刁蘇嫻

摘 要：阿道夫·路斯反對(duì)裝飾，指出裝飾是原始的、野蠻的行為，是不發(fā)達(dá)的人類表現(xiàn)。文章對(duì)阿道夫·路斯的穆勒住宅進(jìn)行研究，簡單分析住宅歷史、設(shè)計(jì)師的理念，進(jìn)而從建筑和室內(nèi)兩方面對(duì)空間體量設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，得出路斯的設(shè)計(jì)原則并不是一味地反對(duì)裝飾，而是更在乎適宜性。

關(guān)鍵詞：阿道夫·路斯;空間體量;裝飾設(shè)計(jì);適宜性

一、穆勒住宅簡介

穆勒住宅位于布拉格郊區(qū)的奧日茨夫卡，該區(qū)是捷克共和國首都最獨(dú)特的居住區(qū)之一），建在市中心西北部的一個(gè)斜坡上，可以俯瞰古城（圖1）。穆勒住宅由建筑師阿道夫·路斯（Adolf Loos）和卡黑爾·洛塔（Karel Lhota）為企業(yè)家穆勒先生所設(shè)計(jì)（圖2）。穆勒先生是一名工程師，也是一家建筑公司的合伙人，其公司致力于鋼筋混凝土的制造和研發(fā)，開發(fā)新的施工技術(shù)。穆勒住宅建于1928至1930年間，路斯不但應(yīng)用了功能主義概念，還應(yīng)用了空間體量（Raumplan）設(shè)計(jì)，即不是將空間分層，而是隔成“立方體”，各個(gè)房間處于不同的層面。1968年，在穆勒先生妻子去世后，別墅家具和收藏品中最重要的部分被應(yīng)用藝術(shù)博物館以及國家美術(shù)館購買。穆勒住宅當(dāng)時(shí)被宣布為捷克斯洛伐克共和國的文化紀(jì)念碑，它曾被用作倉庫、圖書館，后來被成為馬克思列寧主義研究所的所在地。在1989年共產(chǎn)主義垮臺(tái)后，這所房子被交給了穆勒的女兒。她于1995年將它賣給了布拉格市政府，并將其交給了布拉格市博物館。該房屋于1998年修繕完成，最終于2000年重新開放為博物館。別墅內(nèi)部布置有建筑師設(shè)計(jì)的家具和室內(nèi)配件，有一個(gè)小型展覽介紹阿道夫·路斯的生平，并展示他的其他著名作品。

二、設(shè)計(jì)師介紹

阿道夫·路斯是奧地利建筑師與建筑理論家，在歐洲建筑領(lǐng)域中是現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)。路斯最負(fù)盛名的文章要數(shù)《裝飾與罪惡》以及《論建筑》。他探討了文化的進(jìn)步與刪減日常物品中裝飾的關(guān)聯(lián)性，因此，他認(rèn)為逼迫工匠或建筑商將時(shí)間浪費(fèi)在裝飾上是一種犯罪行為，這會(huì)加速被設(shè)計(jì)對(duì)象的過時(shí)速度。路斯的建筑簡化理論影響了現(xiàn)代建筑的最小尺度，并引發(fā)了極大的爭議。然而，雖然外墻上沒有裝飾，但許多路斯建筑的內(nèi)部裝飾都采用了豐富且昂貴的材料，特別是石材、大理石和木材。它們皆以一流的工藝制造，在平面上展現(xiàn)出自然的圖案和紋理。因此，路斯的理論中區(qū)別裝飾的罪惡與否并不在于裝飾的復(fù)雜或簡單，而在于裝飾的有機(jī)性和多余性。

路斯認(rèn)為提倡裝飾的落伍者延緩了民族和人類文化的進(jìn)步，裝飾造成了勞力和材料資源的極大浪費(fèi)，裝飾意味著工藝奴役的懲罰形式，裝飾是欺騙性的，他從經(jīng)濟(jì)發(fā)展、道德倫理、文化進(jìn)步方面對(duì)裝飾進(jìn)行了批判。路斯在裝飾理論上的最高實(shí)踐同樣體現(xiàn)在穆勒住宅上，穆勒住宅內(nèi)部的裝飾很精致，可以看出他不是完全反對(duì)裝飾，這再次反映了他理論的適宜性。穆勒住宅是路斯最后一棟獨(dú)立的小住宅設(shè)計(jì)，也是他本人及其他業(yè)界人士公認(rèn)的最完備地表達(dá)了路斯建筑理念的作品。路斯在關(guān)于穆勒住宅的采訪中說：“你若問穆勒住宅在我的作品中占據(jù)了什么地位？從我基本的建筑學(xué)思維角度考慮的話，它是第一位。我的建筑并非以平面，而是以空間來進(jìn)行創(chuàng)作的。我不設(shè)計(jì)平面、立面、剖面，我設(shè)計(jì)空間。對(duì)我而言，沒有所謂入口層平面、一層平面等，只有相鄰的、連續(xù)的空間、房間、露臺(tái)等。不同樓層相融合，空間相互關(guān)聯(lián)。每個(gè)空間都需要不同的高度?！?/p>

