《十年三月三十日》舉行影視創(chuàng)作分享會(huì) 助力都市職場劇創(chuàng)新發(fā)展

杜邁南

由世像傳媒、《綜藝報(bào)》社主辦的“電視劇《十年三月三十日》影視創(chuàng)作分享會(huì)”9月17日在央視音像資料館舉行。中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長陶世明，國家廣播電視總局發(fā)展研究中心主任祝燕南，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院、北京大學(xué)電視研究中心主任俞虹，世像傳媒創(chuàng)始人兼總裁何曉輝，《十年三月三十日》總制片人楊珊珊，宮城縣山形縣國際觀光推廣上海代表處代理所長趙素萍，前程無憂市場部高級經(jīng)理李想出席，中國社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長冷凇擔(dān)任主持，中國廣播影視出版社社長、《綜藝報(bào)》社社長王衛(wèi)平最后進(jìn)行總結(jié)。

匠心打磨堅(jiān)持原創(chuàng) 巧妙邏輯構(gòu)思引發(fā)共鳴

《十年三月三十日》是由鐘澍佳執(zhí)導(dǎo)，竇驍、娜扎、徐正溪、宋妍霏、王姿允、金澤灝等主演的原創(chuàng)都市職場勵(lì)志愛情劇，于9月19日起登陸愛奇藝、騰訊視頻。何曉輝坦言，《十年三月三十日》從劇本到制作完成花費(fèi)三年時(shí)間，整個(gè)創(chuàng)作過程經(jīng)歷諸多困難與挑戰(zhàn)，但他們始終堅(jiān)持將觀察現(xiàn)實(shí)、歌頌時(shí)代和贊美生活作為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，努力讓原創(chuàng)內(nèi)容能夠有很好的呈現(xiàn)和價(jià)值。

楊珊珊表示，《十年三月三十日》編劇團(tuán)隊(duì)參考了生活中的80后、90后職場人，從他們身上找到共性和特殊性，以此塑造出了六位有血有肉、性格鮮明的主人公形象，希望通過截然不同的人生境遇以及成長主題的表達(dá)，讓觀眾能從中窺探到自己的人生縮影，產(chǎn)生共鳴。此外，李想表示，前程無憂在與該劇合作時(shí)也努力以更生活化、更自然的形式與劇情融合。

在提前觀看樣片后，俞虹指出《十年三月三十日》在人物設(shè)置、場景選擇、角度切入等方面具有一些巧思別致之處，使得劇集呈現(xiàn)出一種“熟悉的陌生感”，而在熟悉中去發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)、呈現(xiàn)不同，是一種探索的深入。

祝燕南也肯定了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在尋找當(dāng)代職場年輕人情感交集方面做出的努力，“這部劇基本抓住了當(dāng)代青年的共通特征，特別是對美好生活的向往和不得不為此付出一定代價(jià)的公理認(rèn)同，這是任何一代人都可以認(rèn)可的，所以不存在不可克服的代際差異?！?/p>

多元素深度融合碰撞 聚焦旅游行業(yè)題材

何曉輝介紹，《十年三月三十日》將旅游、職場、愛情等元素進(jìn)行創(chuàng)新性融合，力求讓觀眾既能看到斗智斗勇的職場風(fēng)云，又能感受到撩人心跳的甜蜜愛情，從而獲得耳目一新的體驗(yàn)。

楊珊珊表示，劇組輾轉(zhuǎn)中國深圳、惠州、蘇州、上海，日本宮城縣和山形縣六地拍攝，希望在拓展電視劇拍攝空間可能性的同時(shí)，也把美景以及現(xiàn)在年輕人向往自由的樂活態(tài)度傳達(dá)給大家。趙素萍作為日方代表，現(xiàn)場表達(dá)了希望借助《十年三月三十日》熱播吸引到更多中國游客的愿望。

冷凇認(rèn)為文化旅游與影視IP深入融合是值得業(yè)界深入探討的問題，影視產(chǎn)業(yè)不能光停留在賣劇、賣廣告階段。俞虹則希望創(chuàng)作者能探索出一種更好的合作模式，“旅游是特別廣闊的天地，不僅是自然風(fēng)光，還有美食、人文歷史等種種呈現(xiàn)。如何將這些自然地融合到作品中，而不是生硬地穿插進(jìn)去，是值得探索的?！?/p>

題材創(chuàng)新探索都市劇突圍

引領(lǐng)職場新青年正能量價(jià)值觀

一部優(yōu)秀的都市職場劇在不失劇集青年性與時(shí)尚性的同時(shí)，還要兼?zhèn)浣?jīng)典文藝的審美價(jià)值，傳遞出青年群體勇于追夢，砥礪前行的青春正能量。陶世明認(rèn)為，藝術(shù)來源于生活，高于生活，很多都市劇之所以吸引觀眾，是因?yàn)闃?gòu)筑了一個(gè)新世界，給人以美的享受，從而令人對生活產(chǎn)生新感悟?！斑@兩年對文藝創(chuàng)作的要求越來越高，但無論什么題材首先要做到的就是符合主流價(jià)值觀，這點(diǎn)是不容置疑的?！?/p>

