丁薇　劉繼萍

摘 要：書畫文物是傳承人類文化的重要載體之一，對(duì)還原過(guò)去人類社會(huì)歷史、藝術(shù)、科技的發(fā)展提供了至關(guān)重要的線索。文章通過(guò)對(duì)64件明清時(shí)期書畫作品的書畫用紙進(jìn)行纖維檢測(cè)和顯微觀察，一是可以為制定科學(xué)的保護(hù)修復(fù)方案提供依據(jù)，同時(shí)幫助我們更好地了解明清時(shí)期書畫用紙?jiān)霞霸旒埞に嚨刃畔⑻卣鳌?/p>

關(guān)鍵詞：書畫紙;纖維原料;制作工藝;明清時(shí)期

1 明清時(shí)期書畫紙發(fā)展簡(jiǎn)述

我國(guó)在漢代以前書寫記事材料以簡(jiǎn)牘縑帛為主，更早還有龜殼、獸骨、石片等。在造紙術(shù)發(fā)明之后，紙張因其輕便、柔軟、易舒卷、便攜帶、制作原料廣泛、可長(zhǎng)久保存等種種優(yōu)勢(shì)，使書寫材料發(fā)生了歷史性變革。明清是中國(guó)書畫藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，也是造紙技術(shù)發(fā)展的集大成時(shí)期。書畫不僅作為賞賜風(fēng)靡宮廷，在民間各地更是掀起了收藏的熱潮。為了滿足書畫家對(duì)藝術(shù)意境的表達(dá)，造紙技術(shù)也隨之加速發(fā)展，不僅紙張的質(zhì)量大大提高，種類也更加豐富。由于對(duì)紙的需求量大，造紙坊在南北地區(qū)各有分布，南方以江西、安徽、福建、四川等地為主，北方以陜西、山西、河北等地為主。造紙業(yè)發(fā)展的昌盛景象正如清代趙挺輝在詩(shī)中所述：“山里人家底事忙，紛紛運(yùn)石迭新墻，沿溪碓紙無(wú)停息，一片舂聲撼夕陽(yáng)。”[1]

2 分析方法和結(jié)果

2.1 儀器及檢測(cè)方法

實(shí)驗(yàn)所用儀器有XWY-Ⅶ型纖維測(cè)量?jī)x，體視顯微鏡（萊卡M125），其中紙張纖維檢測(cè)需要制樣，方法是將少量樣品潤(rùn)濕揉成團(tuán)置于載玻片上，滴一到兩滴碘—氯化鋅染色劑，用解剖針將纖維分散均勻，再放置蓋玻片并將多余液體和氣泡排出，然后再在纖維鏡下進(jìn)行觀察測(cè)量，在樣品量足夠的情況下，一般一個(gè)紙樣要做兩次檢測(cè)。檢測(cè)依據(jù)《GB/T4688-2002紙、紙板和紙漿纖維組成的分析》及《紙漿纖維長(zhǎng)度的測(cè)定（非偏振光法）》國(guó)標(biāo)規(guī)定進(jìn)行。體式顯微鏡則不需要制樣，直接將樣品放在載物臺(tái)上觀察表面形態(tài)特征。

2.2 紙張纖維原料檢測(cè)分析

本文檢測(cè)樣品共64件，為天水市博物館館藏書畫保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目實(shí)施中收集所得，年代確切，均為明清時(shí)期書畫用紙（以清代為主）。通過(guò)測(cè)量纖維長(zhǎng)度（表1）、分析纖維特征和碘試劑染色后的顯色差異，綜合以上信息得出：樣品中皮、草混合纖維22個(gè)，皮、竹混合纖維6個(gè)，皮、麻混合纖維7個(gè)，竹纖維18個(gè)，皮纖維11個(gè)。皮纖維染色呈紅紫色或紅棕色，纖維較長(zhǎng)，有的胞腔明顯，有的胞腔小甚至不可見(jiàn)，壁上大都有明顯的橫節(jié)紋和透明膠衣，有的纖維之間或胞腔中有幾何形晶體或不定形的蠟狀物（圖1）;竹纖維染色呈藍(lán)紫色，纖維較短且直挺、兩端鈍尖，有較多桿狀、球形等不同形狀的薄壁細(xì)胞和石細(xì)胞等，許多樣品中還可見(jiàn)紋孔分布均勻的大導(dǎo)管分子（圖2）;草纖維染色大多呈黃綠色或藍(lán)紫色，纖維細(xì)短、兩端尖，有形態(tài)各異的雜細(xì)胞，還有最具特征的鋸齒狀表皮細(xì)胞，有的鋸齒連續(xù)、齒端較尖，有的鋸齒間距均勻、齒尖平鈍（圖3）;麻纖維在植物纖維中屬于長(zhǎng)纖維，但從纖維檢測(cè)圖可看出皮、麻混合纖維中，麻纖維含量非常少，大多纖維很短且老化分絲嚴(yán)重，由此推測(cè)添加的麻纖維應(yīng)該為廢料重新利用（圖4）。

