古爾德與朱曉玫彈奏《哥德堡變奏曲》之比較

林舒雅

摘 要：花開兩朵—各展其美。J.S.巴赫的巨作—《哥德堡變奏曲》猶如一棵枝繁葉茂的參天古樹，而樹上則開滿了五顏六色、形態(tài)各不相同卻都如星光一樣璀璨奪目的花，這些“花”就是不同的鋼琴家彈奏出來的《哥德堡變奏曲》。此文僅將古爾德與朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》作比較，觀古爾德版《哥德堡變奏曲》的明艷多姿，賞朱曉玫版《哥德堡變奏曲》的細膩靜好。

關鍵詞：巴赫;《哥德堡變奏曲》;古爾德;朱曉玫

一、古爾德的演奏風格

格倫·古爾德是加拿大的著名鋼琴演奏家，出生在音樂世家，從小跟隨母親學習鋼琴，名副其實的鋼琴天才?！陡绲卤ぷ冏嗲肥撬浿频牡谝徊砍诠艩柕轮?，只有偉大的波蘭古鋼琴家萬達·蘭多芙斯卡錄制過《戈爾德堡變奏曲》。

天才總是會有一些“怪癖”，例如古爾德會隨身攜帶著他父親為他做的離地面不足40厘米的舊琴凳、他總是會帶著手套、彈琴時自己也會跟著鋼琴哼唱、甚至用空閑的手在空中指揮，等等。是真的投入到無法控制自己還是用這些小動作來緩解自己對觀眾的恐懼心理，不得知曉。輿論在夸贊他高超的彈奏技術的同時，也對他的“怪癖”議論紛紛。但古爾德卻始終堅持自己，甚至他的老師圭雷羅也無法改變他。

他堅持用自己的學習方法，他學習新作品不用鋼琴，而是聽熟之后回到琴上，用很長時間嘗試各種各樣的處理辦法，最終摸索出自己的闡釋。他用錄音機把自己不同的演奏錄下來，并把錄音與別的鋼琴家演奏錄音相互比較，探究作品的種種可能性處理：從嚴守譜面上每個標記的處理，到把節(jié)奏、力度、結構等方面都做大改動的處理。這種學習方式與同時期的主流鋼琴音樂家截然不同。

古爾德曾兩次錄制《哥德堡變奏曲》，一次是在他剛剛嶄露頭角時-1955年，一次是他去世的前一年-1981年。這兩次的錄制都非常的成功，不同的是兩次的錄制在音樂表達、處理上發(fā)生了很大的變化。第一次的錄制聽得出來，他是自信的、有朝氣、有力量、更自由。主題部分更加明亮、歡快;變奏部分更體現(xiàn)了個人的演奏風格，整體速度較快，展現(xiàn)了他高超的演奏技術，把他左手的優(yōu)勢也完美的展現(xiàn)了出來。這種極力展現(xiàn)自己的方式，很符合20多歲的青年剛剛在演奏領域嶄露頭角的古爾德。而第二次的錄制，聽起來更加成熟、嚴肅、寬容、更能泛起內心更深的漣漪。從主題的旋律響起，便聽出來速度與二十多年前比慢了許多，音色也更加柔和，低音部分似乎也沉重了一些，不再像20多歲朝氣蓬勃的小伙子，更像一位沉穩(wěn)的智者在表達他的人生感悟。相同的是，這兩次的錄制里，古爾德所要表達的都是自己的所思所想，即便彈奏的細節(jié)改變了也只是因為他自己的心理改變了，與巴赫的思想并無太大關聯(lián)。

在古爾德之前，《哥德堡變奏曲》鮮為人知，在古爾德的唱片發(fā)行之后，這首巨作才擦去厚厚的灰塵，重新綻放。就像大提琴大師卡薩爾斯說的，“巴赫是一座火山”。而古爾德的《哥德堡變奏曲》錄音，使這座沉寂多時的火山再次噴發(fā)了，而且那是何等地輝煌燦爛、光焰萬丈?。?/p>

二、朱曉玫的演奏風格

朱曉玫的啟蒙老師也是她的母親，和古爾德很大不同的是，朱曉玫經(jīng)歷了中國建國以來文學藝術界最苦難的十年——“文革”。她只在自傳里說過“文革”時期的事情，但在有關她的采訪里，卻總是不愿提及。相比于古爾德精心保護的手，朱曉玫的那雙“小手”上卻滿是滄桑歲月留下的印記。

有人說，朱曉玫的演奏太過于平庸;有人說朱曉玫彈得苦大仇深;也有人說，朱曉玫的演奏技術只能算得上中上，她只是注重表現(xiàn)音樂心理而已……一百個人聽就有一百個想法，對于朱曉玫來說，只要有人愿意聽她的演奏，她便會非常感激?！拔母铩备淖兞怂芏?，卻無法改變她的謙遜、內斂。通過聆聽朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》及一系列關于她和《哥德堡變奏曲》有關的視頻，對朱曉玫有了更深層次的認識之后，筆者認為朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》是她內心的《哥德堡變奏曲》，從彈奏這首作品中為我們展現(xiàn)了她自己的內心世界和情感。

朱曉玫是信奉道教的，她更是把《哥德堡變奏曲》與道教思想融入在了一起。巴赫是一位虔誠的新教教徒，他所有的作品都是寫給上帝的;朱曉玫也信教，道教。國別的不同、信奉的不同并不代表思想上就不能有共鳴。朱曉玫很好的將道教的思想與《哥德堡變奏曲》所要表達的情感想結合，所有的音符都由理性控制，然后再被演奏出來。個人認為，朱曉玫是通過譜子認真思考了巴赫真正想通過這個作品向世人表達的東西，音樂并不受語言的限制。顯然，朱曉玫一定是從《哥德堡變奏曲》中看懂了的，她更愿意彈奏符合巴赫意愿的《哥德堡變奏曲》，就像是在“替”巴赫彈奏一樣。

朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》既沒有古爾德1955年版的歡快，也沒有古爾德1981年版的格外沉重，從朱曉玫的手中彈奏出來的《哥德堡變奏曲》更像是平常的呼吸一樣，不深不淺、不急不緩的恰到好處，在細微之中將音樂流入耳朵，流入聽者的心里。從她的音樂中，聽到了理性、清歡、微苦，沒有過于歡快，也沒有過于沉重，也許對于這時的她來說過去的那些歲月早已不重要了，所有的痛苦都已經(jīng)過去，最重要的是現(xiàn)在她過得是自己想要的生活。

三、結語

對于格倫·古爾德和朱曉玫演奏的版本沒有誰好誰壞，他們把各自的《哥德堡變奏曲》開的都格外鮮艷美麗、獨樹一幟。個人對這兩位演奏家都非常崇敬，前者技術高超、堅持自我、充滿靈性，后者將自己與作品的思想融為一體，理性表達作品的內容。他們都是我們這些晚輩需要學習的榜樣，也非常感謝巴赫的“小溪”中有他們兩個，讓我們欣賞到了別樣的風景。

[參考文獻]

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