張 鵬 (呂梁學(xué)院，山西 呂梁 033000)

一、我國(guó)電影發(fā)展歷史與現(xiàn)狀

(一)中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史

從1905年中國(guó)第一部電影、任景豐執(zhí)導(dǎo)的《定軍山》誕生到1931年中國(guó)有聲電影《歌女紅牡丹》《虞美人》的成功拍攝，中國(guó)電影開拓者們走過了國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展最艱難的開拓期。時(shí)至今日，中國(guó)電影已經(jīng)走過了100多年的歷程，國(guó)產(chǎn)電影已呈現(xiàn)出一片欣欣向榮之勢(shì)。2018年全年中國(guó)電影總票房已經(jīng)超過300億元，截至2019年2月28日，位列中國(guó)歷史票房冠亞軍之位的電影《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》已經(jīng)分別創(chuàng)造了逾567926萬元票房和442375萬元票房的奇跡。100多年的國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展之路是中國(guó)電影人的辛勤和智慧創(chuàng)造之路，是他們呈現(xiàn)給觀眾不計(jì)其數(shù)、無與倫比的電影作品，豐富充實(shí)了人們的精神世界，讓電影藝術(shù)在中國(guó)開花結(jié)果持續(xù)繁榮?？v觀中國(guó)電影的百年發(fā)展史，正是五代各具特點(diǎn)的電影人的不斷努力使中國(guó)電影的發(fā)展永立潮頭。

第一代電影人：國(guó)產(chǎn)電影的開拓者。20世紀(jì)初期的中國(guó)，封建社會(huì)剛剛結(jié)束，國(guó)家百?gòu)U待興，國(guó)際局勢(shì)風(fēng)云突變，國(guó)家前途命運(yùn)未知。在這種背景下，以張石川和鄭正秋兩位導(dǎo)演為代表的中國(guó)第一代電影人開始了艱苦的中國(guó)電影開拓事業(yè)。與美英等電影發(fā)達(dá)國(guó)家相比，當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)電影觀念落后(無法擺脫“戲曲模式”思維)，拍攝技術(shù)落后，拍攝裝備和手法十分原始。但是，就是在這種各方面都受限的情況下，第一代電影人創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影最初的覺醒之路，呈現(xiàn)了《定軍山》(1905)、《難夫難妻》(1913)、《虞美人》(1931)等一批優(yōu)秀的電影作品。

第二代電影人：戰(zhàn)火紛飛下的藝術(shù)抗?fàn)幷??？谷諔?zhàn)爭(zhēng)是中華民族近代以來經(jīng)歷的最大災(zāi)難，抗戰(zhàn)的勝利是中華民族對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)取得的偉大勝利。20世紀(jì)三四十年代到新中國(guó)成立之前的第二代電影人，面對(duì)戰(zhàn)火彌漫、國(guó)土淪陷中人民苦不堪言的時(shí)代變遷，雖然沒有拿起沖鋒的武器，但是他們大膽抨擊現(xiàn)實(shí)，以電影的形式表達(dá)對(duì)反對(duì)外來侵略的支持和對(duì)日本侵略者的控訴。在大膽抨擊現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)融入民族傳統(tǒng)的美學(xué)元素與表現(xiàn)技法，形成中國(guó)第二代導(dǎo)演鮮明的藝術(shù)特色。在這一代電影人的執(zhí)導(dǎo)下，誕生的電影包括《漁光曲》(1934)、《一江春水向東流》(1947)等。

