李雅雯

摘 要：懸疑類(lèi)型電影是非常受大眾喜愛(ài)的類(lèi)型片，它是美國(guó)最早的類(lèi)型片之一。這一類(lèi)影片具有濃重的神秘感，故事中的人物刻畫(huà)與內(nèi)容細(xì)節(jié)顯現(xiàn)出特殊性與探索性。導(dǎo)演通過(guò)各種精妙設(shè)計(jì)的懸念感，用慢慢遞進(jìn)的故事情節(jié)性、撲朔迷離的事件真相和主角扣人心弦的人物命運(yùn)，引起觀影者極強(qiáng)的好奇心和探索欲。與常見(jiàn)的恐怖類(lèi)型的電影對(duì)比來(lái)講，懸疑類(lèi)型片重視“懸念”的設(shè)置，如果故事細(xì)節(jié)上沒(méi)有任何懸念設(shè)置，那確實(shí)也稱(chēng)不上是懸疑類(lèi)型的電影。討論和研究懸疑驚悚片中場(chǎng)景空間造型設(shè)計(jì)，這對(duì)于積極促進(jìn)懸疑類(lèi)型電影的發(fā)展進(jìn)程能起到至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：美國(guó)電影；懸疑片；敘事策略；邏輯性；聯(lián)系性；希區(qū)柯克

中圖分類(lèi)號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079（2018）08-0-02

所謂懸疑類(lèi)型片，是指其情節(jié)可使人們對(duì)主要人物的命運(yùn)產(chǎn)生高度關(guān)注，從而使觀眾產(chǎn)生焦慮感和緊迫感的電影類(lèi)型。懸疑片常常能以情節(jié)引起觀眾在觀影的時(shí)候進(jìn)行思考，而最后謎底的揭露又讓人覺(jué)得匪夷所思，故事依據(jù)起承轉(zhuǎn)合作為收尾。作為一部?jī)?yōu)秀的懸疑類(lèi)型電影，不僅要依賴(lài)特別的劇作結(jié)構(gòu)、設(shè)置的劇情操作細(xì)節(jié)的能力和設(shè)置高能的懸念，也需要處置和升級(jí)室內(nèi)外場(chǎng)景空間的藝術(shù)，層層推進(jìn)，只有完成好這些，才能保證影片贏得理想的票房收入。

一、懸疑類(lèi)型片的產(chǎn)生

20世紀(jì)40～50年代末在好萊塢具有偵探背景的影片中，最具代表性的就是約翰·休斯頓的《馬耳他之鷹》，而最具代表的懸疑類(lèi)型作家是希區(qū)柯克。黑色電影的進(jìn)入讓?xiě)乙善膬?nèi)涵和視覺(jué)效果都豐富了許多。類(lèi)型電影作為一種影片制作方式具有如下特點(diǎn)，比如套路化的情節(jié)，固定化的人物，圖解式的視覺(jué)影像等等。這類(lèi)類(lèi)型電影的制作是破解觀眾的心理特質(zhì)，從而一個(gè)時(shí)間段內(nèi)以某種類(lèi)型的影片作為制作方面的重點(diǎn)，采取所謂“熱潮更替”的方式。而懸疑片也是指某一種情結(jié)的故事劇情讓人們對(duì)影片主角的命運(yùn)產(chǎn)生高度的興趣，最后造成了理論上高度緊張感和焦慮狀態(tài)的一種影片的類(lèi)型方向。

二、懸疑類(lèi)型片中未知世界的心理分析與色彩運(yùn)用的呈現(xiàn)分析

懸疑類(lèi)的電影多數(shù)是以犯罪元素為主的，故事的犯罪細(xì)節(jié)可以達(dá)到觀眾的心理期待，而故事的主角都是邊緣化人群設(shè)定，甚至主角也是幾近邊緣化的人物，就像罪犯、底層遭受不公平的公民、被棄的公民、落難的商人等，故事情節(jié)中也會(huì)加上故事的起因，在主角身上將會(huì)發(fā)生災(zāi)難，然后以此作為線索推進(jìn)展開(kāi)故事情節(jié)。還有一種是希區(qū)柯克類(lèi)型的懸念，用觀眾群作為主線敘述，透過(guò)提供破解人陷入危機(jī)的情節(jié)高潮點(diǎn)來(lái)發(fā)展故事，可問(wèn)題是觀眾最開(kāi)始不能預(yù)知這些演員塑造的角色的危險(xiǎn)造成的人是誰(shuí)，或是會(huì)不會(huì)再形成什么樣的危險(xiǎn)，這種看似緊張的氛圍，也就是觀眾尋找“兇手”犯罪的原罪理論。

知名學(xué)者曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“色彩不一定是真實(shí)的，必須應(yīng)根據(jù)不同色彩價(jià)值與影片類(lèi)型去合理恰當(dāng)?shù)睦蒙??！碑?dāng)然色彩只是影片的一個(gè)部分，也可以說(shuō)是美學(xué)形態(tài)中及具有關(guān)鍵特色并有著較強(qiáng)吸引力的表現(xiàn)元素之一，色彩的運(yùn)用在描繪電影故事時(shí)起到特殊的作用，它是一種被插入了審美意識(shí)和審美經(jīng)驗(yàn)的巧妙手段，對(duì)電影文本的整體敘述、節(jié)奏和語(yǔ)境等進(jìn)行了二次創(chuàng)造，并與“指定”空間形態(tài)展開(kāi)特殊的視覺(jué)表達(dá)效果。在建構(gòu)整體電影空間環(huán)境的過(guò)程中，許多的電影藝術(shù)家都要結(jié)合具體故事里面的情境，達(dá)到極致發(fā)揮色彩的暗示作用，表露出所想要表達(dá)的情緒和看上去深?yuàn)W的哲理性。所以如果將色彩運(yùn)用到所想要的特殊的假設(shè)中，它一定會(huì)充分發(fā)揮其美學(xué)的作用。

