吳倩

我們在生活中所能接觸到的一切事物，不論美丑與善惡黑白，對于其評判的標準莫過于眼觀與耳聞。正所謂“耳聽為虛，眼見為實”，人們經(jīng)常會習慣性地對視線范圍內(nèi)的一切事物進行視覺上以及心理層面上的“掃描”。為的是能準確捕捉事物的外觀形成，從而達到對其進行相對客觀的評判的目的。在我們的心理層面上才會有意識地進行取舍辨別，從而影響我們的進退行為。對于眼中美好的事物，人們在行為上會表現(xiàn)出一致的趨向性。這種美包括日常生活中的行為的美善，也包括視覺文化中的藝術(shù)美感。藝術(shù)美在具態(tài)的呈現(xiàn)方式上大多著重于刻畫物體對象的秩序性和周邊元素的統(tǒng)一性。在美術(shù)設(shè)計學科過程中，主要通過版式設(shè)計這一代表性門類進行詮釋視覺作品的設(shè)計美感。

版式設(shè)計由古至今常用于二維傳統(tǒng)紙媒呈現(xiàn)方式。隨著科技的進步與時代的變遷，這一學科理論當然也適用于當今的多媒體界面設(shè)計時代。并且能夠隨著今后社會、科技、設(shè)計美學多方位發(fā)展的情況下，依然以自身對于視覺要素有效編排的能力屹立于設(shè)計創(chuàng)作過程。版式設(shè)計的發(fā)展歷程大致分為古典版式、網(wǎng)格版式、構(gòu)成版式和自由版式這幾大階段潮流。每個部分都具有自身明顯的藝術(shù)特征，經(jīng)典而又獨特。

一、古典版式的嚴謹統(tǒng)一

古典版式，由500多年前德國人古騰堡確定的歐洲書籍藝術(shù)演變發(fā)展而來。主要表現(xiàn)為版面的整體化與對稱性。古典板式常用于書籍內(nèi)頁的設(shè)計范圍，對于書籍內(nèi)頁天頭地腳的設(shè)定比較分明。一般將地腳設(shè)置為1/2的天頭距離。內(nèi)外切口區(qū)有嚴謹?shù)乃闹芫嚯x，既美觀又保證了閱讀的適應(yīng)性。這種版式設(shè)計形式雖然流傳至今有幾百年的歷史，但是依然屹立于時下的設(shè)計范疇中。這源于它自身對于版心內(nèi)容強大的保護作用的特點。插圖及文字配比，相互襯托與區(qū)分，給整個版面帶來了統(tǒng)一中富有變化的趣味性。相對而言古典版式對于內(nèi)文的書寫面積起到了很好的空間支持作用。想必在今后的書籍內(nèi)頁設(shè)計方式上，古典板式仍然會占領(lǐng)巨大的使用份額。

二、網(wǎng)格版式的穩(wěn)中求變

網(wǎng)格版式，顧名思義就是在視覺版面的呈現(xiàn)效果上所具有的視覺元素基本能夠在畫面中找到其所對應(yīng)的隱形的網(wǎng)格位置。這種形式的優(yōu)勢在于將視覺圖文要素進行成塊成面的位置區(qū)分擺放。成形于20世紀30年代，流行于50年代書籍版面流行化之后。相當于在整個有效面板的位置上，人為地進行畫面切割占位。在此基礎(chǔ)之上，在每個占位的位置安放大小比例以及主次關(guān)系分明的視覺信息。

網(wǎng)格版式常見于書籍、期刊、雜志、報紙，以及局部特殊頁面，比如封面和目錄等。網(wǎng)格版式也存在一小部分的“缺陷”，這里的“缺陷”其實源于網(wǎng)格版式自身對于版面塊面化處理的個性特征。但是普遍使用網(wǎng)格版式的話難免會使整個版面效果顯得過于拘謹。所以現(xiàn)在網(wǎng)格版式在使用過程中經(jīng)常會采用打破網(wǎng)格的方法，比如網(wǎng)格位置之間的錯位、交疊、合并、占位字體局部出血、標題位置傾斜與突變等處理方式，都是對嚴謹?shù)木W(wǎng)格系統(tǒng)進行統(tǒng)一中求變化的設(shè)計方法上的處理。

三、構(gòu)成版式的主觀引導(dǎo)

構(gòu)成板式是時下使用率最高的也是效果最為多變的設(shè)計方法。主要原理是設(shè)計者在編排版面的過程中，率先進行視覺流程線條的模擬，并通過視覺要素的形成，在畫面中指引受眾進行主次關(guān)系的區(qū)分閱讀。一般將題目或者廣告語，亦或主要插圖等元素放在視覺流程順序線條的重心位置。它的優(yōu)勢在于能夠主觀操控受眾閱讀版面信息時候的先后順序。便于設(shè)計師安放最有用的信息于版面最核心的區(qū)域。常見的構(gòu)成版式方法有以下幾點：1.視覺流程原理;2.視覺極限原理;3.視覺織體原理。他們分別從視覺流程線的編排以及視覺要素的色彩對比、大小對比、彼此之間的疏密對比等方面進行主次要信息的主觀排布設(shè)定。

四、自由版式的撲朔隨性

自由版式，從它的命名上我們就能夠感知到它的設(shè)計隨性化，以及豐富多變的排版形式。它是一種打破了常規(guī)的古典形式的統(tǒng)一、網(wǎng)格布局的嚴謹、以及視覺流程線的主觀引導(dǎo)，而自身形成的一種視覺要素完全自由化排布的前衛(wèi)的流行排版形式。注重文字的情感化表達以及文字的符號化處理。在自由版式中所有的視覺要素可以作為具體的意義表達存在，也可以純粹是作版面輔助作用而存在的無真實意義的要素。將情緒化的留白和莫名的畫面交錯、躁動不安的形式相互襯托使用，最終形成朋克化的、搖滾風的設(shè)計情感張揚而又熱情的排版效果。

版式設(shè)計解決的是對視覺要素信息的篩選。在此過程中通過版式設(shè)計的構(gòu)圖影響視覺要素的提煉。關(guān)于主題性的視覺要素會被主觀的進行篩查，將不必要的元素拋出畫面，只保留對整個版面具有積極影響效果的設(shè)計元素，這是一種有效而又便捷的設(shè)計減法的體現(xiàn)。在篩選出的視覺元素基礎(chǔ)之上，將他們進行設(shè)計主觀性的秩序排布，使整個畫面能夠呈現(xiàn)出主次分明、韻律得當、要素協(xié)調(diào)的畫面效果。并且能夠迫使保存下來的有效的視覺元素能夠更好地貼近和服務(wù)于版面的主旨及創(chuàng)作思想。所以說版式設(shè)計對于視覺傳達編排過程是一種公式般的存在意義。尊重與善于使用這個設(shè)計公式的作品最終才能呈現(xiàn)出較好的、受接受程度高的視覺傳達效果。

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