凡果：以超拔之姿行走在詩壇邊緣

張景超

一

這個(gè)世界存在著一種奇妙的文化現(xiàn)象，就是在星光燦爛的人群中，在各種聲音極力想要躋身為主流的激烈爭(zhēng)吵中，總有一種超然的身影。這些身影并不是遁世的隱士，也不是橫眉冷對(duì)的異端。他們只是游離于邊緣，作為觀看者默默地考量著各種聲音的斤兩。他們絕不趨同任何一種，只是孤獨(dú)地彈奏著自己獨(dú)一無二的樂曲。他們沒有名分，也很少為人所知，但是只要發(fā)聲，無不令人震驚。收聽者嘴上可能少不了激烈的反對(duì)詞語，內(nèi)心里卻惴惴不安升起慘然的恐懼，當(dāng)然也有的暗暗表示由衷的贊美和欽羨。而到終了，這些邊緣人像冰山一樣高高浮出水面，影響著新時(shí)代文化的走向。每當(dāng)我和詩人孟凡果暢談時(shí)，腦海里總是要自覺不自覺地閃現(xiàn)出這些無名者的身影。

二

孟凡果被當(dāng)做一個(gè)“超現(xiàn)實(shí)”的詩人。但是這“超現(xiàn)實(shí)”究竟指的是什么，誰也說不清楚。或許他們是為了避免麻煩而故意用一個(gè)短語來描述凡果的寫作特點(diǎn)，或許他們根本就沒想深究凡果人生追求的奧秘。我以為凡果不只是在寫作上要超越現(xiàn)實(shí)，更是要在生存本體論上超越現(xiàn)實(shí)。用海德格爾的話來說就是追求“此在”，用雅斯貝爾斯的話來說就是追求“實(shí)存”，即當(dāng)人被物質(zhì)主義高度俗化、靈魂處于黑夜的時(shí)候，并不甘于墮落，人的精神性依舊存在、詩性亦仍在。

我無意夸大凡果對(duì)生存本體論的追求，但他的一些行為的確是“超現(xiàn)實(shí)”的。凡果看中的是人的真正價(jià)值而不是等級(jí)的虛名。凡果曾是十幾部電視劇的主創(chuàng)者，論貢獻(xiàn)，他應(yīng)該進(jìn)入排行榜的前列，可是每每提起這些，他都一笑置之，輕描淡寫地回道：“人的價(jià)值不是由頭銜決定的。李白、莎士比亞都沒有職稱，可是沒人敢否認(rèn)他們是詩人中的詩人，作家中的作家?！备＠址亢妥优影嘣?jīng)是無需爭(zhēng)議的福利，然而該到凡果享受這些的時(shí)候，他一概表示拒絕。他不無豪邁地說，所有這些，他自己都能去創(chuàng)造，他不想感謝誰的施予。這種決絕的態(tài)度被譏笑為愚癡，然而他得意于自己的干凈，可以不必縮短身子給誰回報(bào)。最為奇葩的是，作為資深的媒體人，他從不利用自己的人脈發(fā)表作品，所以朋友圈里的人都不知道他究竟寫了多少東西。凡果更不去爭(zhēng)評(píng)獎(jiǎng)勵(lì)，他深知自己的創(chuàng)作不合流行的規(guī)范、自己也從未想為此而寫作。另一方面是他有自己的藝術(shù)標(biāo)尺，他相信任何一個(gè)時(shí)代都有它蹩腳和錯(cuò)位的地方，只有禁得住時(shí)間淘洗的藝術(shù)才是真正有價(jià)值的藝術(shù)，所以他寧愿守住寂寞而為未來去寫作。

三

凡果的寫作起步很早。他接觸了許多現(xiàn)代派的詩歌，諸如達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等，對(duì)后者他更情有獨(dú)鐘。詩人要想表達(dá)自己對(duì)這個(gè)世界的獨(dú)特感受，就必須創(chuàng)造新的屬于自己的詞語，這些語辭彰顯著自己的感官印象。凡果發(fā)現(xiàn)了詩歌寫作的新大陸，能夠自由自在地耕耘，馳騁自己的想象，這是凡果夢(mèng)寐以求的藝術(shù)極境，他愿意對(duì)此交付他的一生。

讀凡果的詩作，我們可以捕捉到兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)，一個(gè)是詩的語言最為徹底的個(gè)人化、陌生化。另一個(gè)特點(diǎn)是詩人的想象汪洋恣肆、天馬行空，讓人目不暇給，我們感到新奇、燦爛、俊美，可又摸不著邊際。如“我是一條解肢的魚，我沉默/用魚的思維進(jìn)行工作”這樣的詩句和詩句中的想象，我們聞所未聞、見所未見。再如“走向石頭/走向會(huì)說話的石頭”，它們簡(jiǎn)直就像另一個(gè)星球的語言，另一個(gè)星際人的思索。翻遍《世界的眼睛》這部詩集，我們找不到一句為我們所熟知的宏大的敘事和堂皇的書寫。它不單是對(duì)我們審美經(jīng)驗(yàn)的刷洗，更是對(duì)我們理解力及價(jià)值觀的挑戰(zhàn)。