第三代電影人：紅色電影十七年。從1949年新中國(guó)成立到1966年“文化大革命”爆發(fā)，這一時(shí)期對(duì)中國(guó)電影發(fā)展有特別積極的意義，電影界將其稱為“十七年電影”。1949年新中國(guó)成立后，國(guó)家終于迎來了久違的和平，電影藝術(shù)同其他藝術(shù)一樣迎來了一次黃金發(fā)展期。在此期間，大量經(jīng)典紅色電影的拍攝極大地豐富了人民的文化生活，如中國(guó)第一位女導(dǎo)演王萍執(zhí)導(dǎo)的《永不消逝的電波》(1958)、《革命家庭》(1960)和《小兵張嘎》(1963)等塑造了眾多感染人心的傳奇角色。同時(shí)，以文學(xué)作品為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的優(yōu)秀電影大獲成功，老舍、魯迅、矛盾等人的經(jīng)典著作被改編成電影，創(chuàng)作出一大批熠熠生輝的人物形象與優(yōu)秀的電影作品，《我這一輩子》(1950)、《祝?！?1956)、《林家鋪?zhàn)印?1959)等電影都是其中杰出的代表作。

第四代電影人：歷史與文化的反思。1966年到1976年“文化大革命”期間，是中國(guó)電影停止發(fā)展的十年?！拔母铩逼陂g，電影失去了原有的價(jià)值和藝術(shù)特性，變成了政治宣傳的工具，形式和內(nèi)容十分單一，這種電影形式上趨于簡(jiǎn)單化，目的僅僅是為了宣傳政治思想和政治路線。在此期間的電影雖然出現(xiàn)了為數(shù)不多的優(yōu)秀作品，但是電影已經(jīng)失去其作為一種藝術(shù)而存在的屬性，失去了電影應(yīng)有的題材多樣性?！拔母铩苯Y(jié)束(特別是改革開放)到20世紀(jì)80年代是中國(guó)電影發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期。在“文革”產(chǎn)生的文化廢墟基礎(chǔ)上，中國(guó)電影人大膽地播種自己的理想，一大批反思“文革”和反映20世紀(jì)80年代中國(guó)的優(yōu)秀電影被創(chuàng)作了出來。

當(dāng)代電影人：商業(yè)化下的電影藝術(shù)追求者。20世紀(jì)90年代以來，是中國(guó)電影發(fā)展與商業(yè)化高度融合的時(shí)期。中國(guó)經(jīng)濟(jì)在最近30年以前所未有的速度快速發(fā)展，人民可支配的“閑錢”大幅度增加，直接表現(xiàn)是中國(guó)電影市場(chǎng)快速增長(zhǎng)和巨大的市場(chǎng)潛力。這個(gè)時(shí)期，電影題材更加多樣化，電影的政治束縛越來越小，電影人的創(chuàng)作空間越來越大，出現(xiàn)了一大批大制作電影和關(guān)注真實(shí)人性訴求的電影。然而，近幾十年在電影商業(yè)化時(shí)代來臨之時(shí)，相當(dāng)一部分電影人迷失了自我，快餐式電影制作、不擇手段引爆電影熱點(diǎn)、流量級(jí)明星片酬上億等不良現(xiàn)象困擾著當(dāng)代電影人。

(二)電影亂象：票房與炒作

與真實(shí)樸素的中國(guó)電影藝術(shù)家不同的是，由于受到商業(yè)化的嚴(yán)重沖擊和巨大經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，當(dāng)今的中國(guó)電影界已經(jīng)變成了一個(gè)江湖，一個(gè)形形色色熙熙攘攘的大市場(chǎng)。這個(gè)江湖中充滿了你來我往、爾虞我詐，電影已經(jīng)不再是單純的電影藝術(shù)。當(dāng)然，電影商業(yè)化并獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益是理所當(dāng)然的，但當(dāng)今中國(guó)的大部分電影的出發(fā)點(diǎn)不是電影的藝術(shù)精神，而是商業(yè)利益。電影人于冬曾無奈地說道：“是不是要把偷漏瞞報(bào)管一管，把電影市場(chǎng)規(guī)范公平原則做完善，……真的讓數(shù)據(jù)真實(shí)地反映電影產(chǎn)業(yè)的成績(jī)……我們這些同行，需要我們共同的努力，做出好電影來，回報(bào)這個(gè)時(shí)代?！?/p>