三、建筑分析

穆勒住宅的基本設(shè)計(jì)原型是12m×12m×12m的立方體，在東北部適應(yīng)地形的斜坡方向地面以上部分被切掉5.5m作為地下空間及基礎(chǔ)，這個(gè)數(shù)據(jù)也是路斯刻意設(shè)定的，意味著地面以上部分和12m模數(shù)單元的比例大約為黃金比例。穆勒住宅外墻體實(shí)際上完全由磚砌體建造而成，建筑物的其他部分由鋼筋混凝土制成，這表明穆勒住宅的結(jié)構(gòu)本身是一系列與內(nèi)部結(jié)構(gòu)脫離的浮動(dòng)墻面，內(nèi)外墻體結(jié)構(gòu)在空間上是分裂的，在結(jié)構(gòu)上是獨(dú)立的。這也是空間體量設(shè)計(jì)成立的一個(gè)核心前提，不同標(biāo)高空間層面上的內(nèi)部流線循環(huán)和內(nèi)外結(jié)構(gòu)獨(dú)立，這兩點(diǎn)也是柯布西耶的斯坦因別墅所具備的。

路斯痛恨裝飾而崇尚空間本身，他沒有采用框架結(jié)構(gòu)，而是使用四周的墻來承重，圍合成一個(gè)大體積的空間，再根據(jù)功能將大小高度不同的小空間咬合拼接在一起。另外，從建筑與城市的關(guān)系來看，大型的陽臺(tái)引導(dǎo)人們從建筑內(nèi)部到外部環(huán)境，而中庭有天光射入，照亮建筑的內(nèi)部。較之于同時(shí)期的建筑師，路斯更加關(guān)注怎樣建造一個(gè)有著完整幾何體外觀，同時(shí)也有著極大的內(nèi)部復(fù)雜性的建筑，就像歐洲的古堡一樣，用高度抽象的外觀與周圍環(huán)境區(qū)分開。為了這個(gè)目的，路斯使用了剪力墻來做主要結(jié)構(gòu)，但是這樣面臨著另外的問題，比如剪力墻結(jié)構(gòu)無法在立面上開大型和大量的窗戶，路斯的解決方式是靈活地采用“空間體量設(shè)計(jì)”，使日光從不同的角度貫穿建筑幾個(gè)不同的房間（圖3、4）。

四、室內(nèi)分析

（一）平面分析

穆勒別墅總面積在600平米左右，分為三層和屋頂平臺(tái)。建筑有兩個(gè)不同標(biāo)高的入口，分別供主人和仆人使用。在平面上，明確區(qū)分了主人生活區(qū)和仆人活動(dòng)區(qū)。每個(gè)區(qū)域又都有自己完整的交通系統(tǒng)，這樣保證了主仆生活的互不打擾。這種空間布置使得人們覺得空間是被明確定義了的，整個(gè)建筑空間仿佛是一場(chǎng)舞臺(tái)劇，規(guī)定了男女間、主客間、主仆間的微妙關(guān)系。建筑的主入口很小，甚至有點(diǎn)壓抑，穿過入口之后，客人們必須右轉(zhuǎn)上六步臺(tái)階到達(dá)衣帽間，又上了一段臺(tái)階之后，達(dá)到這個(gè)屋子的中心——中廳。建筑中廳的層高要高于其他的房間，在位置上其他的房間也是圍繞著中廳而設(shè)立的。這樣更突出了整個(gè)屋子的主體空間。與中廳相連接的是女主人會(huì)客室，和中廳的連接也是通過幾步踏步實(shí)現(xiàn)的，沙龍和餐廳同樣圍繞著中廳。

（二）空間分析

路斯對(duì)于樓層概念的弱化表現(xiàn)在他設(shè)計(jì)的住宅里。他是一個(gè)“功能主義者”，幾乎病態(tài)地強(qiáng)調(diào)功能和空間關(guān)系。在早期的方案中，樓層的概念還是明確存在的。各種房間的高度本身就沒有一個(gè)固定的對(duì)應(yīng)值，而只存在某個(gè)合適的范圍。在路斯大多數(shù)的住宅中，房間的完整性正是取決于這些高差，而由一個(gè)房間到另一個(gè)房間的進(jìn)入過程也正因?yàn)榕_(tái)階的存在而得以強(qiáng)化。穆勒住宅有11個(gè)不同高差、不同功能性質(zhì)、不同形式要求的空間。每個(gè)單位空間都有不同的大小、不同的高度，應(yīng)處的位置也是不同的。穆勒別墅在空間上是一個(gè)復(fù)雜的三維活動(dòng)。

