淺析國產(chǎn)懸疑片發(fā)展

摘要：懸疑片是深受觀眾喜愛的一種電影類型，拋出一個謎題讓觀眾置身于劇情，影片以解決謎題為主，加上旁枝細(xì)節(jié)，解謎貫穿全片。外國電影史上有很多優(yōu)秀的懸疑片，相對中國懸疑片發(fā)展的較緩慢，當(dāng)然近年來國產(chǎn)懸疑片也有很大的進(jìn)步，像《催眠大師》《心迷宮》《追兇者也》等影片層出不窮?；诋?dāng)前的發(fā)展形式下，今后國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展更傾向于技術(shù)型、邏輯型以及深入人心等幾方面。

關(guān)鍵詞：懸疑片;國產(chǎn)懸疑片;瞻望

一、什么是懸疑片

在各個版本的電影藝術(shù)詞典的詞條中均無懸疑電影/懸疑片的定義，在類型電影的分類條目中也找不到它的身影，對于懸疑電影的定義也是一個約定俗成的概念：“是一種讓觀眾欣賞懸疑、享受驚悚情感體驗的電影類型。這一類型常用的別名是懸念片、驚悚片?！睉乙呻娪耙步?jīng)常與其他類型疊加命名，如驚險懸疑、懸疑犯罪、懸疑推理等等。

給懸疑片下定義可以分兩點(diǎn)，一是有一個懸而未解的謎，故事就是圍繞解謎展開的，那么這是什么樣的謎？比如犯罪殺人類的謎，謎底就是誰是兇手。像影片《白日焰火》《烈日灼心》《暴雪將至》《追兇者也》《記憶大師》《我是證人》等就是圍繞揭開謎底展開的。另一個是具體情境下的疑問，影片的開始就設(shè)下一個疑問，影片就是圍繞解開這個疑惑開始的，像影片《催眠大師》《李米的猜想》《你好瘋子》《最完美女孩》《雙食記》《風(fēng)聲》《幕后玩家》《目擊者之追兇》等。

不難發(fā)現(xiàn)，以上舉的影片案例在分類時可以劃分多個類型，比如犯罪、驚悚、偵探推理、心理等因素都會在懸疑片中有所涉及，因此也會有懸疑驚悚、懸疑心理、懸疑推理等名詞的出現(xiàn)。

二、國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展

早期國產(chǎn)懸疑片可以說是從1980年《405謀殺案》開始的，這部黑白片是由一件謀殺案牽引出的政治事件，最后真相漸漸浮出水面，“四人幫”反革命集團(tuán)的陰謀敗露。當(dāng)時的懸疑點(diǎn)就是圍繞“誰是兇手”展開。

到現(xiàn)在，國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展一片大好，各種類型的懸疑片映現(xiàn)在觀眾面前。像忻鈺坤導(dǎo)演的《心迷宮》，原名《殯棺》，采用多線、時空跳躍的方式，講述一個發(fā)生在鄉(xiāng)村由于一具尸體引發(fā)的一系列的鬧劇?！侗┝褵o聲》采用多線的方式講述一位啞巴父親找孩子途中發(fā)生的故事，探討人性的善惡。賈保平導(dǎo)演的《烈日灼心》講述三個男人撫養(yǎng)一個小女孩，他們是女孩親人的“殺人兇手”，三人逃亡且贖罪?！蹲穬凑咭病穭t是講述宋老二為證明清白開始查案。

如今，國產(chǎn)懸疑片的敘事時空、敘事結(jié)構(gòu)發(fā)展的都是多樣化的，敘事時空是線性的影片有《白日焰火》《烈日灼心》《暴雪將至》;敘事時空是交叉的影片有《記憶大師》《你好，瘋子》《天方異談》;敘事時空是錯亂的影片有《心迷宮》《追兇者也》。敘事結(jié)構(gòu)是單線結(jié)構(gòu)的有因果相承的影片《城市之光》《幕后玩家》《我是證人》;多線結(jié)構(gòu)的有多線并進(jìn)的影片《追兇者也》《暴裂無聲》;環(huán)狀結(jié)構(gòu)的有循環(huán)狀態(tài)的影片《心迷宮》《天方異談》。

三、國產(chǎn)懸疑片瞻望

越來越多高質(zhì)量的國產(chǎn)懸疑片不斷涌現(xiàn)，吸引觀眾的不僅是首先映入眼簾的疑點(diǎn)，當(dāng)然這也是故事進(jìn)展的重要線索;還有在電影中設(shè)立的“誘餌”，這是用來迷惑觀眾、為終極boss的出場做鋪墊或者是其替身;最令觀眾拍案叫絕的是最后真相的反轉(zhuǎn)，也就是電影最后的意料之外，但又符合情理之中。這三點(diǎn)最為吸引觀眾也是影片的畫龍點(diǎn)睛之筆。

當(dāng)然有些國產(chǎn)懸疑片做得不夠精致，謎底太容易從而失去其獨(dú)特的魅力，也有部分影片使用帶有民族色彩的因素來解決一時難以解釋的事件，就像中華民族相信的鬼神、龍獸等。如狄仁杰系列影片中的深海龍宮、天神下凡、神都龍王等都是中華民族所相信的存在。

對比國外的懸疑片，不難發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展趨向一方面會走向國際化、技術(shù)化，向科技感看齊。美國影片《盜夢空間》就是憑借科技的力量實現(xiàn)夢中夢的情境，國產(chǎn)片中類似的影片如《記憶大師》，該影片的故事就是建立在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，以科技發(fā)展按人們的意愿進(jìn)行為前提。

另一方面，國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展會趨向邏輯性，“燒腦”將會是觀眾的首要反映，比如穿插錯亂的時空令觀眾難以琢磨。如影片《天方異談》是國產(chǎn)懸疑片中比較燒腦的影片，影片講述一間雜貨鋪中四個人分別講述自己的故事，最后一個故事女主溫柔的表面下隱藏著巨大的險惡。

最后是最深入人心的地方，國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展也將趨向于此，影片步入當(dāng)下現(xiàn)實不斷探索人性的善惡與法律的邊緣。以影片《心迷宮》為例，描寫當(dāng)下的農(nóng)村，用環(huán)形時空結(jié)構(gòu)來講述發(fā)生在身邊的故事，以最真實的現(xiàn)實來戳中觀眾的心。懸疑片像描繪生活的影片一樣從細(xì)微之處下手，在最常見的地方埋下伏筆，這也最能打動人心。

國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展前景一片光明，越來越多的國產(chǎn)懸疑片在國內(nèi)外榮獲大獎。也有多個發(fā)展趨向可供參考，相信會有越來越多的編劇會做到合理設(shè)置懸念，使結(jié)局發(fā)生在意料之外、情理之中，更好地推動國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂行.從創(chuàng)作角度談懸疑電影中的“懸念點(diǎn)”[J].當(dāng)代電影，2019（8）：39-43.

作者簡介：高杰，南京藝術(shù)學(xué)院。