三、懸疑類(lèi)型片的故事分析和巧妙構(gòu)造

美國(guó)的懸疑片中有鮮明的倫理命題。在不可預(yù)知、驚恐的表象下，是對(duì)各種情感的人倫命題的表現(xiàn)和對(duì)個(gè)人生命尊嚴(yán)的注解。自我主義是美國(guó)懸疑類(lèi)型電影中最為突顯的倫理命題。主角是在履行其責(zé)任的同時(shí)，體現(xiàn)出了超越一般人的能力與堅(jiān)韌，展現(xiàn)出了人物的崇高品格。他們的行為種種也總是與友情、愛(ài)情、家庭和社會(huì)責(zé)任息息相關(guān)。美國(guó)的懸疑類(lèi)型片一直抱有它對(duì)人性貪念的否定，揭示了貪、淫和權(quán)所造成的生命悲劇，它的道德制高點(diǎn)是異常顯現(xiàn)的。而這一類(lèi)的批判都是與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的各類(lèi)問(wèn)題相互聯(lián)系，而批判又讓人印象深刻，具有很大的影響力和震撼力。這類(lèi)影片一般以某些社會(huì)節(jié)點(diǎn)為入口，它更加揭示了黑暗學(xué)的原罪、暴力競(jìng)爭(zhēng)所給予的精神方面的危害、政治問(wèn)題、家庭倫理等，它們刺痛了當(dāng)代社會(huì)中最為凸顯敏感的神經(jīng)節(jié)點(diǎn)，使得懸疑類(lèi)型影片愈發(fā)接近觀眾的生活情景，更加具有批判現(xiàn)實(shí)的意義。陳瑜在《重新理解電影懸念》中簡(jiǎn)述了自身對(duì)懸念的理解：“懸念是創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)某些特定信息予以隱藏或強(qiáng)調(diào)的敘事技巧，是在虛構(gòu)性敘事中預(yù)設(shè)能引發(fā)接受者產(chǎn)生期待或恐懼等不確定性情感反應(yīng)的書(shū)寫(xiě)活動(dòng)?！彼缘贸?，懸念的設(shè)置是一種會(huì)影響甚至?xí)刂朴^眾內(nèi)心想法并且有效調(diào)動(dòng)他們觀影偏向的方式。

四、懸疑片作為審美多樣性之下的創(chuàng)作

現(xiàn)代審美類(lèi)型更加多樣，不再只是固定的一種審美標(biāo)準(zhǔn)，人們對(duì)于“美”的理解，更多的是帶有獨(dú)特的個(gè)性和追求，很多的時(shí)候?qū)徝赖淖罱K目的和意義并不在于“審”這個(gè)字，而是一種追求自我與彰顯個(gè)性的需要。所以在文藝的領(lǐng)域，每一次的政權(quán)變動(dòng)，再或者是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，可能是某個(gè)小事件的影響，在某種程度上都極其容易改變著文藝審美，但是這種改變的審美情趣卻一直圍繞著精神上的釋放和解救。不論是過(guò)于傳統(tǒng)保守的還是過(guò)分超前的影視類(lèi)作品，都帶有著不同程度的背離觀眾審美的情況，觀眾的這種審美疲勞也會(huì)在這類(lèi)無(wú)窮盡的炮轟中導(dǎo)致出該有的結(jié)論。過(guò)于低質(zhì)量的影視作品，演員變現(xiàn)低級(jí)，觀眾也會(huì)覺(jué)得被戲耍；如果過(guò)于注重形式上的高雅，觀眾也會(huì)完全摸不著頭腦，覺(jué)得怪異不已，從而體會(huì)不到其中的藝術(shù)感情。而懸疑片審美，就是審美高級(jí)感的創(chuàng)作。

五、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)下的各種懸疑類(lèi)型片中，這些隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換，在由一個(gè)個(gè)“鏡像”填充的異樣視界中去探尋并經(jīng)歷認(rèn)同疑慮的觀眾們，不僅感受了一次特殊刺激的摸索和探索感受，還通過(guò)一種自我反思的錯(cuò)覺(jué)感與質(zhì)疑感，收獲了一份對(duì)自我存在是否真實(shí)狀態(tài)的反思。電影以一種幾乎難以置畫(huà)的時(shí)間與空間語(yǔ)言，去重組了傳統(tǒng)電影的現(xiàn)實(shí)主義，這就讓討論進(jìn)入到了一個(gè)深刻有意思的哲學(xué)層面，讓我們面對(duì)已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。隨著時(shí)間的過(guò)去，也許就像《疾走羅拉》的那段開(kāi)場(chǎng)白一樣，“電影只進(jìn)行90分鐘，剩下的都是理論了！”懸疑，就是人無(wú)法看到真相時(shí)而產(chǎn)生的一種懷疑和不理解的心態(tài)。而懸疑電影就是抓住觀眾這種心態(tài)，運(yùn)用緊湊的謎一般的情節(jié)和特殊的電影手法構(gòu)成電影。個(gè)人認(rèn)為懸疑類(lèi)型片是將電影的藝術(shù)性發(fā)揮到相對(duì)高的境界，曲折離奇的情節(jié)是其基礎(chǔ)，其更是把視覺(jué)停留概念發(fā)揮到了極致。

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