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      當(dāng)我們在談?wù)摯▌r,我們在談?wù)撌裁矗?br/>——從新編諜戰(zhàn)川劇《天衣無縫》談開去

      2019-11-13 19:36:18李姝
      海外文摘·藝術(shù) 2019年6期
      關(guān)鍵詞:諜戰(zhàn)川劇戲劇

      李姝

      (成都大學(xué),四川成都 610106)

      1 我們?yōu)槭裁葱枰▌。?/h2>

      近年來,諜戰(zhàn)題材影視劇逐漸從警匪、動作類型片中脫胎出來,從反思二戰(zhàn)、表現(xiàn)冷戰(zhàn)到國共內(nèi)戰(zhàn),從歐美的《真實的謊言》《諜影重重》《碟中諜》到中國的《潛伏》《暗算》《風(fēng)箏》,從電影到電視劇,數(shù)量繁多、不勝枚舉。諜戰(zhàn)片的熱映,充分說明了和平年代觀眾對“奇觀”的訴求以及英雄情結(jié)的復(fù)歸。在平凡庸常的生活中提供感官刺激、滿足精神超越,是諜戰(zhàn)故事俘獲觀眾的心理機制。誠然,任何戲劇舞臺藝術(shù)或視聽媒介藝術(shù)都離不開文學(xué)的滋養(yǎng),有小說作為戲劇藍本,《天衣無縫》劇本的扎實程度毋庸置疑。然而,從小說到影視再到戲劇,當(dāng)我們在習(xí)慣了影視諜戰(zhàn)片之后,為什么還需要川劇版的諜戰(zhàn)戲,抑或傳統(tǒng)戲劇戲曲來呈現(xiàn)諜戰(zhàn)故事?更甚者,我們?yōu)槭裁葱枰▌。?/p>

      早在1995年,川劇史上第一位女編劇徐棻老師就曾提出,在川劇的劇本創(chuàng)作上應(yīng)講究“三追求”和“一句話”,即“追求繼承傳統(tǒng)與發(fā)展傳統(tǒng)的巧妙結(jié)合,追求古典美與現(xiàn)代美的有機結(jié)合,追求思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的完美結(jié)合”和“我們做的是川劇,但不是老川?。徊皇抢洗▌?,但一定是川劇?!?0多年后,如果我們以這樣的標準來衡量今天的作品,不難發(fā)現(xiàn),新編川劇《天衣無縫》成功地做到了傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)新,做到了古典與現(xiàn)代、形式與內(nèi)容的完美結(jié)合:諜戰(zhàn)題材與川劇形式的結(jié)合,此乃傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)新;川劇高亢又婉轉(zhuǎn)的唱腔與女演員的現(xiàn)代旗袍造型,此乃古典與現(xiàn)代的結(jié)合;舞臺上宛若薄紗、紙絹質(zhì)感的背景隔斷營造如煙云般的戰(zhàn)爭氣氛、男女主角分道揚鑣時在黑色舞臺上的兩束追光(高光)塑造復(fù)雜的內(nèi)心時空,此乃形式與內(nèi)容的結(jié)合。身處“互聯(lián)網(wǎng)+”的融媒時代,當(dāng)習(xí)慣了大屏媒介的影視還在發(fā)愁新媒體與各種直播短視頻終端搶奪了大眾的注意力,傳統(tǒng)的戲劇因為有了《天衣無縫》這樣的作品,已經(jīng)為我們提供了一種在信息爆炸的話語場獲取審美體驗的優(yōu)秀范本。

      2 川劇之美是什么?

