張娟

魯迅遺藏的美術(shù)品中，有二十多幅中國(guó)畫(huà)原作，大都是他在北京時(shí)期友人所贈(zèng)，其中包括陳師曾、林琴南、包公超、戴克讓等人的畫(huà)，畫(huà)的品種多為山水、花鳥(niǎo)之類(lèi)的文人畫(huà)小品。其中有一幅尺寸最大的，名為《菊花》，是著名“副刊大王”孫伏園的胞弟孫福熙所贈(zèng)。畫(huà)幅尺寸為41.5 cm×64.5cm，用紙為淡綠色撒金宣紙，日式色綾立軸裝裱，畫(huà)面右側(cè)有孫福熙的行書(shū)題跋：“春茂翠葉，秋曜金華”，落款“孫福熙”后鈐有白文“福熙”印一枚。整個(gè)畫(huà)軸富麗堂皇，雖已近百年，但由于保存頗善，色彩艷麗如初。

孫福熙（1898—1962）是魯迅的同鄉(xiāng)，中國(guó)現(xiàn)代作家、畫(huà)家。字春苔，又作春臺(tái)，筆名丁一。1915年畢業(yè)于浙江省省立第五師范，1919年到北京，任北京大學(xué)圖書(shū)館管理員，其兄孫伏園是魯迅的學(xué)生，與魯迅有很深的交情，當(dāng)時(shí)是《晨報(bào)》副刊的主編。據(jù)魯迅日記記載，1919年11月9日“上午孫伏園，春臺(tái)來(lái)”，這是孫福熙在魯迅日記中第一次出現(xiàn)，我們基本可以認(rèn)定為這是他與魯迅的初次見(jiàn)面?！皩O福熙”在魯迅日記中共出現(xiàn)過(guò) 80多次，來(lái)往書(shū)信也很多，交往甚密。

1920年，由蔡元培推薦，孫福熙到法國(guó)勤工儉學(xué)，同時(shí)學(xué)習(xí)繪畫(huà)和雕塑。1925年回國(guó)，2月，出版了第一本散文詩(shī)集《山野掇拾》，列為《新潮社文藝叢書(shū)》之一。這本書(shū)的出版曾得到魯迅的大力幫助?！遏斞溉沼洝?923年8月12日寫(xiě)道：“夜校訂《山野掇拾》一過(guò)”，翌日又“夜校訂《山野掇拾》畢”，8月14日又有記：“上午寄伏園信并還《山野掇拾》稿本。又附寄春臺(tái)箋”。書(shū)還未印行前，魯迅就預(yù)定了五部，準(zhǔn)備贈(zèng)送友人。《唐弢書(shū)話》中介紹：“全書(shū)左起橫排，目錄倒置書(shū)后，所用道林紙極厚。毛邊本。裝幀分綢面與紙面兩種，紙面的即以《扣動(dòng)心弦深處》一幅為封面?！边@本書(shū)凸顯出孫福熙在文學(xué)與美術(shù)方面的才華，使我們不能忘卻在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上還有這樣一位出色的人物。關(guān)于孫福熙的文與畫(huà)，朱自清曾寫(xiě)過(guò)一篇《山野掇拾》的書(shū)評(píng)，文中說(shuō)：“他的文幾乎全是畫(huà)，他的作文便是以文字作畫(huà)！他敘事，抒情，寫(xiě)景，固然是畫(huà);就是說(shuō)理，也還是畫(huà)。人家說(shuō)‘詩(shī)中有畫(huà)，孫先生是文中有畫(huà);不但文中有畫(huà)，畫(huà)中還有詩(shī)，詩(shī)中還有哲學(xué)。”《山野掇拾》的內(nèi)容，是孫福熙在留學(xué)法國(guó)期間，關(guān)于法國(guó)風(fēng)景、民俗的游記。魯迅遺藏中有兩本初版本，其中一本的扉頁(yè)上有孫福熙的題字，滿滿一頁(yè)的題字：“豫材先生：當(dāng)我要頹唐時(shí)，常常直接或間接從你的語(yǔ)言文字的教訓(xùn)得到鞭策，使我振作起來(lái);這次，你欲付印‘山野掇拾也無(wú)非藉此鼓勵(lì)我罷了。我不敢使你失望，不得不從新做起;而我沒(méi)有時(shí)候再來(lái)說(shuō)這書(shū)中的缺點(diǎn)了。”這段題在文字中的感激之情，溢于筆端。