祝燕南則認(rèn)為，一部作品如果沒有深厚的思想偉力，沒有貫穿始終的靈魂經(jīng)絡(luò)，那么無論費(fèi)多大力氣去追求唯美表達(dá)，所有的畫面都不過是現(xiàn)實(shí)照片的人工美容美顏?！爸挥兴枷胄缘臇|西才能賦予它真正美的東西?！?/p>

王衛(wèi)平進(jìn)行了總結(jié)性發(fā)言，提到了三個(gè)關(guān)系的把握：

第一是常規(guī)操作與別致設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。

大家談到這部劇在畫面、景別、人物設(shè)置等許多方面都比較別致，其實(shí)戲里戲外都還有些別致的地方，包括這次分享會(huì)的規(guī)模、范圍，嘉賓的選擇，以及互動(dòng)插話式的交流，自然、放松、親切，不拘形式，不呆板。而且既是完成片的研討，又是未來劇組的創(chuàng)意策劃，都是不同以往的，也是一種別致。今天的市場環(huán)境下，有些事兒需要突破，需要?jiǎng)e開生面，而有些事兒還需要假以時(shí)日，需要具備條件，需要按規(guī)則辦事。比如，提供的劇集太少，會(huì)影響對全劇進(jìn)行全面準(zhǔn)確的評點(diǎn)，別致與常規(guī)之間還是有個(gè)度的把握為好。

第二是創(chuàng)作給誰看與看誰之間的關(guān)系。

這里說的不僅是藝術(shù)設(shè)計(jì)，還涉及電視劇的社會(huì)功能。這部劇塑造了三對，六個(gè)人，就常規(guī)來說，主要人物不宜過多，過多容易攤平、分散，讓觀眾看誰呀？最后誰也記不住。最好能立住一兩個(gè)人物，做深做透。當(dāng)然人物也可以是群體形象，比如《士兵突擊》就是群像，但許三多還是主要的。所以形象塑造之前還是要考慮清楚，要有設(shè)計(jì)、有主次，這也是戲劇規(guī)律。甚至包括造型、化妝都要有人物的整體考慮，太過相近，也會(huì)是敗筆。同時(shí)，還要考慮你們給誰看？這樣的青春題材的目標(biāo)觀眾肯定是80后、90后，以年輕觀眾群為主沒問題，但能否也借鑒動(dòng)漫思維，迪士尼的動(dòng)漫是給少年兒童看的，但是家長也愿意看，我們是不是也要有這樣的思維，在策劃階段就有意識地注入更多的延伸元素，片子的受眾群就不一樣了，就拓寬了。

第三是完善主業(yè)與跨界經(jīng)營之間的關(guān)系。

做電視劇，它有自身的規(guī)律和鏈條。從劇本開始創(chuàng)作、融資、制作、發(fā)行、播出，包括植入，在新的文化環(huán)境背景下，還要開動(dòng)腦筋，嘗試一些新的操作思路，開辟一些新的增長點(diǎn)。比如，這部劇的境外合作、植入，都有一些比較新穎的方法，這次發(fā)行直接給了兩家新媒體平臺(tái)。但傳統(tǒng)的東西很多還是有生命力的，需要不斷完善，不能太墨守成規(guī)。同時(shí)，一定要開辟出新的路徑，用新時(shí)代的新思維打造出新的渠道、平臺(tái)和方式。

在上周的電視節(jié)上，許多活動(dòng)是和文旅有關(guān)的，包括文旅基地、文旅小鎮(zhèn)開發(fā)等?，F(xiàn)在很多影視公司也開始轉(zhuǎn)向做文旅，你們這個(gè)劇的境外合作，就是從旅游切入的，還可以考慮和境外的傳媒合作，比如讓日本觀眾在他們的電視上也看看中國人眼中的日本景物，不也是一種“走出去”嗎？在現(xiàn)在這樣一種背景下不能太傳統(tǒng)，不能一成不變，那是走不通的。最近還有一個(gè)現(xiàn)象比較熱，網(wǎng)紅拉動(dòng)二級市場銷售，一年有好幾個(gè)億人民幣。我們把手頭上的演員、明星資源整合一下，不也可以干很多事兒嘛。

今天做影視不能太單一、太局限了，特別需要靈活多變，這樣今后路子就寬了，增長馬上就變了。有些東西已經(jīng)有端倪了，至少創(chuàng)意有了，剩下的就是去盡善盡美。