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武漢大學(xué)文學(xué)院

七十多年來(lái)，文壇上產(chǎn)生了不少以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的優(yōu)秀小說(shuō)——從《荷花淀》那樣詩(shī)意盎然的名篇到《鐵道游擊隊(duì)》《敵后武工隊(duì)》《平原槍聲》《紅高粱》《亮劍》那樣富有傳奇色彩的力作，都以一曲曲慷慨悲歌彰顯了威武不屈、貧賤不移的民族精神。最近，宜昌作家韓玉洪的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵血宜昌峽》出版，在抗日的故事中增添了怎樣的新意呢？

自電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》于1986年上映、同年周梅森的小說(shuō)《軍歌》發(fā)表并獲第四屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)以來(lái)，關(guān)于國(guó)民黨軍抗戰(zhàn)的文藝作品漸漸引人矚目。到了1991年，鄧賢的紀(jì)實(shí)之作《大國(guó)之魂》以史詩(shī)氣勢(shì)還原了滇緬遠(yuǎn)征軍的悲壯歷程。再到紀(jì)念抗戰(zhàn)爆發(fā)八十周年的2017年，聚焦宜昌大撤退、石牌保衛(wèi)戰(zhàn)的影視劇讓宜昌的抗戰(zhàn)故事再度強(qiáng)化了中華民族的抗戰(zhàn)記憶，也豐富了湖北的文學(xué)記憶。一年后，韓玉洪的《鐵血宜昌峽》則在重現(xiàn)宜昌大撤退的緊張、悲壯的歷史場(chǎng)景的同時(shí)，相當(dāng)真切地寫(xiě)出了宜昌、峽江一帶的風(fēng)土人情、歷史掌故，從而將抗戰(zhàn)的滾滾風(fēng)云與濃郁的宜昌、峽江鄉(xiāng)土氣息成功融合在了一起，寫(xiě)出了抗戰(zhàn)文學(xué)的新氣象。由于作者在宜昌生活幾十年，對(duì)宜昌及其周邊的風(fēng)土人情了如指掌，才能在寫(xiě)抗戰(zhàn)故事時(shí)別具匠心，通過(guò)一個(gè)獨(dú)特的角度重現(xiàn)了鮮為人知的歷史一頁(yè)：日寇切斷鹽道，迫使抗戰(zhàn)軍民排除艱難險(xiǎn)阻，打通鹽馬古道，平息了因?yàn)槿丙}產(chǎn)生的種種亂象，保障了軍心、民心的穩(wěn)定，進(jìn)而也為抗戰(zhàn)的相持作出了重要的貢獻(xiàn)。寫(xiě)到這里，我想起了王愿堅(jiān)的小說(shuō)《糧食的故事》《黨費(fèi)》，還有孫景瑞的長(zhǎng)篇小說(shuō)《糧食采購(gòu)隊(duì)》(1976年曾經(jīng)改編成電影《難忘的戰(zhàn)斗》)，都是通過(guò)圍繞著糧食、鹽這樣的生活必需品寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的殊死搏斗的。正面寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的波瀾壯闊固然不易(如《三國(guó)演義》《李自成》等等)，通過(guò)側(cè)面場(chǎng)景描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦卓絕、可歌可泣也需要獨(dú)到的慧眼——從杜甫寫(xiě)“安史之亂”的“三吏”“三別”到肖洛霍夫的《一個(gè)人的遭遇》、瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》，還有孫犁的《荷花淀》、徐光耀的《小兵張嘎》，都表明了這一點(diǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來(lái)的滅頂之災(zāi)、戰(zhàn)爭(zhēng)為普通人成長(zhǎng)為英雄提供的機(jī)遇，都豐富了我們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性、苦難與詩(shī)情的認(rèn)識(shí)。