孫福熙贈(zèng)送魯迅《菊花》畫(huà)的時(shí)間，魯迅日記中沒(méi)有記載，我們可以做這樣的推定：孫福熙始與魯迅交往是在1919年11月，而他于1920年至1925年又在法國(guó)留學(xué)，魯迅于1926年8月26日南下廈門(mén)教書(shū)。孫福熙贈(zèng)送魯迅《菊花》的時(shí)間，應(yīng)在1925年6月29日學(xué)成回國(guó)后，到1926年8月26之間。他贈(zèng)送魯迅畫(huà)作的目的大約是，一是表達(dá)對(duì)魯迅的感激之情;二是向魯迅匯報(bào)留學(xué)的成果。

菊花的題材，是從中國(guó)古代文人畫(huà)中常見(jiàn)的題材。中國(guó)是菊的故鄉(xiāng)，栽培菊花歷史悠久。古往今來(lái)，不少名人詠菊、畫(huà)菊、養(yǎng)菊，并為此留下了許多軼聞逸事。魯迅雖然沒(méi)有專門(mén)留下關(guān)于菊花的文字，但是他在寫(xiě)給友人的信中也提到了菊花，魯迅很喜歡愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原的《離騷》，曾集其中的“春蘭兮秋菊，長(zhǎng)無(wú)終兮終古”句，手錄出來(lái)贈(zèng)送友人。孫福熙贈(zèng)送魯迅的《菊花》畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，與魯迅遺藏的其他中國(guó)畫(huà)作風(fēng)格有著明顯的不同，帶有西洋水粉畫(huà)的畫(huà)風(fēng)。作品的藝術(shù)水平相當(dāng)高超，中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中勾勒、沒(méi)骨，葉片采用重彩寫(xiě)意，融匯西畫(huà)中空間、明暗的表現(xiàn)手法，可謂中西合璧。上世紀(jì)20年代，伴隨“五四”新文化運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的美術(shù)革命，畫(huà)家們一直都在探討中西合璧的表現(xiàn)方法。留洋的美術(shù)家們?nèi)缧毂?、林風(fēng)眠等大批畫(huà)家把西方的觀念、美術(shù)思想和技法帶回中國(guó)，尋求一條新美術(shù)的道路。隨著西學(xué)東漸的風(fēng)氣，出現(xiàn)中西結(jié)合的畫(huà)法，顏料是中國(guó)畫(huà)，手法是西畫(huà)的手法，孫福熙是民國(guó)美術(shù)改革中的一員，孫福熙的表現(xiàn)手法的工寫(xiě)結(jié)合，與傳統(tǒng)的菊花畫(huà)法是不同的。我們可以從孫福熙的《菊花》畫(huà)中，窺見(jiàn)他對(duì)于美術(shù)革命的抱負(fù)與實(shí)踐。此外，他以《菊花》為題材贈(zèng)魯迅，把魯迅比作孤傲的菊花，也是表達(dá)了對(duì)魯迅先生的崇敬之情。孫福熙在《魯迅·藝術(shù)家》一文中這樣描述魯迅：“魯迅先生的一生如長(zhǎng)庚星，光芒四射，忽伸忽縮，沒(méi)有直線，也不怕回頭，于是學(xué)水師，學(xué)路礦，學(xué)醫(yī)，學(xué)文，為友為敵，為敵為友，如此感情豐富的人，在紹興先賢中，即詩(shī)人與畫(huà)家，亦不見(jiàn)一人。紹興的地方色彩，可以產(chǎn)生學(xué)術(shù)思想家，而不宜于藝人，魯迅先生卻是特殊的一人?！?/p>

（作者單位：北京魯迅博物館）