歐美推理小說(shuō)的電影化敘事策略建構(gòu)

畢躍忠 (南陽(yáng)醫(yī)學(xué)高等專(zhuān)科學(xué)校 公共教學(xué)部，河南 南陽(yáng) 473000)

歐美偵探電影從無(wú)到有、由弱至強(qiáng)的發(fā)展壯大，與西方推理小說(shuō)的長(zhǎng)盛不衰有著密不可分的聯(lián)系。自美國(guó)作家埃德加·愛(ài)倫·坡首開(kāi)推理小說(shuō)之先河，到其后英國(guó)小說(shuō)家柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂以及美國(guó)小說(shuō)家約翰·迪克森·卡爾、埃勒里·奎因、雷蒙德·錢(qián)德勒等推理小說(shuō)巨匠相繼推出大量膾炙人口的作品，逐步贏得市場(chǎng)與學(xué)界的認(rèn)可，使推理小說(shuō)逐步成為西方乃至世界現(xiàn)代文學(xué)群落中的重要流派。龐大的受眾數(shù)量、旺盛的市場(chǎng)需求，為推理小說(shuō)的電影化改編提供了有利條件，使其不僅在電影工業(yè)化領(lǐng)域建立起了完整的分工體系，而且也在敘事層面上越發(fā)成熟與多元化，衍生出了板塊式、圓形、多線索交叉等多種敘事模式，不斷提升著偵探電影的故事性、美學(xué)意蘊(yùn)以及思想內(nèi)涵，進(jìn)而也讓該類(lèi)型影片在藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)效益以及社會(huì)作用上，能夠達(dá)成一種相對(duì)的均衡。

一、歐美推理小說(shuō)的電影化呈現(xiàn)

偵探電影在美國(guó)的誕生與壯大，是時(shí)代劇變、社會(huì)分化、文化轉(zhuǎn)型等多種復(fù)雜因素共同影響下的產(chǎn)物。20世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)正處在“大蕭條”后的恢復(fù)期與改革期的美國(guó)，投機(jī)主義盛行，法治管理存在空白區(qū)，導(dǎo)致犯罪率不斷飆升，傳統(tǒng)的道德信仰與價(jià)值觀受到劇烈沖擊。在整個(gè)社會(huì)被負(fù)面情緒籠罩的背景下，不少民眾開(kāi)始通過(guò)閱讀和討論諸如柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、雷蒙德·錢(qián)德勒等人的推理小說(shuō)，來(lái)緩解焦慮、排解壓力。一些市場(chǎng)嗅覺(jué)敏銳的電影公司，就開(kāi)始以上述的幾位知名度較高的推理小說(shuō)家的代表小說(shuō)為藍(lán)本，推出了一些時(shí)長(zhǎng)較短、敘事緊湊的偵探影片。如《福爾摩斯歷險(xiǎn)記》(1939)、《福爾摩斯：恐怖之聲》(1942)、《福爾摩斯在華盛頓》(1943)、《無(wú)人生還》(1945)等。這些影片圍繞偵探破案構(gòu)建的故事，均以真相水落石出、兇手得到法律制裁作為收尾，體現(xiàn)了維護(hù)正義、打擊不法之徒、維護(hù)社會(huì)安定的道義精神與責(zé)任意識(shí)，宣揚(yáng)了平等、法治、遵守契約等西方現(xiàn)代社會(huì)的主流價(jià)值觀。從某種程度來(lái)看，以上這些帶有試驗(yàn)色彩的早期偵探電影，基本上都實(shí)現(xiàn)了推理小說(shuō)在電影化表達(dá)層面上的完整呈現(xiàn)，敘事也富有鮮明、強(qiáng)烈的情感傾向性，對(duì)民眾壓抑情緒的宣泄、釋放，起到了一定的引導(dǎo)作用，滿足了獵奇、探秘的受眾心理，刺激了市場(chǎng)需求，由此也推動(dòng)了西方偵探電影的進(jìn)一步發(fā)展。[1]