      世俗的繁忙生活中,我們花費寶貴的兩個小時可以做很多事??梢詾榱艘伙堃皇呷铱倓訂T,也可以為了戲劇大餐呼朋喚友。前者是味蕾快感觸發(fā)的滿足,后者是經(jīng)由眼耳觸嗅等知覺收獲的認同、追隨和回味。但無論如何,我們在滿足了基本生理需求之后,對于精神世界的追求和文化交流的渴望都能讓人活得更有滋味。我們欣賞那些能寫出云卷云書、天涯明月的文學(xué)編劇,也同樣敬佩那些對龐雜世界中卑微人心有著飽滿感知,并將文字準確地可視化呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演或二度創(chuàng)作者。在《天衣無縫》中,傳統(tǒng)川劇“變臉”“吐火”“翻跟斗”的標簽仿佛被撕掉了,“四美”得到了充分體現(xiàn),做到了“入耳、入眼、入心、入腦”,讓不熟悉傳統(tǒng)戲劇的人也不禁感嘆:原來,川劇如此美妙。

      2.1 入耳:聲音美

      和許多傳統(tǒng)戲劇戲曲一樣,本劇中演員的唱腔,除了高腔和彈戲兩種聲腔之外,還有獨唱以及合唱與疊唱。除了男女主角的獨唱驚艷四座,自始至終牽引觀眾情緒起伏,配角們的幫唱也起到了“畫外音”和“旁白”的敘事作用,對于劇情發(fā)展起到了起腔定調(diào)或推波助瀾的作用。比如:在幕后貴婉唱到“乘長風(fēng),萬里破浪”之后,“煙缸”小組合唱“一片丹心獻給黨”。有人望風(fēng)、有人匯報工作,在密謀行動前的這場多人調(diào)度戲,貴婉、阿誠、朱慧兒、資桂花、露西等人帶著各自不同的偽裝身份,兩兩攀談、相互靠近又四散而去。人聲伴隨人物走位實現(xiàn)多維度立體效果,這與年輕一代觀眾熟悉的MV或音樂劇里的多聲部合唱、輪唱并無二致。所有美的感受似乎都是相同的,無論東西。當(dāng)我們可以單純地被人聲的婉轉(zhuǎn)悠揚或洶涌磅礴所吸引,我們的心靈與萬物也得到了橋接。

      2.2 入眼:舞臺美

      戲劇的高度寫意視覺呈現(xiàn)除了前文所提到的追光與煙云般肌理的新型材料隔斷,演員的傳神表演以及服裝、化妝等都非常精致?!短煲聼o縫》創(chuàng)造性地加入了現(xiàn)代話劇舞臺的寫實道具,同時與傳統(tǒng)戲劇的高度抽象實現(xiàn)了很好的融合。比如:開篇不久的“車廂”戲,演員在長排凳上忽左忽右前后俯仰的夸張行為恰恰體現(xiàn)出逃亡飛奔的動態(tài)感。貴婉作為資立群的救命恩人,為了突顯局勢復(fù)雜與緊迫,在驚險救下資立群后,唱道:“一枝梅花透露春消息,奮不顧身來救自己人。一道門…”隨即眾人幫唱:“一道門。一道門隔著一道門,一道門隔著死與生。”舞臺空間變化,光束穿過一道道門框,貴婉和資立群,穿梭于一道道門里,緊貼門、抱門又跨門、奪門,象征越過重重障礙,這里的門形隧道形式簡約意義卻不簡單。

