何沛蕓 王琦璋

2019春夏巴黎高定時裝周，Iris Van Herpen品牌展示3D打印禮服裙。

環(huán)保之風吹得熱烈，眼下扔垃圾成為大家每天頭疼的事。

在國內，除了垃圾分類帶來的“節(jié)約熱潮”，生活的其他方面也早已開始了一場節(jié)約革命。比如說，秋天來了，你準備好衣柜的換（tian）季（yi）零浪費了嗎？

首先我們要知道，零浪費時尚是什么？它是指盡可能減少材料損耗的時尚設計，屬于可持續(xù)時尚的一種。要做到零浪費有兩種路徑，一是在制衣的過程中減少剩余布料，二是通過回收二手衣物，延長使用年限。

丹尼爾·希爾弗斯坦（Daniel Silverstein）是居住在美國紐約的服裝設計師，在制衣工廠中，他發(fā)現(xiàn)工人們常常從一塊布料中裁剪出需要的部分，然后就把剩余的布料扔掉了?！斑@些碎布料從來沒被用過，也不是舊的！”于是他利用零碎布料做出了他的第一件零浪費設計T恤。

在2010年，丹尼爾創(chuàng)建了Zero WasteDaniel的服裝品牌，決心致力于在時尚中實現(xiàn)零浪費?！昂芏嗳诉€認為環(huán)保的服裝就是廉價的、質量不好的，我要做的就是讓大家意識到零浪費不是一種審美，而是一種思維方式?！?/p>

他認為，時尚和環(huán)保是可以兼得的。

古希臘和印度走在前頭

丹尼爾的想法和做法，聽起來是個屬于年輕人的新鮮玩意兒，但實際上在很早以前，人們就開始了零浪費的設計實踐。加拿大多倫多的多蘿西·伯納姆（Dorothy Bumham）也許是第一個主動意識到織物、服裝切割和造成浪費之間緊密關系的人。

多蘿西是皇家安大略博物館的策展人，在1973 年，她推出了一個名為“割開外衣”（Cut my cote）的展覽，并出版了同名書籍。在同名書籍《Cut my cote》中，多蘿西介紹了零浪費制衣的歷史和方法。有名的“一片布”設計是不經(jīng)過任何裁剪和縫制工藝的全幅面料形成的服裝，穿著方式都是通過簡單的纏繞、披掛手法實現(xiàn)，例如古埃及的卡拉西斯（kalasiris）和印度沙麗。這種方式也還能夠在現(xiàn)代的披肩和斗篷中窺得端倪。

日本的和服則是幾何樣板制衣的代表。利用簡單的縫制手法，使服裝與人類的身體結構更加靠近。

當然，歷史上也有一些在今天看來非常浪費材料的剪裁設計。例如18世紀西班牙男士襯衣和清朝滿族的宮廷服飾。為了使衣物更加貼合，西班牙男式襯衫選擇前、后分別剪裁，并且在肩處加入小方形布料;滿族宮廷長袍則利用布料剪裁出袖筒，再包圍袖口縫制喇叭袖。在制成的過程中被裁掉的布料都被浪費了。

你需要這么多衣服嗎？

無論是和服還是沙麗的設計，人們都秉持著最大化利用珍貴布料的概念。但在工業(yè)時代來臨之后，這種思維逐漸被工業(yè)化的大量生產(chǎn)代替。

時尚業(yè)是全球經(jīng)濟中占比最大的行業(yè)之一，在20世紀后半葉，隨著機械化生產(chǎn)和戰(zhàn)后人們消費欲望的增強，不少地區(qū)內出現(xiàn)了大量紡織廠，以制作大量廉價衣服滿足人們對低成本服裝的需求。

然而，資本市場可以如此，有限的資源和環(huán)境卻不能靠壓縮成本獲得保護。

在目前的傳統(tǒng)服裝制造業(yè)中，30%左右的面料在裁剪和縫制的過程中被丟棄，造成原料浪費。而紡織業(yè)運作過程中產(chǎn)生的污染是世界最大的污染源。舉個例子，制造一件T恤和一條牛仔褲需要2000-3000升的水，每年中國服裝業(yè)排出的廢水是250億噸。

另一方面，時尚更新?lián)Q代的潮流讓制衣不得不無休止地出產(chǎn)，以滿足人們的消費需求。

綠色和平組織在2017年發(fā)布的《狂歡之后：國際時尚消費調查報告》中指出，中國內地、香港和臺灣以及意大利、德國等國家與地區(qū)超過半數(shù)受訪者有過度購買服裝的行為。數(shù)據(jù)顯示，在2000年至2014年間，全球服裝產(chǎn)量翻了一番。