進(jìn)入20世紀(jì)50年代，這一時(shí)期的偵探電影的敘事策略與思想定位開(kāi)始趨于僵化，與倡導(dǎo)個(gè)性解放、顛覆傳統(tǒng)范式、謀求創(chuàng)新變革的時(shí)代精神產(chǎn)生了嚴(yán)重的脫節(jié)，很難在觀眾中產(chǎn)生共鳴感與認(rèn)同感。[2]加之受到西部片、文藝片、科幻片等熱門(mén)影片的沖擊，最終不可避免地遭遇了拍攝與上映數(shù)量下降、票房銳減等發(fā)展瓶頸。及至20世紀(jì)70年代，《漫長(zhǎng)的告別》(1973)、《東方快車(chē)謀殺案》(1974)、《尼羅河上的慘案》(1978)等一系列偵探電影佳作的陸續(xù)上映，通過(guò)重新梳理故事脈絡(luò)，建立更有層次感、戲劇沖突性的敘事模式，并對(duì)當(dāng)時(shí)引發(fā)關(guān)注的一些社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題，進(jìn)行了集中聚焦與巧妙影射，使影片的敘事聚合了對(duì)道德、情感、人性、生存的審視與思考，與時(shí)代生活、現(xiàn)實(shí)、社會(huì)思潮之間，形成了相對(duì)緊密的呼應(yīng)和反饋的關(guān)系，贏得了受眾的喜愛(ài)與認(rèn)可，使一度消失于銀幕上的偵探電影得以重新煥發(fā)生機(jī)。

21世紀(jì)以來(lái)，歐美偵探電影仍總體上保持著強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，除了進(jìn)一步挖掘原著小說(shuō)的深層次文化內(nèi)涵、對(duì)同名影片進(jìn)行翻拍之外，也嘗試將傳統(tǒng)的道德觀、生存觀以及價(jià)值觀，與多元文化語(yǔ)境下的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行對(duì)接與融合，以更具開(kāi)放性、前瞻性的切入視角，去全方位呈現(xiàn)人性與生存、欲望與罪惡、法治與生活之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化敘事策略的寫(xiě)實(shí)性與批判性，使該類(lèi)影片在釋放感官層面的刺激感、沖擊力的同時(shí)，也能給予觀眾更為獨(dú)立、廣闊的思考空間。

二、雙元控制機(jī)制：歐美推理小說(shuō)電影化敘事的主體架構(gòu)

(一)時(shí)間控制的遞進(jìn)性

在偵探電影的敘事邏輯中，時(shí)序、時(shí)長(zhǎng)是影片在時(shí)間層面推動(dòng)故事發(fā)展的兩大基礎(chǔ)要素。早期的歐美偵探電影受時(shí)長(zhǎng)較短的限制，普遍都傾向于壓縮時(shí)序，將原著小說(shuō)冗長(zhǎng)的故事線索進(jìn)行合并處理，重新編排成為情節(jié)簡(jiǎn)短、矛盾集中的故事。例如1942年上映的《福爾摩斯：恐怖之聲》、1943年上映的《福爾摩斯在華盛頓》，就都依照主角福爾摩斯接到神秘人求助、介入案件偵查、與嫌疑人斗智斗勇、最終擒獲兇犯的遞進(jìn)時(shí)序，通過(guò)快速、連貫的場(chǎng)景剪輯，比較完整地呈現(xiàn)了幾起劫案的偵破過(guò)程。而由于影片有意去渲染詭秘氛圍、激發(fā)觀眾好奇心，導(dǎo)致其并未充分剖解導(dǎo)致案件發(fā)生、罪犯人格扭曲的深層次原因，只是將之歸結(jié)于貪欲、妒忌這一人性本能，弱化了寫(xiě)實(shí)敘事的張力，難以真正折射出當(dāng)時(shí)美國(guó)乃至西方社會(huì)的階層矛盾激化這一突出問(wèn)題。其后上映的《無(wú)人生還》(1945)、《死吻》(1955)、《最卑鄙的謀殺》(1964)等更趨成熟的偵探電影中，影片時(shí)長(zhǎng)得到了很大程度的增加，不少導(dǎo)演開(kāi)始打亂原有的敘事時(shí)序，導(dǎo)入了諸如順敘、倒敘、插敘等多種敘事手法，借助停頓、省略、延緩等蒙太奇剪輯，使影片的觀賞性、故事性均有了進(jìn)一步提升。同時(shí)，影片也辯證地分析了誘發(fā)犯罪的根源，使敘事更具現(xiàn)實(shí)性、警示性以及思考性，引發(fā)了觀眾的情緒共振與精神共鳴。[3]可以得見(jiàn)，這一時(shí)期的歐美偵探電影，開(kāi)始在敘事上實(shí)現(xiàn)自我突破，明確了寫(xiě)實(shí)批判主義的主題定位，使電影應(yīng)有的社會(huì)作用得到了充分發(fā)揮。