錯(cuò)誤的經(jīng)濟(jì)利益導(dǎo)向型而非藝術(shù)精神導(dǎo)向型的電影市場(chǎng)亂象是中國(guó)電影發(fā)展的毒瘤。要說明的是，藝術(shù)精神導(dǎo)向型電影絕對(duì)不是提倡電影應(yīng)該“孤芳自賞”或者應(yīng)該顯得“高大上”，讓普通人望而卻步，相反，真正的電影藝術(shù)絕對(duì)不是電影人關(guān)著門自己拍電影，而是創(chuàng)作觀眾喜聞樂見的產(chǎn)生精神共鳴和精神娛樂的好口碑電影?？梢哉f，電影創(chuàng)作的最初驅(qū)動(dòng)力是經(jīng)濟(jì)利益這一現(xiàn)象是當(dāng)今國(guó)產(chǎn)電影亂象產(chǎn)生的根源。于是，出現(xiàn)了片酬上億的流量級(jí)明星，出現(xiàn)了電影口碑的壟斷機(jī)構(gòu)，出現(xiàn)了為了偷稅漏稅而創(chuàng)造的“陰陽(yáng)合同”和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)輿論的公關(guān)公司等。于是，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)上，一部又一部“爛片”誕生，“爛片”的層出不窮和“粉絲文化”不無關(guān)系。因?yàn)檫@部電影有粉絲的偶像出演，于是粉絲就一定會(huì)去看電影，甚至不惜包場(chǎng)來表示自己對(duì)偶像的支持，無論電影的制作是否精良，無論電影的故事情節(jié)是否真的吸引這群粉絲。因?yàn)榱髁考?jí)明星的出現(xiàn)，即使電影是爛片卻依然可以受到追捧。《戰(zhàn)狼2》成名之前，演員吳京絕對(duì)不是一線大牌影視明星，沒有粉絲團(tuán)支持的《戰(zhàn)狼2》卻依然創(chuàng)造了中國(guó)電影票房的神話，至今這個(gè)紀(jì)錄還沒有被打破。同《戰(zhàn)狼2》一樣，科幻電影《流浪地球》大膽地起用了一批新演員，在“小鮮肉”網(wǎng)絡(luò)文化和高片酬明星演員的沖擊下，《流浪地球》依靠精彩的故事情節(jié)和精良的制作成功贏得了觀眾的青睞。當(dāng)前的電影圈，優(yōu)秀的電影不多，低俗的爛片卻一部接著一部。為了獲得電影上映前觀眾的關(guān)注度和熱度，明星之間的刻意炒作是中國(guó)電影低俗化的縮影。

二、《戰(zhàn)狼2》到《流浪地球》：主旋律電影的崛起之態(tài)

(一)政治與當(dāng)代主旋律電影

梳理中國(guó)電影的發(fā)展階段可以獲知，政治對(duì)電影創(chuàng)作的影響是巨大的，這種現(xiàn)象在世界上任何國(guó)家都是存在的。國(guó)產(chǎn)電影在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)特別是“文革”期間受到了來自政治方面的影響，這種影響有兩方面：一方面，政治意識(shí)形態(tài)主旋律電影的確在我國(guó)意識(shí)形態(tài)宣傳和抵御西方敵對(duì)宣傳及文化侵略方面做出一定的貢獻(xiàn)，這種政治作用是必要的。另一方面，電影人的創(chuàng)作題材和方式等同樣受到了一定的限制。隨著我國(guó)政治制度的完善開放和文化自信的構(gòu)建，這種限制越來越小，這對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展十分有利。正是由于國(guó)產(chǎn)電影在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)受到來自政治主流意識(shí)形態(tài)的巨大影響，導(dǎo)致近10年的國(guó)產(chǎn)電影脫離主流政治意識(shí)形態(tài)的傾向越來越明顯。加之全球主流意識(shí)形態(tài)思想和電影價(jià)值的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)都牢牢控制在西方人手中，直接導(dǎo)致一部分中國(guó)電影人不顧中國(guó)政治主流意識(shí)形態(tài)的宣傳，并出現(xiàn)一些刻意選擇中國(guó)社會(huì)陰暗面、故意迎合西方人希望看到的中國(guó)形象的電影，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是中國(guó)部分電影人迷失電影創(chuàng)作方向的結(jié)果；反思絕對(duì)不是刻意丑化，針砭時(shí)弊絕對(duì)不是宣傳西方意識(shí)形態(tài)?！稇?zhàn)狼2》和《流浪地球》大受歡迎，說明人民是需要主旋律電影的，中國(guó)主流政治意識(shí)形態(tài)同樣可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品。

