在經(jīng)驗(yàn)表達(dá)中生成豐富詩意

劉康凱

雖然高紅艷的創(chuàng)作時間還不算長，但從她的現(xiàn)有作品中，我們能夠感受到她的語言天賦、豐富的感受力和獨(dú)特的個性。總體來看，她擁有一種比較純正的抒情氣質(zhì)，語言雅致蘊(yùn)藉，風(fēng)格明朗、清晰，情感飽滿而有分寸，在“歌唱的調(diào)子”和“說話的調(diào)子”間能夠維持一種恰當(dāng)?shù)钠胶?。在她筆下幾乎沒有那種大起大落的激烈的情感表達(dá)，卻并不缺乏內(nèi)在的緊張感。她總是力圖避免夸張的筆法。當(dāng)她抒情的時候，總能夠及時地通過形式和語調(diào)的克制、或機(jī)智和反諷的表達(dá)，來阻止情感滑向過度。換句話說，她的抒情不再是那種傳統(tǒng)的抒情，而是在融感情與智性于一體的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)中，生成更為豐富、更具現(xiàn)代性的詩意。

在《初夏的午后》一詩里，作者首先營造了一個特殊的時空情境：初夏午后的寂靜。但這寂靜不是死寂，而是潛藏著某種不安的寂靜，陽光“在溫柔中暗自加了把狠勁”，而“一朵云，懸浮不動/似乎，稍微改變下姿態(tài)/就會將這寂靜打破”，仿佛兩種神秘力量在交匯中達(dá)到了某種臨界的平衡。其后作為主體的“我的思緒不管不顧/在這靜謐里穿梭游走”，表達(dá)出自我伸張的強(qiáng)烈渴望，和對異己的宰制性力量的抗拒?！拔摇笨是笾c一個“親愛的”一起“靜靜地戀愛”，并且穿越“時空”“萬物”“人群”“友情”乃至“愛情”本身，這看似悖論的表達(dá)似乎又透露出“我”對這異己的寂靜的認(rèn)同和耽溺，讓我們感受到抒情主體企圖借助這“寂靜”來超越現(xiàn)世實(shí)現(xiàn)精神升華的努力。對“親愛的”的稱訴與對“戀愛”的吁求，一方面表現(xiàn)出主體心靈對精神結(jié)合的強(qiáng)烈渴望，另一方面又透出一種曠世的孤獨(dú)感，扣人心弦。這首詩雖然抒情風(fēng)格明顯，但借助于悖論式的表達(dá)和富有張力的情境營造，避免了詩意的單調(diào)，并生成了某種沉思的氣質(zhì)，詩境蘊(yùn)藉而開闊。

作者融感性與智性為一體的風(fēng)格在《光在移動》里體現(xiàn)得更為明顯。這首詩描述了日常生活中的一個細(xì)微感受：曬太陽時對光的體驗(yàn)。詩作一開始用一種客觀、不動聲色的語調(diào)描述冬日陽臺上光照的情景與“我”曬太陽的動作，然后進(jìn)入到一種超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)中：“我聽到我的影子不情愿地/抖落掉/一些附著物碎屑的沙沙聲”，由此詩作建立起光和“我的影子”的張力關(guān)系：前者輕靈而后者笨重；前者在移動后者，而后者在“不情愿”中做出改變。同時在“我”與“我的影子”之間也建立起一種張力關(guān)系：“我的影子”是“我”的一部分；或者說是另一個自我，陽光作用于“我”的脊背的過程，也是陽光移動“我的影子”的過程；但“我”與“我的影子”又似乎是分離的，“我”抽身而出，靜觀光與影之間的角力，仿佛抒情主體一人分飾兩角，一個“我”在觀察另一個“我”在人世間的掙扎與嬗變。這些張力關(guān)系有助于在感性細(xì)節(jié)中融入一種智性色彩，以更為豐富的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)代替單調(diào)的抒情，從而讓詩意變得更為豐富。

作者在詩體上也有意識地進(jìn)行過各種探索和嘗試，比如在自由體外，她曾寫過一系列十四行詩。這首《春天是一道催醒萬物的律令》雖然不是十四行，但在形式和詩思上頗得其精義。詩中“我”在“下雨的清晨，翻看昨天的照片”，看到“盛放和凋零，一樣的觸目驚心”的景象，從而引發(fā)的“我”的沉思：“春天是一道催醒萬物的律令嗎？/誰不響應(yīng)誰就墜入永久的黑暗”。這首詩的詩思從感性到理性反復(fù)交叉推進(jìn)，在整飭的形式中回旋并逐漸凝定，有效表達(dá)了一種綜合了情感與智性的復(fù)雜體驗(yàn)，而不流于抽象和單調(diào)。

以上一斑窺豹，通過對三首詩的簡析展現(xiàn)了作者創(chuàng)作的一些優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，也有一些需要注意和改進(jìn)的地方，比如有些句式還顯得大眾化，這樣在表達(dá)個性化的詩思時就不夠有力；有些表達(dá)還不夠準(zhǔn)確，像“光在移動著我和花草的影子/移動我的影子，使得它/——略顯吃力”這句，就顯得比較含混，究竟是光還是影子“吃力”？按語法應(yīng)是“影子”吃力，但它只是一個被移動者，這樣“吃力”的描述就顯得似乎沒有著落。相信這些問題在作者以后的創(chuàng)作中會不斷改進(jìn)。