(二)空間控制的交疊性

與圍繞時(shí)序、時(shí)長(zhǎng)展開(kāi)的時(shí)間控制敘事機(jī)制相比，空間控制的敘事機(jī)制更為強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一性、交互性，力求通過(guò)時(shí)間與空間的交疊，共同推動(dòng)劇情的產(chǎn)生、運(yùn)動(dòng)以及發(fā)展。進(jìn)入20世紀(jì)70年代，歐美偵探影片開(kāi)始將強(qiáng)化觀賞性、提升故事性作為突破口，嘗試通過(guò)營(yíng)造更為強(qiáng)烈的環(huán)境代入感，去積極影響乃至引導(dǎo)觀眾的觀影情緒。在此背景下，空間控制主導(dǎo)的敘事機(jī)制，也在影片中得到了進(jìn)一步優(yōu)化與體現(xiàn)。如《東方快車(chē)謀殺案》(1974)側(cè)重于通過(guò)多個(gè)蒙太奇段落的拼接去推動(dòng)敘事發(fā)展，12個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)、實(shí)則緊密聯(lián)結(jié)的人物協(xié)同作案，建立了彼此獨(dú)立而又相互連接的敘事空間，讓痛楚、悲憤、壓抑的情緒得以在頻繁變換的空間中完成釋放。在結(jié)尾處，影片對(duì)“只有采用私刑才能贏得公正審判”的12名“行兇者”給予了同情，對(duì)于法律、道義之間的權(quán)衡問(wèn)題進(jìn)行了思考，這使影片既秉持了理性的價(jià)值取向，也不失人文關(guān)懷?！赌崃_河上的慘案》(1978)在回歸傳統(tǒng)的線性敘事的基礎(chǔ)上，借助偵探波羅對(duì)案情的分析，使過(guò)去、現(xiàn)在兩個(gè)空間得以完成緊密的呼應(yīng)與拼合，彰顯了流暢、明快、富有懸念性與戲劇性效果的敘事張力。影片對(duì)個(gè)別男女青年追求享樂(lè)、見(jiàn)利忘義、謀財(cái)害命的人格墮落與人性迷失等行為進(jìn)行了諷刺，影射了20世紀(jì)70年代在西方青年群體中蔓延的拜金主義、縱欲主義以及極端個(gè)人主義，解析了道德淪喪、信仰缺失、價(jià)值觀混亂與誘發(fā)犯罪之間的邏輯關(guān)系，并以帶有暗喻色彩、哲學(xué)思辨性的場(chǎng)景對(duì)話作為收尾，增強(qiáng)了影片的寫(xiě)實(shí)性與批判性。

三、歐美偵探電影敘事模式的演變

(一)打破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)的板塊式表達(dá)

隨著觀眾觀賞需求的多元化演變，傳統(tǒng)線性敘事模式由于過(guò)于固定、緩慢的情節(jié)設(shè)定與節(jié)奏推進(jìn)，限制了影片所要傳達(dá)的美學(xué)意蘊(yùn)與精神內(nèi)涵，難以給予觀眾更為強(qiáng)烈、頻繁的情緒共振。在這一背景下，強(qiáng)調(diào)多層次、多線程、“碎片化”的非線性敘事開(kāi)始崛起，其中尤其以板塊式敘事最具代表性。板塊式敘事側(cè)重于在完整的敘事架構(gòu)基礎(chǔ)上，延伸出繁復(fù)的多條分支線索，并合理加入了大量帶有暗示性、鋪墊意味、懸疑色彩的故事元素。[4]如2004年上映的英國(guó)偵探電影《尼羅河上的慘案》，就導(dǎo)入了西方后現(xiàn)代電影中常用的板塊式敘事手法，將故事劃分為多個(gè)各自獨(dú)立而又相互串聯(lián)的片段，使這些看似分散的故事線索最終聚合一處，均指向影片中的謀殺案，營(yíng)造了有別于傳統(tǒng)觀感效果、更能產(chǎn)生情緒共振的體驗(yàn)氛圍，渲染了影片折射時(shí)代生活、解剖復(fù)雜人性以及堅(jiān)守法律正義的思想主題。從近年來(lái)歐美偵探電影的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，以板塊敘事為代表的非線性敘事模式逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，這無(wú)疑有助于影片以更為多樣化的視角，去擴(kuò)大該題材電影的表達(dá)空間與主題內(nèi)涵。

