝術(shù)家的情感、個(gè)性特點(diǎn)、情感和對(duì)生活的關(guān)注。在創(chuàng)作 《母與子》系列時(shí)，她就談到她的筆觸，她覺得母子之間在一起就是那樣親密地喃喃對(duì)話。她就想用這種粗獷的筆觸去對(duì)比這種親情之美。閆平的筆觸很有動(dòng)感，仿佛跳躍著，炫舞著，無論是畫面上的人物、動(dòng)物、靜物都用筆觸來塑造著形體，直線的硬，曲線的軟，在她的畫面上演繹著力之美。

《青莊稼》表現(xiàn)的是母親在莊稼地里抱著小嬰兒的景象。母親的臉上充滿著警覺，身體是有力度的，緊張的，而在她臂彎里的嬰兒，整個(gè)身體是放松的這樣兩種狀態(tài)，一緊和一松形成了鮮明的對(duì)比。她在處理畫面中母親身體的力度感時(shí)，對(duì)筆觸的力度保持了特殊的感悟，她通過這種感悟?qū)⒆约旱睦L畫風(fēng)格體現(xiàn)出來，表達(dá)的是母親保護(hù)孩子的心態(tài)，通過身體和筆觸的運(yùn)用把這種力詮釋出來。閆平筆觸反復(fù)覆蓋、反復(fù)翻騰、顏料和肌理在畫布上自由游動(dòng)。顏料的厚薄，線條筆觸的粗細(xì)重疊交加，形成美妙的織網(wǎng)，令人神往。她的筆觸和獨(dú)到的力度恰好表現(xiàn)了主題。在我們的欣賞中，通過她有力度的，節(jié)奏性的筆觸讓我們陶醉在畫面表現(xiàn)的情境中久久不能自拔。

在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，女性藝術(shù)是重要的組成部分，它出現(xiàn)在90年代初，在90年代中期達(dá)到繁榮。九十年代中期，連續(xù)不斷的出現(xiàn)女性油畫家的優(yōu)秀作品，給女性繪畫注入了新的活力，不同的是閆平的繪畫作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，色彩強(qiáng)烈，節(jié)奏奔放，用筆灑脫，畫面散發(fā)昂揚(yáng)而優(yōu)美的情韻，恢宏而雄健的氣勢(shì)。飛揚(yáng)潑辣的筆觸，常常令觀者精神振奮，情緒激動(dòng)，她的藝術(shù)作品體現(xiàn)出熱烈的情緒，是很多畫家難以企及的境界，尤其是她作品中所呈現(xiàn)出來的男性氣質(zhì)，使得大多數(shù)女畫家望塵莫及。可以說他的畫兼具了中國(guó)藝術(shù)的深厚內(nèi)涵，近代繪畫的敏銳感性和現(xiàn)代主義的強(qiáng)烈表現(xiàn)。畫家在研究對(duì)象的基礎(chǔ)上，通過筆觸與肌理的輕，重，緩，急，干濕，濃淡以及筆或刀的寬窄厚薄的變化與節(jié)奏的把握增強(qiáng)畫面的張力。

三、結(jié)語

閆平是獨(dú)特而引人注目的。雖然她仍然忙碌著工作與家庭的事務(wù)，仍然把這些實(shí)際體驗(yàn)作為她的創(chuàng)作題材，但她在進(jìn)行藝術(shù)語言的探索的過程中，卻在強(qiáng)烈地感受著一個(gè)日益變化的世界，感受著一種新鮮的生命力。她的作品那清新亮麗的色彩、酣暢淋漓的線條和匠心獨(dú)運(yùn)的線條，無不是畫家內(nèi)心豐富情感世界的符號(hào)化。尤其是她作品中呈現(xiàn)出來的使得大多數(shù)女畫家望塵莫及的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，更是精神世界的深刻體現(xiàn)。

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