雖然建筑的功能空間很獨(dú)立，但它們又統(tǒng)一在一個(gè)整體之中。對(duì)于建筑功能的理解不僅限于所有房間一樣的采光、一樣的通風(fēng)、一樣的裝飾、一樣的通高，相反，路斯很堅(jiān)定地將室內(nèi)的空間分級(jí)，在這座房子里面，主人的運(yùn)動(dòng)流線和仆人的運(yùn)動(dòng)流線分離，將這些空間單體串聯(lián)起來是兩組主干式的樓梯。一組樓梯連接了沙龍、餐廳、主人梳妝間、書房、臥室等等，另一組樓梯連接了幾個(gè)仆人房間、司機(jī)房間、保姆房間、廚房、家政室、儲(chǔ)藏室等等。兩組不同的交通流線將主仆生活分開來。如果需要的話，主人與仆人同在一所房子里面，可以一整天都碰不到面。從剖面（圖5）來看，最上層和最下層的空間給了服務(wù)空間，而中間兩層作為主人的主要活動(dòng)范圍受到了特殊照顧。會(huì)客廳和臥室的通高高于其他房間，同時(shí)走廊的位置是上下層通高。排除觀念上的局限性，這種錯(cuò)層式住宅對(duì)后來的住宅建筑影響深遠(yuǎn)。

（三）室內(nèi)分析

內(nèi)部每個(gè)房間設(shè)計(jì)都不同，材料的選擇對(duì)路斯十分重要，它決定了房間的氣氛和性格，材料的選擇主要是依據(jù)于它的情感價(jià)值。用自然石材和硬木來展現(xiàn)自然的品質(zhì)，同時(shí)也會(huì)使用一些簡單的材料。傳統(tǒng)的做法如墻裙鑲板，木質(zhì)地板和格子天花，堅(jiān)持著特殊材料的選擇和造型的處理，它們都傾向于弱化“物體般”的特性和暗示出空間感。

入口通道較低，顏色濃重，使用深綠色、藍(lán)色瓷磚。打開衣帽間區(qū)域，有著明亮的白色墻壁和一個(gè)大窗口。在遠(yuǎn)端，一個(gè)短小的樓梯將游客帶到一個(gè)直角轉(zhuǎn)彎處，在大理石柱之間戲劇性地出現(xiàn)，進(jìn)入挑高的開放式客廳。頂層是一個(gè)屋頂平臺(tái)，獨(dú)立端墻上有一個(gè)“窗口”，以欣賞布拉格大教堂的景觀。

女主人會(huì)客室的天花和墻面采用統(tǒng)一的拋光檸檬木板，空間極具整體感和私密感：餐廳的白色墻面簡潔大方，而天花上的咖啡色紅木與之形成對(duì)比;沙龍的裝飾最為豐富，白色天花板使整個(gè)空間明亮，在與餐廳交接的墻上采用綠色帶有紋理的Cipollino大理石，華麗高貴。各種類型的座位集中在中央圓桌周圍，兩張形狀相似、外觀與眾不同的扶手椅上，天鵝絨罩的對(duì)比色十分醒目：一張是橄欖綠的，稍大一點(diǎn);另一張是粉紅色的，供主人使用。這些材質(zhì)的組合和變化，既加強(qiáng)了空間的完整性，創(chuàng)造出豐富溫暖的家庭氛圍，又突出了相鄰空間的對(duì)比和差異，使各個(gè)房間相互區(qū)別又緊密聯(lián)系。

五、結(jié)語

我們對(duì)路斯的理解，不能簡單地把“裝飾就是罪惡”理解成一種口號(hào)，一種對(duì)裝飾的完全的否定，而應(yīng)該把他的這種對(duì)裝飾的反對(duì)，理解成飾面和內(nèi)核的適宜性，即主張建筑師應(yīng)該側(cè)重于“建造適宜”，體現(xiàn)為簡單的幾何輪廓、獨(dú)特的飾面材料、古典的比例、明確的局部特征、個(gè)性的開窗等等。路斯在設(shè)計(jì)中特別關(guān)注與隱私與公共、內(nèi)部與外部的關(guān)系，認(rèn)為不同的角色應(yīng)該進(jìn)一步區(qū)分。因此，與簡潔冷峻的外部形體不同，住宅的內(nèi)部設(shè)計(jì)得豐富多彩，以應(yīng)對(duì)生動(dòng)溫馨的家庭生活。路斯關(guān)注的是人居，如何從人的角度出發(fā)用最合適的體積來設(shè)計(jì)建筑，這是空間體量設(shè)計(jì)的核心。

參考文獻(xiàn)：

[1]方煒淼.路斯和他的繆勒住宅[J].建筑師，2017（1）.

[2]王一鋒.空間的另一層圍合：繆勒住宅中的固定家具布置分析[J].新建筑，2006（6）.

作者單位：

蘇州大學(xué)