快時尚乘機在市場中找到了位置，然而背后的問題逐漸顯現(xiàn)。H&M、Zara和Forever 21這樣的快時尚品牌，以更新?lián)Q代迅速的設計吸引消費者，甚至有人提出快時尚的周期為“每年52個微季”的購衣狂歡。

而據(jù)麥肯錫報告，超過一半的快時尚服飾會在不到一年時間內被拋棄，更嚴重的問題是衣服滯銷。滯銷的衣物有的被填埋進垃圾場，有的被焚燒，都逃不過還沒派上用場就消失的命運。早前H&M被曝光，自2013年以來在丹麥一家廢物處理公司內焚燒了60噸滯銷衣物。麥都靈設計學院教授Else Skjold認為這歸咎于企業(yè)的生產(chǎn)過剩，并譴責H&M打著“可持續(xù)發(fā)展”的幌子無甚作為，非常虛偽。

越時尚越浪費？

化學污染、水資源濫用、壓榨廉價勞動力……表面光鮮的時尚業(yè)逐漸凸顯弊端，“零浪費”也從原本的剪裁設計理念，擴展成為材料選擇、回收利用等角度的探索。

與此同時，時尚作為一種日常選擇，也逐漸成為人們表達態(tài)度的渠道。艾瑪·沃森（Emma Watson）在2016年紐約大都會藝術博物館慈善舞會上身穿一套CalvinKlein的黑白禮服亮相?！凹従€大多來自回收的塑料水瓶，”艾瑪在臉書上寫道，“禮服的每個部分都傾注了可持續(xù)的思考，甚至包括那些你們看不到的組成部分?！?艾瑪在倡導時尚行業(yè)轉變奢侈浪費的風向上，也是最活躍的明星之一。

眼下，越來越多人關注到環(huán)保和時尚領域的密切關系，名流、明星、名模等紛紛站臺環(huán)保時裝，另一方面，曾經(jīng)飽受詬病的快時尚品牌也在發(fā)生轉變。

7月初，西班牙快時尚巨頭Zara的母公司Inditex SA宣布實現(xiàn)“可持續(xù)的承諾”—即便依舊堅持著平均每周發(fā)布500款新品，每年發(fā)布兩萬款服裝的快時尚運營模式，Zara承諾到今年年底，所有門店都將達到公司的生態(tài)高效標準，能耗降低20%，用水量降低40%。

H&M也試圖加大舊衣回收的力度。據(jù)H&M 可持續(xù)發(fā)展報告，2020年該企業(yè)將100%使用可持續(xù)棉花;到2030年，H&M將會實現(xiàn)100%使用再生資源或其他可持續(xù)來源的材料。

不過，快時尚和生態(tài)的矛盾，Zara和H&M們是否能夠協(xié)調顧全，還是未知。在國內，服飾品牌“江南布衣”已經(jīng)以其天然布料和小眾設計吸引了一批消費者。而在今年，全球大型的可持續(xù)設計大賽——Redress設計大賽的冠軍得主會與江南布衣合作，設計可持續(xù)時裝。

這邊，有服裝品牌的自我革新，另一邊，也有行業(yè)人士開始實行“共享設計”。零浪費的作者、設計師霍莉·麥奎蘭（HollyMcQuillan）創(chuàng)建的Make/Use 項目將關于零浪費服裝所涉及的紙樣、視頻、教程、模板等都上傳至網(wǎng)絡，提供了公開的資源（www.hollymcquillan.com）。

我們可以把Make/Use看作對傳統(tǒng)工業(yè)生產(chǎn)服裝模式的挑戰(zhàn)?；衾蛳嘈牛M者的參與，能夠從生產(chǎn)、銷售、使用三個環(huán)節(jié)改善服裝行業(yè)浪費和污染問題。

如果把一件衣服的一生透明化，擺放在消費者面前，讓人們有意識地購買和使用衣物，結果是不是會不同呢？那么同樣，如果讓人們意識到日常生活的浪費和污染，環(huán)境的狀況是不是也會有所改變呢？

或者，就從今天的垃圾分類開始吧！

9月，西班牙第67屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)，伊娃·格林身穿打印禮服現(xiàn)身《比鄰星》首映。

Redress是近年來每年舉辦的可持續(xù)時裝設計大賽，今年是第九屆

丹尼爾創(chuàng)建的Zero Waste Daniel服裝品牌T恤。