(二)強(qiáng)調(diào)收尾呼應(yīng)、循環(huán)演進(jìn)的圓形敘事

圓形敘事，顧名思義，即使敘事軌跡從起點(diǎn)到終點(diǎn)的演進(jìn)，能夠突破時(shí)間、空間等物理要素的限制，保持遙相呼應(yīng)、彼此對(duì)照的關(guān)系，最終相交于終點(diǎn)，從而構(gòu)建出近似于幾何學(xué)中的圓形的敘事形態(tài)。得益于拍攝技術(shù)、設(shè)備的更新以及發(fā)展理念多元化，一度遭受冷遇的圓形敘事模式也重新在近年來(lái)得到了西方電影界的重視。如2011年上映的美國(guó)偵探電影《大偵探福爾摩斯2：詭影游戲》，就借助更為成熟的圓形敘事表現(xiàn)手法，以?shī)W地利皇儲(chǔ)詭異自殺、現(xiàn)場(chǎng)留有神秘符號(hào)、福爾摩斯介入調(diào)查為起點(diǎn)，圍繞福爾摩斯與反派角色莫里亞蒂教授的斗智斗勇，利用明線、暗線交替演進(jìn)的故事推動(dòng)方式，使正邪雙方總能在案發(fā)之際出現(xiàn)正面對(duì)決的可能，而又通過(guò)各種意外事件將之中止，最終落腳于雙方近身肉搏交鋒、反派伏法，與影片的敘事起點(diǎn)完成了呼應(yīng)，勾畫(huà)出了起伏不定的“過(guò)山車(chē)式”的故事發(fā)展軌跡。影片所要呈現(xiàn)的堅(jiān)守正義信仰、打擊邪惡力量、審視扭曲人性、守衛(wèi)友誼的精神追求與情感迸發(fā)，也得以在流暢、連貫的故事軌跡的推動(dòng)下，相互交錯(cuò)、彼此交融，催生出了多個(gè)情緒、情感的爆發(fā)點(diǎn)。圓形敘事模式的應(yīng)用與優(yōu)化，使偵探電影能夠?qū)Ω鼮樯顚哟蔚纳鐣?huì)矛盾問(wèn)題，進(jìn)行多方位聚焦與多視角呈現(xiàn)。

(三)整合多線索的交叉敘事

盡可能壓縮固定的時(shí)間要素，延伸出具有多重指向性的空間，通過(guò)空間交替去填補(bǔ)因時(shí)間線索中斷、暫停而出現(xiàn)的敘事空缺，使分散的多條線索能夠交疊，營(yíng)造出多維度、廣向度的故事體系，是多線索交叉敘事模式的突出特征。通過(guò)不斷優(yōu)化多線交叉敘事模式，偵探電影無(wú)疑能夠更為充分地彰顯自身富有跳躍性、撞擊感的故事張力，讓不斷變換的人物關(guān)系、情節(jié)形成更為突出的對(duì)比呈現(xiàn)關(guān)系[5]，能使影片的藝術(shù)效果更為顯著，思想主題更加鮮明。在翻拍經(jīng)典成為行業(yè)潮流的背景下，美國(guó)二十世紀(jì)福克斯電影公司于2017年出品了改編自英國(guó)偵探小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂的《東方快車(chē)謀殺案》。該片對(duì)原有的多線索交叉敘事模式進(jìn)行了改良，導(dǎo)入了多條故事副線、暗線，淡化了男主角大偵探波羅對(duì)敘事發(fā)展的單線推動(dòng)，合理運(yùn)用了交叉蒙太奇與平行蒙太奇的同步，使多條分支線索得以獨(dú)立存在、同時(shí)展開(kāi)、交錯(cuò)疊加，營(yíng)造出了懸念迭生、撲朔迷離的觀賞效果。影片通過(guò)多條線索的交互呈現(xiàn)，以對(duì)比、反襯的表現(xiàn)方式，審視了在新的時(shí)代文化語(yǔ)境下，如何對(duì)道德區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)、法律裁定界限的處理難題，即“法律正義與道德正義到底哪一個(gè)應(yīng)該被遵守？”。這種帶有多種答案可能性的結(jié)局，使影片的主題不再局限于單一的是與非、對(duì)與錯(cuò)的層面上，而是展現(xiàn)了更具開(kāi)放性、包容性的藝術(shù)理念與文化視野，留給了觀眾更大的思考空間?？梢愿Q見(jiàn)，近年來(lái)歐美偵探電影不僅繼續(xù)在敘事模式變革上保持著創(chuàng)新活力，而且也在藝術(shù)構(gòu)思、價(jià)值取向、主題定位等方面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，使影片的觀賞性、思想性更能對(duì)接多樣化的時(shí)代需求，反映多元化的情感表達(dá)與人性思考。