      2.3 入心:意境美

      在表現(xiàn)貴婉和資立群二人感情的部分,傳統(tǒng)戲劇戲曲的含蓄與現(xiàn)代白話文的“我愛你”同時出現(xiàn),卻毫無違和感。從雪山舍命相救后的定情到二人新婚洞房夜深情相擁,諸如“云竹美,體態(tài)輕盈,優(yōu)雅嫻靜”“宛如你,一身書香氣;竹有節(jié),象征永恒心”這樣的唱詞極佳地烘托出了男女主角彼此的感情。除了多次直抒胸臆的表白,還有如下這段詩意幫腔:“好戰(zhàn)友潛行相隨,交通線千里迂回。愛情火苗漸生滋味,連理成枝并蒂花美”以及貴婉獨白“今夜優(yōu)曇綻放,愛的色彩釋盡秋涼。我的心啊皎潔明朗。愿與郎,堅守信仰,地久天長”。語言是傳遞意境的絕佳手段之一,反復(fù)多次出現(xiàn)相同或相似的唱段,含義卻在變化。比如:新婚洞房時二人唱到:“忙忙忙,建立紅色交通網(wǎng)。忙忙忙,龍?zhí)痘⒀ǔ硗?。從上海到川康,從陸地到海洋,革命征途長?!碑?dāng)貴婉在得知資立群真實的間諜身份后,與之再次對話,這次卻綿里藏針:“忙忙忙,未破獲紅色交通網(wǎng)。裝裝裝,與狼共舞笑臉揚。”通過語言的修辭,實現(xiàn)重復(fù)蒙太奇的效果,既促進了劇情的拓展,又讓觀眾在即時性的戲劇空間實現(xiàn)情感的強化,回歸最樸素的審美體驗。

      2.4 入腦:人性美

      似乎所有諜戰(zhàn)題材文藝作品都離不開信仰與人性的主題。在悲涼、荒誕的時代或戰(zhàn)局下,自我的意識和集體的訴求是永恒的矛盾。舍小家為大家,先有國才有家,斗智斗勇的英雄已經(jīng)是我們熟悉的套路。本片的華章—揭穿間諜身份后,貴婉與資立群在新房共進最后的晚餐這一幕,通過二人飲酒、切西餐,從并座相擁到分立舞臺兩側(cè),將紅色革命時期無數(shù)偉大革命者,尤其是貴婉這樣的女性革命者堅貞不渝,視死如歸的形象刻畫得淋漓盡致。貴婉最終去世了,但她對信仰的忠貞和不屈的精神永遠綻放光芒。

      需要提出的是,本劇在處理貴婉情感變化時,對于資立群身份的真相揭示這一過程的略顯倉促,單靠通風(fēng)報信的資桂花以及公文包,從深信不疑的戰(zhàn)友、愛人到五雷轟頂接受愛人變敵人,仿佛瞬間完成。描寫二人愛的部分非常充實豐厚,甚至少數(shù)轉(zhuǎn)場有些冗余。然而由愛生恨,并且迅速恢復(fù)理智、化身新的戰(zhàn)斗者這部分又交代得過于急切。詳略安排與節(jié)奏把控是讓觀眾感受到美的最終途徑。如果是影視作品,也許會有閃回,或者輔以段落化的心理刻寫來實現(xiàn)人物情感的邏輯梳理。如果戲劇戲曲中對于情感的鋪陳,邏輯遞呈關(guān)系能更加自然流暢,也許本劇會更上一層樓。

      3 我們?nèi)绾涡蕾p川???

      振興川劇30多年,本文借由新編諜戰(zhàn)川劇《天衣無縫》談開去,也許諸多“黃腔”,只愿“開腔”表個白,希望傳統(tǒng)戲劇的粉絲能延伸和壯大,也希望能有更多的專家學(xué)者、業(yè)內(nèi)人士多做普及性的講解。川劇需要更多“傳道、授業(yè)、解惑”的人。如同“二度梅”的獲獎?wù)撸▌⊙輪T陳巧茹曾說,川劇的美是“精益求精的藝術(shù)之美,是人類對真善美崇高追求的精神之美,是深厚的歷史人文價值。傳統(tǒng)的,才是我們自己的”,“川劇雖然是傳統(tǒng)文化,但我們要跟上時代的步伐,要老酒裝新瓶,用符合潮流的模式來重新包裝,吸引更多的年輕觀眾,擴大受眾面,贏得市場的青睞。”川劇的美如何欣賞,如何傳遞給更廣泛地觀眾,本文試圖從入門者的角度提供一些闡釋,最終期望實現(xiàn)編劇徐棻老師所說的:“讓內(nèi)行看到劇情背后某種人生的哲理,讓外行在劇情面前引起感情的共鳴,這是藝術(shù)的最高境界?!弊84▌∶魈鞎?!

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