于是，在成功描寫(xiě)宜昌大轉(zhuǎn)運(yùn)、敵機(jī)瘋狂轟炸的緊張氛圍中，作者寫(xiě)出了歷史云煙的翻卷多變：從馮玉祥為救助難童向鹽商募捐的奇招到日酋岡村寧次因?yàn)槟暇┐笸罋⒍a(chǎn)生的另類思考，從紅軍段德昌的舊部因?yàn)椤懊C反”的殘忍而被迫逃進(jìn)山林，成為一支不可小看的江湖武裝，到“鄂不點(diǎn)將”的傳言引發(fā)蔣介石與鄂軍將領(lǐng)的隔閡，都沒(méi)有濃墨重彩的描繪，卻好像老照片一樣，具有歷史的模糊感，也因此傳達(dá)出歷史的紛亂與詭譎。另一方面，作者對(duì)于峽江一帶急流險(xiǎn)灘、船工命懸一線、齊聲喊著號(hào)子、拉纖的場(chǎng)面描寫(xiě)，還有那些關(guān)于風(fēng)土人情的多彩描繪——從“三峽明珠湯”“醬拌瑪妮逛”之類鮮為人知的小吃到“秭歸有三個(gè)端陽(yáng)節(jié)”、秭歸的紅棺葬習(xí)俗、新灘的街景描寫(xiě)，加上點(diǎn)綴于名勝古跡中的古代詩(shī)人在峽江詠懷古跡的那些詩(shī)句……可謂光怪陸離、移步換景，都能寫(xiě)得真切、清新，引人入勝，甚至令人產(chǎn)生去走一趟的沖動(dòng)。書(shū)中也沒(méi)有回避對(duì)于國(guó)民劣根性的刻畫(huà)——從部隊(duì)里克扣軍餉的劣跡，水保長(zhǎng)、船老板吃黑的陰招到民間抽大煙的風(fēng)氣，讀來(lái)都使人想到民族苦難的綿綿不絕、世間痼疾的難以根除，不禁為此而長(zhǎng)嘆息。諸如此類的描寫(xiě)占了全書(shū)相當(dāng)?shù)钠?，從而給人留下了難忘的印象：一邊是戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)云，是中國(guó)軍民抵抗外敵的硝煙彌漫、血性沖天；一邊是風(fēng)俗的畫(huà)卷，是峽江三教九流生活的熱熱鬧鬧、煙火氣十足。其中混合著悲壯與喧嘩、悠然與齷齪、驚嘆與歌詠，可謂五味俱全、一言難盡。戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了多少人的生命，卻終究抹不去生活的五光十色、民俗的生機(jī)勃勃。這，便是此書(shū)給人的啟迪之一吧！加上書(shū)中頻頻出現(xiàn)的“宜昌”二字，作家為故鄉(xiāng)的苦難與風(fēng)流寫(xiě)下了令人感動(dòng)的文學(xué)篇章。讀此書(shū)，我常常會(huì)想到已故宜昌老作家鄢國(guó)培先生的“長(zhǎng)江三部曲”《漩流》《巴山月》《滄海浮云》，想到其中對(duì)于川江兩岸三教九流故事的精彩講述……我感到，《鐵血宜昌峽》是延續(xù)了“長(zhǎng)江三部曲”的文脈，并凸顯了宜昌的文化特色的。

在湖北，已經(jīng)有一些作家在寫(xiě)本鄉(xiāng)本土的風(fēng)俗人情方面取得了可喜的成績(jī)——從池莉筆下的“漢味小說(shuō)”到李傳鋒、葉梅筆下的恩施風(fēng)情(如《白虎寨》《撒憂的龍船河》)，從陳應(yīng)松的“神農(nóng)架故事”到曉蘇的“油菜坡系列”，還有王雄寫(xiě)襄陽(yáng)的“漢水文學(xué)”長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲《陰陽(yáng)碑》《傳世古》《金匱銀樓》，李叔德寫(xiě)襄陽(yáng)歷史的“唐代詩(shī)人三部曲”《孟浩然新傳》《亂世詩(shī)人張繼傳奇》《驚世駭俗皮日休》，還有映泉寫(xiě)遠(yuǎn)安故事的《桃花灣的娘兒們》《百年風(fēng)流》，還有池莉的《你是一條河》、劉詩(shī)偉的《南方的秘密》那樣的仙桃故事……這些作品，都寫(xiě)出了湖北文化的豐富多彩。這本《鐵血宜昌峽》，則為宜昌及峽江文化留下了寶貴的風(fēng)俗畫(huà)記錄。尤其是在這個(gè)現(xiàn)代化高速發(fā)展、許多歷史文化的遺產(chǎn)已經(jīng)被人們淡忘的今天，這樣的驀然回首無(wú)疑更加難能可貴。近年來(lái)，還有許多熱愛(ài)寫(xiě)作的湖北人在書(shū)寫(xiě)著各自的故鄉(xiāng)記憶，有些已經(jīng)出版，有些已經(jīng)成稿。我想，再過(guò)若干年，文學(xué)的湖北書(shū)寫(xiě)應(yīng)該能夠呈現(xiàn)更加絢麗奪目的氣象吧！

時(shí)光已經(jīng)給許多往事遮上了一層厚厚的灰塵，而優(yōu)秀的文學(xué)作品可以拂去那些灰塵，重現(xiàn)并不如煙的往事。