莫卡

荷蘭風(fēng)景畫(huà)家雷斯達(dá)爾，出生于荷蘭西部臨海的哈雷姆，故鄉(xiāng)的田野熏陶了他，使他對(duì)自然的美有特別靈敏的感悟。其叔父所羅門(mén)·雷斯達(dá)爾也是一位風(fēng)景畫(huà)大師，善于表現(xiàn)荷蘭大平原上的畜群和充滿銀灰色調(diào)的多云天空。他在叔父所羅門(mén)的教導(dǎo)下成為畫(huà)家，年輕時(shí)遍游各地，20歲時(shí)就自成一家，作品多描繪海洋、平原和農(nóng)村。1648年，他被當(dāng)?shù)氐漠?huà)家同業(yè)公會(huì)吸收為會(huì)員，早期創(chuàng)作以凝重見(jiàn)長(zhǎng)，寫(xiě)實(shí)功力深厚。1659年，他在阿姆斯特丹獲得獨(dú)立畫(huà)家的資格。

因珍惜土地而熱衷風(fēng)景畫(huà)

荷蘭風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展與荷蘭人對(duì)土地的珍惜緊密相關(guān)，荷蘭人爭(zhēng)取土地的斗爭(zhēng)持續(xù)了近百年。另外，由于荷蘭地處低洼地帶，荷蘭人建造了大量堤壩和排水系統(tǒng)來(lái)爭(zhēng)取更多的良田。17世紀(jì)的荷蘭風(fēng)景畫(huà)體現(xiàn)了荷蘭人對(duì)自身歷史成就的肯定。在荷蘭畫(huà)家眼中，“理想化的”和“普通的”景色之間不再有明顯的界限。荷蘭畫(huà)家們能夠在普通的風(fēng)景中發(fā)現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意，這是一種樸素的審美趣味。

其中《高地遠(yuǎn)眺哈勒姆》就是雷斯達(dá)爾畫(huà)的眾多俯瞰廣袤大地的作品之一，大海、海灣、遼闊肥沃的土地是他這一時(shí)期的主要題材。畫(huà)面中包含著他的最?lèi)?ài)：宏偉天空下的森林和瀑布。這幅哈勒姆全景，手法細(xì)膩，輝煌的天空顯得無(wú)比的壯麗。地面明亮發(fā)著白光，這是哈勒姆的特征。哈勒姆地區(qū)是荷蘭亞麻布加工中心，每天上萬(wàn)匹的本色亞麻布從英國(guó)、德國(guó)和波羅的海國(guó)家運(yùn)至哈勒姆，在哈勒姆漂白染色后，運(yùn)往世界各地，所以哈勒姆的白色風(fēng)景是哈勒姆的象征。

雷斯達(dá)爾的晚期作品

雷斯達(dá)爾的風(fēng)景畫(huà)一般構(gòu)圖宏偉，景物的容量較大，通過(guò)抒情的筆調(diào)做一些精細(xì)的描寫(xiě)，如洶涌的急流、茂密的森林、低洼的沼澤、彩云變幻的天空，甚至田舍與水車(chē)等。之所以善于借景抒情，突出大自然的美與詩(shī)意，是與雷斯達(dá)爾熱愛(ài)故鄉(xiāng)的感情分不開(kāi)的，家鄉(xiāng)的美麗風(fēng)景時(shí)刻在感染著他。雷斯達(dá)爾的風(fēng)景畫(huà)筆法堅(jiān)實(shí)，色彩純樸，有時(shí)用倫勃朗的明暗法來(lái)抒發(fā)他對(duì)自然的深沉感受。因此，他的風(fēng)景畫(huà)具有一種古典主義的深沉和悲劇性的震顫。

雷斯達(dá)爾的《哈勒姆的風(fēng)景》繪于1670年，這幅作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人的固定感官視野的范圍，可以稱(chēng)作是一幅來(lái)自一個(gè)偉大的精神視野的風(fēng)景畫(huà)。不可否認(rèn)，歌德已經(jīng)賦予了雷斯達(dá)爾的作品為“完美的象征主義詩(shī)人”。他用充滿英雄主義的莊嚴(yán)和憂郁賦予了17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)如交響詩(shī)般的壯麗和輝煌，他的描繪訴說(shuō)著自然界強(qiáng)大的力量和對(duì)人類(lèi)渺小的憐憫。他的繪畫(huà)猶如一部充滿思想和憂慮的自然史詩(shī)，在他的時(shí)代達(dá)到了頂點(diǎn)。

風(fēng)景畫(huà)的佼佼者

雷斯達(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫(huà)家中的佼佼者，他畫(huà)的巴洛克的英雄式風(fēng)景，畫(huà)面上強(qiáng)調(diào)的不是歷史遺跡，而是光彩莊嚴(yán)的自然本身，比如氣勢(shì)宏偉的《本賽姆的城堡》。

雷斯達(dá)爾更善于描繪遼闊的平原風(fēng)光，他畫(huà)廣闊的原野、郁郁蔥蔥的樹(shù)木、海邊漂泊的漁船和轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)車(chē)，畫(huà)面上地平線很低，天空飄動(dòng)著大片云朵，給人以一望無(wú)垠的感覺(jué)。他喜愛(ài)用灰綠的色調(diào)表現(xiàn)空氣的濕潤(rùn)。《叢林小屋》體現(xiàn)了雷斯達(dá)爾對(duì)沙丘和樹(shù)叢的精確描繪，他畫(huà)的每一棵樹(shù)木都很精細(xì)，真實(shí)到能讓植物學(xué)家辨認(rèn)出來(lái)，這幅畫(huà)也表明他是17世紀(jì)前期荷蘭風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)的繼承者。之后，雷斯達(dá)爾的畫(huà)風(fēng)越來(lái)越灑脫，對(duì)自然的深刻理解，使他對(duì)形態(tài)、空間和運(yùn)動(dòng)的敏銳感受融于繪畫(huà)之中。

1650年左右，他外出旅游，還畫(huà)了一些以瀑布為題材的作品。此后，他畫(huà)的荷蘭平原的全景圖，如《杜爾斯提德維克的風(fēng)車(chē)》《麥田》《哈勒姆的風(fēng)景》，同時(shí)也表達(dá)了他豪邁的氣勢(shì)，是最具戲劇性和詩(shī)意的佳作。

1657年，他獨(dú)居于阿姆斯特丹，一生共創(chuàng)作了500多幅風(fēng)景畫(huà)。但一生貧困，默默無(wú)聞，最后于1682年3月14日死于救濟(jì)醫(yī)院，并被安葬在哈萊姆。