凡果當(dāng)然不是拋棄讀者，他只是提醒我們重構(gòu)我們的審美價(jià)值觀和審美視野。一旦我們把風(fēng)行于世界的審美要素納入認(rèn)知系統(tǒng)，對(duì)于理解他的詩歌便一目了然。凡果在自己的創(chuàng)作里廣泛地采用了隱喻、反諷、擬人的手法，借以編織新的寓言。他的寓言故事里的主體是全新的，行為的含義都被隱匿于詞語的深處，需要我們仔細(xì)拆解，以此來揣摩被肢解的魚的思維，那是受害者“魚”用碎片式的控訴方式來揭露害人者“貓”和“白鷺”的謊言和欺騙。他們表面出示一種友好，其實(shí)都是魚餌——誘惑自己向他們靠近，一旦自己?jiǎn)适Ь?、真的向他們游去，他們馬上就會(huì)把自己一口吃掉。這里的“魚”和“貓”及“白鷺”的故事高度凝結(jié)著詩人對(duì)隱喻、擬人手法的運(yùn)用，而“走向石頭”同樣顯現(xiàn)著一種強(qiáng)勁的喻指功能。它告示人們，在毫無話語權(quán)的石頭那里反而會(huì)有陽光、笑容和溫情；石頭還能創(chuàng)造出宇宙間的新神話——筑起像星空那樣燦爛的城堡，它無聲的存在是對(duì)那些喜歡喧囂的堂皇許諾的莫大諷刺。

四

進(jìn)一步拆解凡果的詩，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他是一個(gè)執(zhí)著追求真理的歌者。《過程》以最樸實(shí)的語言傳達(dá)了一個(gè)回護(hù)世界的真諦，那是對(duì)生命該有的尊重，即便在我們眼前晃動(dòng)的是弱小的動(dòng)物，而這種意識(shí)是詩人在對(duì)過往錯(cuò)誤的悔悟中、在贖罪似的懺悔中完成的，別有感人的力量。撥開詞語的遮蔽，我們能領(lǐng)悟到詩人對(duì)一些人類永恒母題的思索。他告訴我們，友誼有錐心般疼痛的悼念，也有“坍塌前脆弱的莊嚴(yán)”；愛情有醉心的甜蜜，也有“廢墟間激動(dòng)難抑的短暫”（見《間奏曲》），引發(fā)出我們對(duì)人生復(fù)雜性的無限欷歔和感嘆。

凡果不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的簡(jiǎn)單模仿者。他更喜歡這個(gè)流派后期的自省，不是消極躲避現(xiàn)實(shí)，而是指涉。不過凡果的指涉并非簡(jiǎn)單的認(rèn)同或吟唱，而是想做“世界的眼睛”去俯瞰，并在俯瞰中獲得反思。凡果指涉現(xiàn)實(shí)的詩都是高屋建瓴的反思或超越性的思考。于是我們看到那雙“世界的眼睛”拍攝給我們的風(fēng)景。它們?cè)凇按查皆朴甑娜怏w與漂浮的靈魂之間/在輕佻的小號(hào)聲與三文魚的尖叫之間”“在酗酒者陶醉的目光與宣誓者的虔誠之間/在發(fā)霉的河道與憤怒的詩行之間”。里面盡管有不少陽光和鮮花，但同樣充斥著邪惡與荒謬，它們借著“掩蓋”“辯解”與“粉飾”得以存活和生長(zhǎng)，結(jié)果“像病毒”一樣“把我們?nèi)M(jìn)子宮”，不得復(fù)活。

五

當(dāng)然超現(xiàn)實(shí)主義不是凡果詩歌創(chuàng)作的終點(diǎn)。對(duì)中國古典詩歌和象征主義詩歌的深刻記憶使他格外重視詩美——他要?jiǎng)?chuàng)造有意味的形式，絕不同于后現(xiàn)代詩的散文化。他的詩講究韻律、講究節(jié)奏，還特別講究意境和意象。

凡果詩歌創(chuàng)作的超越性體現(xiàn)在意義和形式的各個(gè)方面。他的意圖很明顯，就是想要構(gòu)建出與中國現(xiàn)今所有詩歌都不同的“我這一個(gè)”。他是否能被普遍認(rèn)可，還要靠時(shí)間來證明。但現(xiàn)在我們至少能夠這樣說，他的追求是高貴的，即使在未來的名冊(cè)里沒占據(jù)顯赫的位置，但其精神仍是可嘉的。

2019.9.8 初稿