通過(guò)對(duì)檢測(cè)結(jié)果的統(tǒng)計(jì)，皮、草混合纖維的紙樣最多，占到總數(shù)的34.4%，其中超過(guò)一半是用于畫心，這也是因?yàn)槊髑鍟r(shí)期宣紙的制作工藝技術(shù)達(dá)到了一個(gè)高峰，其平整潔白、細(xì)膩柔韌、潤(rùn)墨性好的特點(diǎn)與中國(guó)書畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式相得益彰，因此可看出宣紙?jiān)诿髑鍟r(shí)期書畫用紙中確是占有重要地位。此外，竹紙?jiān)跇悠分谐霈F(xiàn)的比例為28%，僅次于宣紙，其中覆背紙、托心紙使用竹紙最多，這也是與竹紙本身表面平滑、易于砑光的特征有關(guān)，說(shuō)明并非是因?yàn)樾埌l(fā)展鼎盛而使竹紙淡出歷史舞臺(tái)，而是當(dāng)時(shí)人們能根據(jù)紙張的特性來(lái)合理運(yùn)用（表2）。

2.3 造紙工藝顯微觀察

明清時(shí)期中國(guó)傳統(tǒng)手工造紙技術(shù)達(dá)到了一個(gè)巔峰，不僅體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)紙張產(chǎn)量大、質(zhì)量高、用途廣，在許多文獻(xiàn)著錄中對(duì)我國(guó)造紙技術(shù)的詳細(xì)記述和探討研究都向我們展示了當(dāng)時(shí)造紙業(yè)前所未有的盛況。

明代屠隆的《紙箋》對(duì)明代江西、安徽等地生產(chǎn)具有代表性的紙箋的色彩花紋、用途以及制作方法等做了介紹;明代王宗沐的《江西大志》列舉了毛邊紙、綿連紙、中夾紙等28種江西制造的紙張，同時(shí)詳細(xì)記述了官辦槽坊楮紙完整的制作工序;明代宋應(yīng)星則在《天工開(kāi)物》里完整介紹了南方地區(qū)民間造紙坊制造竹紙的工序和流程;清代嚴(yán)如煜在《三省邊防備覽》中對(duì)陜西南部地區(qū)竹紙的制造做了詳細(xì)的記錄;明代馮夢(mèng)禎的《快雪堂漫錄》里還提到染紙等紙張?jiān)偌庸さ募夹g(shù);除此之外，明代周嘉胄的《裝潢志》和清代周二學(xué)的《賞延素心錄》還系統(tǒng)地記述了傳統(tǒng)書畫的裝裱技術(shù)，包括對(duì)每個(gè)裝裱步驟應(yīng)該選擇哪種紙張材質(zhì)更適宜都有詳細(xì)介紹[2]。