古往今來，電影是無法離開意識(shí)形態(tài)的，而主流政治意識(shí)形態(tài)是一個(gè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的核心部分之一。中國(guó)電影人中，一部分電影人對(duì)西方社會(huì)懷有烏托邦式的思想，自己的電影沒有受到歡迎是因?yàn)槭艿秸误w制的限制。抱著這種“孤芳自賞”的態(tài)度是不可能創(chuàng)作出能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)(特別是主流政治意識(shí)形態(tài))的影片的。

(二)《戰(zhàn)狼2》與《流浪地球》是主旋律電影的崛起

《戰(zhàn)狼2》成名之前，演員吳京遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有一線大牌明星的票房號(hào)召力，科幻電影《流浪地球》同樣沒有片酬過億的“小鮮肉”加盟，反而起用一批大家根本不熟悉的新演員，就是這樣的演員陣容創(chuàng)造了中國(guó)電影票房的神話。《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》的巨大成功恰恰證明了當(dāng)前“大片”創(chuàng)作模式的荒唐。當(dāng)前的電影創(chuàng)作模式是有個(gè)過得去的故事，然后高片酬請(qǐng)演員加盟，最后炒作熱度；至于電影的投資經(jīng)費(fèi)實(shí)際用于電影的制作占比，只要能成功賺錢，導(dǎo)演、投資人和演員等似乎都不太關(guān)注。雖然與好萊塢電影對(duì)全球意識(shí)形態(tài)的輸出手法和制作手法相比，《戰(zhàn)狼2》與《流浪地球》等還有很長(zhǎng)的路要走，正如《流浪地球》導(dǎo)演郭帆謙虛地說“是觀眾的寬容造就了《流浪地球》的成功”，但《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》等電影的大受歡迎和巨大成功絕對(duì)是中國(guó)主旋律電影的崛起之態(tài)。

《戰(zhàn)狼2》的國(guó)家與軍人情懷，《流浪地球》展現(xiàn)的中國(guó)人文主義、集體主義和世界人類命運(yùn)共同體理念等爆發(fā)出了強(qiáng)大的感染力，是中國(guó)價(jià)值觀和主流意識(shí)形態(tài)一次成功的展現(xiàn)。美式個(gè)人英雄主義不是電影創(chuàng)作的鐵律，中國(guó)人同樣可以拯救人類和世界，中國(guó)式集體主義和人文主義同樣具有強(qiáng)大的生命力，能夠與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴。正如電影中中國(guó)航天員劉培強(qiáng)所表達(dá)的那樣，沒有人的文明不是文明，這是中國(guó)人文主義最簡(jiǎn)單的體現(xiàn)，也是中國(guó)人的處世態(tài)度。國(guó)產(chǎn)主旋律電影的崛起絕對(duì)不是偶然，它的背后是中國(guó)一代又一代電影人最樸素的追求，更是我國(guó)人民的思想文化需求，是人民對(duì)我們本民族的思想精華和國(guó)家主流政治意識(shí)形態(tài)的認(rèn)可。

三、結(jié) 語(yǔ)

100多年的國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展歷史，是一代又一代中國(guó)電影人的奮斗史，是中國(guó)社會(huì)發(fā)展變遷的縮影，為中國(guó)文化的發(fā)展做出了自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。《戰(zhàn)狼2》與《流浪地球》等一批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影的崛起，是對(duì)當(dāng)前電影市場(chǎng)亂象的有力回?fù)?，代表著中?guó)主旋律電影的創(chuàng)作方向和思路——弘揚(yáng)中華民族文化、反擊西方文化入侵、宣傳中國(guó)主流價(jià)值觀，是中國(guó)文化工作者的使命和應(yīng)走之路。