總的來(lái)說(shuō)，不論是宣紙還是竹紙，我國(guó)傳統(tǒng)手工造紙的工序流程都大致相同，包括：選料（選取、砍伐原材料，去除不需要的部分），浸洗（用水浸洗或加入石灰浸泡），剪切（將洗好或者漚后的原料進(jìn)行剪切），捶打（通過(guò)捶打使纖維分離），蒸煮（將原料放入鍋中或加入石灰水蒸煮，去除植物纖維里的膠質(zhì)物、雜質(zhì)等），漂洗（用清水反復(fù)沖洗，使?jié){料中的蒸煮液和雜質(zhì)去除干凈），晾曬（將洗凈的纖維進(jìn)行晾曬），舂搗制漿（用石碓或木錘舂搗漿料使其進(jìn)一步分絲帚化變得軟爛，制得紙漿），抄紙（根據(jù)需要的紙張薄厚加入適量紙漿，攪拌使紙漿均勻懸浮，搖蕩竹簾使水順?biāo)闹芰鞒觯瑝杭垼ㄖ貜?fù)蕩料和覆簾的步驟，將濕紙疊放，用重物擠壓出紙漿中的大量水分），分紙（將壓好的紙一張張分開(kāi)），烘焙（將分好的紙刷在墻上烘干，待干后揭取即得紙張）。通過(guò)顯微觀察，傳統(tǒng)造紙工藝的技法都能找到相應(yīng)的痕跡，例如原料在被剪切后，纖維可見(jiàn)平齊的切斷面，通過(guò)捶打舂搗，植物纖維的端頭或纖維壁上會(huì)出現(xiàn)明顯的分絲帚化，舂搗還會(huì)使的纖維出現(xiàn)膨大或穿孔[3]（圖5～圖7）。此外，為了改善紙張的性能使其更好地服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作，在造紙過(guò)程中或在成紙后還會(huì)加入填料或涂膠，我國(guó)早在晉代就開(kāi)始使用植物淀粉膠，加工后的紙張不僅滲水性降低，且細(xì)密平滑。施膠分漿內(nèi)加膠和表面涂膠兩種，使用的膠料大致分為植物膠、淀粉膠和動(dòng)物膠。內(nèi)施膠是將淀粉制成糊狀加在紙漿中，然后再進(jìn)行抄紙，表面施膠是紙張抄造好后再將淀粉糊均勻涂在紙張表面[4]。通過(guò)顯微觀察，樣品中的57%進(jìn)行過(guò)表面施膠，這些樣品纖維間隙不明顯，可見(jiàn)片狀膠料。同時(shí)，許多樣品在纖維染色后都可發(fā)現(xiàn)纖維壁上附著藍(lán)色膠狀物，根據(jù)碘遇淀粉溶液會(huì)顯藍(lán)色的原理推測(cè)其應(yīng)該是淀粉膠（圖8～圖10）。

3 結(jié)論

通過(guò)檢測(cè)結(jié)果可以看出，樣品中以皮、草混合纖維最多，占34.4%;竹纖維原料僅次之，占28%;純皮纖維原料占17.2%，皮、麻混合纖維原料所占比例最少，為9.4%（圖11）。其中畫心紙以宣紙為主，覆背、托心等裝裱用紙以竹紙為主，說(shuō)明并非單純?nèi)缫恍┪恼轮兴岬矫髑鍟r(shí)期竹紙慢慢退出歷史舞臺(tái)被宣紙所替代，而是造紙業(yè)的發(fā)展使人們有了更多的選擇可以優(yōu)勢(shì)利用，宣紙更適宜書畫創(chuàng)作的藝術(shù)展示，竹紙則因其易砑光的特點(diǎn)更適宜做為裝裱用紙使用。麻料在混合纖維中的添加比例很小，應(yīng)該都是廢舊料的再利用。此外，通過(guò)顯微圖像觀察，傳統(tǒng)造紙工藝的方法流程包括剪切、舂搗，以及加膠方式等，是可以找到對(duì)應(yīng)特征。

參考文獻(xiàn)

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[2]潘吉星.中國(guó)讀本：中國(guó)的造紙術(shù)[M].北京：中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2010.

[3]楊海艷，郭金龍，龔德才.古紙纖維形態(tài)特征與傳統(tǒng)造紙工藝的對(duì)應(yīng)關(guān)系[J].中國(guó)造紙，2011（12）.

[4]李濤.中國(guó)古代紙質(zhì)文物的無(wú)損化學(xué)分析[D].中國(guó)科學(xué)院研究生院，2010.

[5]王菊華.中國(guó)造紙?jiān)侠w維特性及顯微圖譜[M].北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，1999.